王文瀾看上去有點酷

凡人眼里的攝影師都算是搞藝術的人，他們經常出入顯要場合，接觸名流，短不了要承接我等之輩的羨慕目光，更少不了還給我們些許驕矜與不屑一顧的表情。

攝影師已如此，攝影家又當如何?

王文瀾，中國攝影家協會副主席，中國日報攝影部主任，攝影界的大腕兒。以其在業內外的名氣，對我輩指點江山也是應該。

沒想到，采訪王文瀾那天，汽車開進中國日報社大院，車外趕來幫忙指揮倒車的就是王副主席。他身材高大，眼鏡也大。只是鏡片后面的眼睛似乎顯小，正一眨一眨地笑著看我們。比照網上那副“思想者”的模樣，站在我們面前的王文瀾絕對平民，讓人想拘謹也拘謹不起來。

“其實我小時候特喜歡畫畫兒，在少年宮學的，一直學到文化大革命，搞版畫的時候派上了不少用場?！闭f起小時候的事，王文瀾有點眉飛色舞?？吹贸?，他的童年故事一定很有趣。

“學照相，是受舅舅影響?！彼_始講故事。

舅舅韓學章是一位老攝影家，王氏四兄弟是被舅舅從小“照”大的。上世紀五十年代被打成“右派”，沒少受罪。用王文瀾的話說，舅舅那時差點沒餓死，卻不忘攝影。在寫給王家四兄弟的信里，舅舅總要向這四個外甥傳授一些攝影知識，希望后繼有人。王文瀾到現在都記得小時候去舅舅家的情景:剛洗出來的照片，濕淋淋地就被舅舅拎到外邊，晾在玻璃板上，不一會兒就映上影兒了——挺神的。

有了舅舅的言傳身教，王氏四兄弟后來都從事了攝影工作，各自取得了很好的成績，沒辜負了舅舅他老人家的期望。

“開始就是玩兒。”這是王文瀾給自己初學攝影時的評語。

他玩的第一部相機是父母從蘇聯帶回來的，當時算是好相機。那時候拍照片用的膠片是從“代代紅”電影膠片上剪下來的，從里面抽出1.5米自己一纏，相當于一個135相機的膠卷長度。相紙買的是印著毛主席像的白紙邊，兩塊多錢1斤，一次買半斤。暗房是家中的小儲藏室，掛個紅燈泡，再用吃飯的盤子盛上顯影液、定影液，家伙什兒也算一應俱全呢。那時，王文瀾沒想過這是個藝術工種，更沒想將來要從事攝影藝術什么的，就是覺得好玩兒。

1967年，院里的孩子們都不上學了，哥幾個一有時間就帶著其他孩子騎自行車去八達嶺、十三陵。他們讓院里的孩子穿著軍裝、拿著語錄，擺姿勢照相，拍的都是“到此一游”那種照片。這時候，王文瀾開始自己做放大機、上光機等暗房設備了，想往大里玩兒。一直玩兒了兩年，到1968年底，上山下鄉大潮襲來，大家都去了廣闊天地，玩不成了。但那年，王文瀾還是買了一個8塊錢的華山牌相機，跑到華山玩兒了一次，拍了不少風景照。提起那個相機，王文瀾至今認為“鏡頭不錯”，一幅美滋滋的樣子。

王文瀾的高大身材讓他靠打籃球進了部隊，但卻一直沒斷了“玩”照相的念想兒。機會還真讓他給逮著了:部隊原來的一個攝影員要復員，他就接替了攝影員的位置。從這會兒開始，照相成了他的職業，但也沒有上升到藝術高度。用他的話說就是“那時我也沒覺著攝影是面對社會的，頂多是通過部隊的攝影宣傳欄去拍一拍小的風光、人物，沒覺得怎么樣……”。

這之后的許多年，王文瀾陸續參加了唐山大地震、老山前線、抗洪救災等突發性事件的新聞采訪，作過黨代會、全國人大、政協、各國首腦訪華以及亞運會奧運會等重大國事的新聞報道，慢慢地才開始認識到:攝影的確是門藝術。

有認識就有行動，王文瀾漸漸用心琢磨起“照相”來了，這一琢磨還真有不少收獲，他跟我們說，畢竟大事件大題材少之又少，可遇而不可求，其實從平凡的小事情入手，就可以把握到大意思、大題材，攝影要的就是個平常心。80年代他參加過一次生活攝影比賽的評選，光哺乳題材的照片就有好幾百張，他卻從淘汰的照片里面選出這樣一張:夏季的院子里，一位年輕女子懷抱著她的寶寶，寶寶正伸著小手扒著母親的衣襟往里看，急切地尋找著……，這一瞬間被年輕女子的丈夫捕捉成相，后來這張照片被評了一等獎。王文瀾認為，這個拍攝者以獨特的視角，把平凡的東西拍得不一樣了，那就是不平凡。攝影記錄生活，攝影本身也是生活。生活的大部分就是平平淡淡，柴米油鹽，但蘊涵著無窮盡的潛能。

這樣的感悟，才會有王文瀾照片的共性:平凡而別致的視角。

“攝影師除了要有攝影的技能，還應該有其他方面的能力，內心得有豐富的層次” 他說，“照片里如果有了活生生的人，有了引人共鳴的細節，定格在生活中的酸甜苦辣，那照片就有魂了”。

有一張王文瀾的攝影作品給我的印象很深:西藏某鄉鎮的集市，一個小男孩兒站在自行車上，正往人堆兒里張望，是在看什么新鮮玩意呢……自行車是老式的“二八”男式車，牧民的衣服也不是影視作品中那般鮮艷、華麗，藏區特有的低云在黑白片中越發感覺壓抑，但從照片上人們的背影，我們還是感覺到，對生活的熱切，于所有人都是一樣。

這張照片是王文瀾自行車題材系列作品中的一張。他這一題材的作品很有名，被許多人譽為“王文瀾文化”。

對于這樣的說法，他笑言:“沒聽說過”。

對于攝影界泰斗的說法，更引起他的大笑:“泰斗?誰是泰斗?馬季才是泰斗哪!哈哈……”

問起為什么拍自行車這樣一個題材，他交待說:“80年代初我到了中國日報社，每天騎著自行車上下班穿胡同，注意到那些修自行車的人，有騎車的、有騎車帶孩子的，于是我就邊騎車邊拍他們，慢慢地積累下好多這類題材的照片。后來出差到全國各地，發現各地因自行車而有的生活景象竟都不一樣。中國人從小就是在自行車上長大的，自行車的題材反映著形形色色的生存狀態。比如說上海，有一張照片是1991年拍的，不會再現那個場面了:從高架橋過路口，一有火車來就把兩邊的行人攔住了，很多騎自行車的都攔在那兒，你們瞧，場面多壯觀?！庇谑?，一個專題拍了30年，更是“看”了30年，閱歷、感悟、體察、積淀……所有的一切，定格在一瞬間，平常卻意味無限。

已過該知天命的年紀，王文瀾說心里總還有夢，有的夢已經變成現實，有的還得努力讓它變成現實;為什么總有夢，因為生活中隨處都有“偶然得之”的美圖讓他想一個題材一個題材地記錄下來，就連他的博客也起名叫“偶然得之”，有點兒酷吧。

王文瀾確實讓我感覺有點兒酷，可不是因為他頭上那一大堆的光環，而是在我的印象里，他更象一位鄰家大哥(雖然是鄰家叔叔的年紀了)。他愛笑，不出聲兒，眉毛一揚、下巴一抬，算是笑了，眼睛會瞇成一條縫兒，人過中年了，還透著一股頑皮勁兒。他的頑皮是骨子里的。

三個小時的采訪結束時，已經是下午四點多了，其間，王文瀾一直都保持著招牌笑容，直到文員給他送來一盒餅干，我們才知道他還沒吃中飯。送我們下樓，在電梯里，他也是捏著一塊餅干吃著，碰到同事，還主動跟人家聊上兩句。

我笑著問他:“您晚上不會也吃餅干吧。”

“晚上呀，會吃點菜了”，他答道，大眼鏡片后面的眼睛依然還是瞇成一條縫兒。

面對這位“鄰家大哥”，我心生敬意。倒不是我很懂攝影，也不是出于對名人或長者的尊敬。我感覺，在過于浮躁的今天，他們那個年代的人，總比我們和我們以后的人在平凡的軀體下有著更多的熱情和夢境，依我說，這是真正的酷。