粉彩山水新技藝

摘要：以柔潤秀美，色彩絢麗為特色的粉彩山水瓷畫，具有較強的質(zhì)感效果。現(xiàn)代粉彩山水，突破了傳統(tǒng)裝飾工藝，粉彩與新彩結(jié)合，吸收油畫的表現(xiàn)形式。粉彩與綜合裝飾相結(jié)合，產(chǎn)生出別開生面的觀賞效果。

關鍵詞：粉彩山水 新技藝

景德鎮(zhèn)陶瓷藝術，是中華藝術寶庫中的璀燦明珠，千百年來，精湛的制瓷工藝，美妙的裝飾，精細的材質(zhì)，使景德鎮(zhèn)藝術瓷享譽國內(nèi)外，成為藝術收藏家喜愛的珍品。

粉彩山水瓷畫，是景德鎮(zhèn)陶瓷藝術中具有獨特裝飾形式的畫種，以色彩豐富、粉潤柔和、秀麗雅致為特色。在用顏料裝飾繪畫時，有鮮明的明暗、深淺、陰陽的層次對比，在繪制工藝上，傳統(tǒng)粉彩山水以勾線、填彩、渲染、接色等技法敷彩，線條精細，色彩絢麗。粉彩山水在畫面要暈一層玻璃白顏料，因此，形成了色調(diào)明快，柔和細潤的特點。采用國畫形式繪畫，是傳統(tǒng)粉彩山水的特點。在布局、技法上，粉彩山水吸收了國畫工筆山水的風格。與國畫不同，粉彩山水是陶瓷藝術，在材質(zhì)、顏料、裝飾形式中，有陶瓷裝飾工藝的特征。根據(jù)不同的器型，在裝飾構圖中，畫面適合器型裝飾，具有陶瓷彩繪的特點。

國畫風格是景德鎮(zhèn)藝術瓷的主要表現(xiàn)形式，有濃郁的民族藝術特色，在陶瓷裝飾中，發(fā)揮過重要作用。但是，陶瓷藝術是裝飾藝術，有和繪畫藝術不同的特點，如果只是以國畫形式裝飾陶瓷，就會顯得單調(diào)、重復，缺乏時代藝術特色。現(xiàn)代粉彩山水瓷畫，需要繼承國畫風格，更要在繼承基礎上發(fā)展創(chuàng)新。現(xiàn)代粉彩山水，在傳統(tǒng)粉彩山水的基礎上，發(fā)生了重要變化。在材料、裝飾形式、工藝特點、表現(xiàn)形式上，都有新的特點。陶瓷藝術工作者突破傳統(tǒng)粉彩工藝，國畫與油畫形式結(jié)合，新彩粉彩結(jié)合等新的山水瓷畫裝飾技藝，作品新穎別致，令人耳目一新。

粉彩與流霞彩結(jié)合：與傳統(tǒng)的粉彩繪畫工藝不同，流霞彩不是用筆蘸顏料在瓷器上勾線，填彩畫出來的，而是利用稀釋的顏料在瓷器上潑灑，或用筆飽蘸顏料在瓷器上暈染而成的。流霞彩采用水墨畫的“潑墨”技法，在瓷胎上潑料裝飾，產(chǎn)生出流光溢彩，云蒸霞蔚的藝術效果。采用流霞彩技法作粉彩山水，是工筆與寫意相結(jié)合的一種新形式。在配制顏料時，使新彩顏料飽含油劑，作畫時，根據(jù)畫面的需要，用筆飽蘸顏料，在瓷胎上按捺暈染，料色在流淌時會形成天然的絲線紋理，利用這種紋理表現(xiàn)山峰、巖石、山坡和蒼老的樹干，質(zhì)感很強，有用筆勾勒線條達不到的奇妙效果。利用流霞彩表現(xiàn)出山峰、巖石的脈絡肌理，再用細筆勾勒樹木、房屋、行人，流霞彩的天然紋理與精心勾勒的線條相襯托，一幅美妙的山水瓷畫很快就能完成。在瓷胎上描繪粉彩山水，只有把流霞彩的肌理與線條勾勒、細點的安排巧妙結(jié)合，才能產(chǎn)生美感。流霞彩的特色就在于妙趣橫生的天然肌理，通過作畫時瓷胎的移動，能夠按照作者的意圖呈現(xiàn)出縱橫斜曲的細線紋理，產(chǎn)生出美妙的觀賞效果。

用流霞彩表現(xiàn)出山峰的形態(tài)后，在畫面暈上一層玻璃白，烘成后會顯示出立體感。景德鎮(zhèn)有不少陶瓷藝術家采用粉彩與流霞彩結(jié)合的技法創(chuàng)作山水畫，把新彩顏料和粉彩顏料揉為一體，妙趣天成。

粉彩山水綜合裝飾：有多種形式，一種是在瓶口，瓶足施以影青釉，并刻有邊飾圖案的瓷瓶上用粉彩加繪山水。還有在釉下用書法雕刻、圖案雕刻，再在釉上配上粉彩山水主題繪畫，形成現(xiàn)代粉彩山水綜合裝飾藝術。粉彩綜合裝飾藝術吸收了現(xiàn)代藝術創(chuàng)作觀念，突破了傳統(tǒng)粉彩山水的裝飾形式，表現(xiàn)形式豐富，裝飾效果更好。雕刻與彩繪結(jié)合，先在坯胎上用半刀泥技法雕刻出書法字體和圖案，施以影青釉，燒成后，再用粉彩顏料的豐富色彩，表現(xiàn)大自然的山青水碧，姹紫嫣紅的景色，雕刻與繪畫渾然一體，書法與畫面相襯托。色釉與繪畫相結(jié)合，這種裝飾形式既能體現(xiàn)高溫顏色釉的天然肌理，又能體現(xiàn)彩繪技藝。其表現(xiàn)技法是，先用高溫花釉或紫金釉在坯上渲染山坡、巖石塊面，施釉燒成后再在釉上用粉彩、新彩顏料描繪樹林、房屋、人物、動物。由于高溫顏色釉在高溫窯變時會出豐富的色澤，用粉彩和色釉結(jié)合創(chuàng)作出來的山水瓷畫斑斕絢麗，畫面與色釉結(jié)合巧妙自然。

油畫與國畫形式結(jié)合：在粉彩山水瓷畫中，我既采用國畫技法，又注重吸收西方油畫技法繪制，“古為今用”、“洋為中用”，中西結(jié)合，推陳出新。在“溪山幽居圖”粉彩大盤中，突存了傳統(tǒng)的國畫形式，采用國畫與油畫相結(jié)合的裝飾風格繪制，采用“高遠法”的透視法創(chuàng)作。山峰、巖石、樹木的枝干上，采用了國畫形式。在樹木的枝葉、亭閣建筑中，用油畫形式繪制。用厚重的粉彩顏料點出樹葉，有很強的質(zhì)感效果，色彩鮮艷亮麗。遠山用淡料繪制，近樹以濃料重彩點染，產(chǎn)生出鮮明的空間感。云霧繚繞，飛瀑奔漏，樹林青翠，樟樹的冷色調(diào)與山花的暖色調(diào)形成色彩對比，表現(xiàn)出“千家山郭煙云飛，山花重掩幽居靜”的詩情畫意，給人以身臨其境之感，“秀峰煙云”粉彩盤，采用油畫同格繪制，作品象一件陶瓷油畫，云蒸霞蔚，風光秀美，是祖國名山秀水的寫照，畫面清新別致，令人耳目一新。

新彩與粉彩結(jié)合：新彩顏料是油料，粉彩顏料是水料，兩者雖然都是釉上彩顏料，發(fā)色和質(zhì)感效果卻不同。在粉彩山水中，適當以新彩顏料繪制，既有新穎感，又有明顯的層次關系。在粉彩山水瓷畫中，我用新彩與粉彩相襯托，突出景物之間的空間感，新彩顏料在作畫時，以平面效果為主，顏色在燒成前后一致，適宜表現(xiàn)遠景的云煙峰巒。以粉彩顏料表現(xiàn)近景的巖石山坡、立體感較強。兩種顏料結(jié)合繪畫，更適合表現(xiàn)山水的虛實、疏密、遠近關系，可以表現(xiàn)出國畫、油畫、水彩畫的風格，還可以用工筆、寫意，兼工帶寫等多種形式作畫，利用顏料的不同性能，發(fā)揮裝飾工藝特色。

在“山色空蒙”粉彩瓷板畫中，我以新彩描繪遠山峰巒、云霧朦朧。近景山林用粉彩顏料點染，畫面疏密有致，虛實呼應。在粉彩的使用上，除勾線、填色、洗染外，運用點彩技法表現(xiàn)樹葉、山花。在點彩時，注意的樹葉，以淡黃、粉紅點出近景樹枝上的花朵。樹葉、花朵的點，與樹葉、遠山的線條，近景巖石、山坡的塊面和諧地融為一體，表現(xiàn)出深山雨后，風起云涌的奇妙景色。

粉彩山水的創(chuàng)新，要有對自然山水的熱愛之情，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法不能滿足藝術收藏家的審美需要的時候，就要創(chuàng)造出新的表現(xiàn)技法。我們要學習前人的創(chuàng)新精神，清代后期的淺絳山水，近代“珠山八友”的新粉彩，對于山水瓷畫的發(fā)展，都起到過重要作用。我在探索以傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代風格相結(jié)合的技藝創(chuàng)新粉彩山水的過程中，創(chuàng)作出一批新作，受到陶瓷藝術家的高度評價。

在傳統(tǒng)的基礎上進行變革創(chuàng)新，才能創(chuàng)作出具有時代特色的山水瓷畫。