真乃居先

江南的“西泠秋拍”共征集作品2200余件，經過篩選，最后確定1800件精品、分七個專場進行拍賣。本次依舊推出近現代十位大師的代表作品，古代專場依然是西泠的重中之重，推出的“揚州八怪”單元是一個熱眼主題，而“犀象印萃”篆刻專場是“西泠拍賣”首次推出卻醞釀已久的印章專場，800方印章正是出自名家高人之手，吳昌碩、童大年、趙叔孺、王福庵、方介堪、陳巨來、來楚生、鄧散木、韓登安等盡列其中。

本次推出的十位大師分別是：任伯年、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、張大千、徐悲鴻、齊白石、傅抱石、林風眠、陸儼少。

《相馬圖》是任伯年1885年創作的一件人物故事畫，時年46歲，早已在海上畫壇大名鼎鼎。這幅作品，他憑借其高超的捕捉人物與動物特征的能力，將心中形象賦形紙上，馬的身形，人的神態，乃至背后那株孤柏所營造的氣氛都令人產生一種身能感受卻難以表達的復雜感情?！睹总腊菔瘓D》也是任伯年的一幅好作品。本屆秋拍我們共推出兩件米芾拜石題材作品，件陳洪綬所作，再一件就是任伯年的這幅。米芾當年為石“醉”，為石“癡”，為石“癲”，他的“米芾拜石”故事如其書法樣讓人贊美，成了多少丹青高手筆下百繪不厭的題材。任伯年此幅《米芾拜石圖》，大約是在喝了酒或者吸了鴉片之后所作，要不然畫不出這樣的精神，畫中的米芾也不會有如此癡態。

吳昌碩是西泠印社的祖宗，第一任社長，2006年“西泠秋拍”“立體化”展現吳昌碩：印章專場有三方是吳昌碩所刻，其中有象牙章“人生只合住湖州”；近現代名家專場有1932年于右任撰寫的楷書《吳昌碩墓表》；大師專場則有多幅昌碩先生老辣的書畫作品?！赌穲D》作于1919年，吳昌碩76歲時。右側單行長題頂天而書，下端與梅枝參合，留白極為合宜。所書是一首吳昌碩自作五言詩，鈐三方印，閑章“梅花手段”流露了得意。一點點紅，多了會俗氣。

本專場共推出四件潘氏作品，分別為作于1922年的山水《煙雨樓閣圖》；作于1939年、出版于“藝海集珍》第四輯的《墨竹圖》；作于1962年、潘天壽繪贈原浙江省高級法院院長劉子正的《荷花》；以及作于1964年的《黃山松》。

黃賓虹、張大干都有上好精品亮相本次秋拍。如黃賓虹作于86歲的成扇《雷峰夕照圖》，就是他晚年一件不可多見的杰作，品相完好的程度也令人咋舌；張大干的《白描荷花仕女圖》作于他58歲那一年，是他一生中所作的件十分精彩也是最后一件如此精彩的白描人物畫。

《雙鼠覓食圖》是白石老人晚年所作，時年91歲。在民俗學中，老鼠是吉物，象征生命繁衍，而并非是讓人厭惡至過街喊打的那個動物。齊白石一生畫了許多幅老鼠作品，皆以諧趣橫生的筆墨繪成。此畫為其老鼠畫中的妙構，兩只老鼠，一座燭臺，外加兩只紅蘿卜，畫面豐富，色彩喜人。畫完了，白石老人意猶未盡，揀舊句題于畫上：“燭火光明如白晝，不愁人見豈為偷?”幽默極了!

徐悲鴻是大師專場不可或缺的畫家，除非征集不到他的好作品。這次秋拍共有三件徐悲鴻作品。除了《牧牛圖》和《大吉圖》，還有一幅《神駿圖》作于1946年，是繪贈謝稚柳的。這年1月，徐悲鴻與廖靜文結婚，之后由重慶回到南京再到達上海，到達上海的時間大約是這一年的夏天了，此時謝稚柳也正從西安辦畫展回到上海，此作應該是這年夏天在上海為謝稚柳而作。在徐悲鴻的藝術世界里，人物畫對后世影響最大，但畫馬似乎讓他更著名。此作即是大寫意法畫立馬一例，并且是見證了兩位畫家的交往與友誼的作品，是為難得。

這次大師專場也有多幅陸儼少不同時期創作的精品獻拍。比如作于1961年的《黃桷樹下》，尺幅不大，橫開24×67cm，一株碩大的黃桷樹冠蔭幾乎遮盡畫幅，老干中空，虬枝舒展，盡顯古樹旺盛的生命力。顯然陸儼少對此作甚為滿意，故在右下角題了寫生款后又在左端黑壓壓寫了一篇長題。陸儼少先生善書在當代畫家中首屈一指，凡陸氏作品有長題者總得寵愛。

大師專場還有許多作品不及一一敘述，尤其林風眠、傅抱石都有極精作品亮相，一定會引起收藏家、投資者們的關注。

古代專場依然是2006“西泠秋拍”的重中之重，這不僅因為古代專場是“西泠拍賣”的“保留節目”和特色之一，還因為我們一直主張并且曾經作出的“古代書畫總是在跌宕起伏的市場變化中呈現恒久價值”的預言在去年秋拍以來的市場變化中得到了應驗。其實，應驗并不全部來自我們的判斷，而是古代書畫本身的價值所在。在古代專場中，明代板塊作品引人注目，沈周、陳淳、陸治、徐渭、張復、陳洪綬、丁云鵬、王鐸、傅山、藍瑛等都有精彩作品亮相本屆秋拍。

徐渭是一位天才藝術家，其《草書七言詩軸》，縱204cm，橫66cm，紙本，是徐渭大幅書法作品，品相一流。前不久在澳門剛剛結束的“青藤白陽書畫展”上，北京故宮博物院收藏的一件徐渭《草書七律詩軸》在風格、紙張上與這件《草書七言詩軸》完全一致，甚至連尺幅大小也基本一樣。北京故宮那幅作品款署“醉寫經海棠樹下”，這一幅款署“別忱伸(‘忱’字難辨，或有誤)經海棠樹下”，均無年款，顯然兩幅作品作于同一地點，甚至作于前后相差無幾的一段時間內。這件作品的收藏者是原上海市委紀委書記、后調任天津市委紀委書記的李研吾同志?！逗拗駡D》則是徐渭的一幅水墨花卉作品，紙本，縱130．5cm，橫34cm，品相亦佳。此作唐云、謝稚柳都曾經過目，唐云鈐“唐云審定”印，謝稚柳鈐“謝稚柳鑒賞印”，并題寫“徐青藤湖石修竹圖”簽條。唐、謝兩位大家為同一件作品作審定很少見，是為難得。

清代部分的“揚州八怪”單元是“西泠拍賣”特別推出的一個熱眼主題，八怪中金農、鄭燮、李鱓、汪士慎、黃慎、羅聘、高翔、李方膺均有佳作亮相?！舵i馬圖》作于1762年，是金農去世前一年的作品。此作先后被多位名人收藏，其中兩位是杭州著名的鑒賞家，一位叫王鯤徙，即王式園，他收藏此作后鈐“式園王鯤徙鑒藏之記”；另一位是大藏書家，嘉惠堂、八千卷樓、延慶堂的主人丁丙。丁丙、丁申兄弟不僅藏書，也藏畫，作事認真，極具眼力。他是1891年得藏此畫的，鈐“光緒辛卯嘉惠堂所得”印?！缎拗裼奶m圖》是鄭板橋的妙筆，水墨紙本立軸，縱168cm，橫69cm。此作曾經日本著名漢學家、中國書畫鑒藏家、西泠印社早期社員長尾甲觀賞并在盒內蓋上題寫長跋，日本謙慎書道會《揚州八怪展圖錄》、日本(株)藝術新聞社《墨ょち·一九九五年五、六號》上均收錄出版。

清代作品中，王原祁的《陡壑密林圖》也值得一說。他畫名極大，為清“四王”之一。2005“西泠秋拍”第645號拍品王原祁《仿梅道人山水》與此幅《陡壑密林圖》同作于康熙乙酉(1705)年，《仿梅道人山水》作于這年的秋季，而此幅山水作于這一年的春天。更巧的是，這兩幅作品竟然都曾經被浙江嘉興人、著名書畫鑒藏家王祖惕收藏。此幅作品復雜的傳承經歷似乎更讓人心生憐愛。除王祖惕外，它還經過道光二十四年(1844)舉人、曾官江西永新知縣的華翼綸及其外甥收藏；同治七年進士，歷官廣東、湖南巡撫的大收藏家吳大澂以及辛亥革命后任過內務總長、國務總理的趙秉鈞和他的朋友子興等也曾收藏過此作品，他們都有題跋留在軸上，記載了這幅作品的傳承故事：華翼綸收藏此作時，曾被其外甥帶出海外，1886年夏天，外甥遣人越海向其索題，于是，他在詩堂上記錄了此事；吳大激收藏此軸時，被光緒十五年二甲進士江建霞借去賞玩，但久久未還，一日江宅大火，其所藏寶玩除了搶出三數件書畫之外全部燒毀，這幅作品竟然就在那三數件搶出的書畫中，其命大如獲天佑一般。這段往事記載在移入左側裱邊的那則題跋中；傳歸趙秉鈞收藏后，一次他在北海避暑時，結識子興，以此畫奉贈作為訂交紀念品，從此傳歸子興收藏。趙秉鈞后來受袁世凱指使主謀暗殺宋教仁，事成之后，輿論嘩然。袁世凱為防泄密，先將趙秉鉤調任直隸都督，第二年派人將其毒死，這是現代史上的一件大事。不要說此作出自王原祁之手，就憑傳承過程中如許往事及承載的歷史信息，它就是一件難得的收藏佳品。

近現代名家專場也是佳作紛呈，讓人目不暇接，其中一些作品是名家間交往的寶貴見證，或者是畫給名人的作品，雖然還是出自某某筆下，其分量顯然不一樣。出入名門，血統自然高貴。

比如謝稚柳、陳佩秋作于1958年5月的《荷塘鴛鴦圖》，上款主人為潘伯鷹與張荷君。潘伯鷹不用介紹大家也知道，大名鼎鼎的書法家、上海中國書法篆刻研究會副主任(主任為沈尹默)。張荷君是潘伯鷹的夫人、章士釗的干女兒。潘伯鷹與謝稚柳相識于20世紀30年代末的重慶，當時謝稚柳尚未成家，常常住在潘伯鷹家里，他們在一起(還有沈尹默)研藝論文，遂為至交。潘家的兒女們見了“那個胖胖的謝稚柳來了”就叫他“謝伯伯”，其實“謝伯伯”小他們父親6、7歲。1958年5月潘伯鷹續弦(潘伯鷹原配夫人1953年過世)時，謝稚柳與陳佩秋精心繪制了這幅《荷塘鴛鴦圖》祝賀紀念。潘伯鷹非常喜歡這幅作品，配制了做工考究的紅木鏡框，一直將它掛在自己的臥室里。他的花鳥畫從陳老蓮上溯唐宋，腴潤秀雅，有一股華麗的高貴氣息，反映了謝氏的個性和審美意趣，這樣的審美意趣與潘伯鷹的性格是相吻合的。

整幅作品在靜謐中彌漫著溫馨的氣息，潘伯鷹十分喜愛，潘氏夫婦情深意篤，這幅作品一直懸掛在潘家的墻上。1966年潘伯鷹謝世后，作品也沒有從墻上取下來，老太太一個人守著，倍加呵護。其間，多次有人上門向老太太高價求購這幅作品，老太太都沒有答應。

今年5月17目，老太太也去世了。潘家的兒女們經過商量，決定將這件凝聚了父母感情，見證了父親與謝稚柳、陳佩秋夫婦友誼的藝術珍品公諸社會。這是他們的心愿，也是這件作品應有的藝術輝映。

還有一件作品令人眼熟卻又稀罕難得，它就是于右任1932年所作楷書《吳昌碩墓表》。

吳昌碩不用介紹，大家都知道。1927年11月29日(農歷11月6日)他在上海寓所與世長辭，遵其遺愿，“身后埋骨超山香雪塢”，1932冬移柩安葬超山大明堂西側。其墓表章炳麟篆額、馮君木撰文、于右任書丹。1966年，吳昌碩墓在“文革”中被毀，現在的墓系1980年依原樣重修，亭內墓表為1987年仿原墓表新刻。本次“西泠拍賣”征集到的這件《吳昌碩墓表》即1932年于右任所書原作，宣紙五尺對開，四屏，朱絲欄，五行，行四十字，凡八百八十一字，品相完好如新。在吳昌碩謝世80周年來臨之際，“西泠拍賣”征集獻拍這件寓藝術性與文獻性于一體的珍貴作品，無疑是對吳昌碩的最好紀念。

西泠印社部分社員作品專場、精品成扇專場接續2006“西泠春拍”熱風，以“博而約、約而精”的原則遴選作品。名家油畫專場也是“西泠拍賣”著力打造的一個專場。70位畫家，110件拍品，涵蓋了老中青三代油畫家。其中沙耆的《瀑布》、《藍瓶中的映山紅》，林風眠的《荷花》、《荷塘》、《山居秋色》、《白鷺》、《梨花群鳥》，劉海粟的《柳樹臺煙雨》，李青萍的《虛幻與現實》，陳逸飛的《仕女》，吳冠中的《玉龍雪山》，顏文樑的《山林清溪》，林達川的《西湖荷花》、《山高水遠》，羅中立的《大巴山農村》、《梳妝女》、《人物》，石虎的《風之三》等等，都是難得一見并有視覺沖擊力的作品。

“犀象印萃·名家篆刻”更是一個令“西泠拍賣”得意的專場，這是有史以來全世界最大規模的篆刻專場。

西泠印社成立于1904年，百余年來，憑著“保存金石，研究印學”的宗旨，在先后六任都是我國金石書畫界乃至文化界一代宗師的社長的帶領下，凝聚天下印學才俊，創成第一名社品牌。“犀象印萃”專場展現在大家面前的這些藏書印就是近現代以來我國著名藏書樓的主人們當年所用之印，其中屬嘉業堂的有4方，鐵琴銅劍樓3方，密云樓1方，八千卷樓1方，適園(張石銘)犀角印一套計34方，汲古閣(明代)1方。這些印有的鐫有名家刻款，如“吳興劉氏嘉業堂藏”印款為“福廠刻于京師”，福廠即王裎，西泠印社創始人之一；有的多次在珍貴古籍中鈐用，如元刊本《呂氏春秋》、明刊本《雍錄十卷》(現藏臺灣國立中央圖書館)上均鈐有“劉承幹字貞一號翰怡”印；有的多次被權威出版物著錄，如“吳興劉氏嘉業堂藏書印”、“密云樓秘笈”、“汲古閣”等印均著錄于《明清著名藏書家藏書印》一書中。而那套共計34枚的張石銘犀角印僅其印材就令人瞠目結舌。張石銘即張鈞衡，吳興(湖州)望族，近現代大實業家，百年前已經在上海及江南一帶擁有大量產業，其堂弟即大名鼎鼎的張靜江。張石銘創辦實業的同時，以其雄厚實力廣收善本古籍及金石書畫，34枚犀角章即為其收藏所用，完好保存至今，極為不易。(胡西林)