藝林廣記（三十一）

石銘吾既歿，故友康曉峰廣搜篋笥，得遺詩數十首，印成《慵石室詩抄》，于慵石詩，百不得一。日前得邵祖平《培風樓詩續存》，為邵氏簽贈四川林山腴思進者。內有慵石題詩一律。為《慵石室詩抄》所佚者。錄之如下。“詹祝南持示培風樓詩集即題其端：天風鵬翼落闌干，詹子持詩向我看。自是傾河兼注海，不知琢腎與雕肝。世言宗派追雙井，誰識杜陵過五盤。杓取曹溪分一滴，峰尖月黑最高寒。”邵祖平(1898-1969)江西南昌人，字潭秋，別號鐘陵漁隱、培風老人。早年受業于王 運，后從陳三立、章炳麟游。慵石詩宗江西派，故有“杓取曹溪分一滴”之語。今康公亦墓有宿草，此詩未及一見，恨不能起故人于地下而共誦之。

朱關田初擬梓行印集。倩沙孟海先生代為刪定。沙挑了三方，曰：“此三方尚可。”朱遂止出書之念。后沙逝，朱關田之印集也面世了。

清初鄭谷口(1622-1694)以八分擅名。后有江蘇武進朱岷者，字侖仲，一字導江，號客亭，能畫，山水得米家法。其畫品可與查梅壑相頡頏。學谷口之書克肖，曾見其于乾隆戊子(1768年)作隸書軸，置之谷口書中幾不能辨，惟不及谷口放縱耳。(附圖)上海博物館藏有其隸書冊。

杭州余任天曾得黃賓虹中年所作山水，上半部殘損不堪，款字不存。余氏為接紙補遠山，與賓翁用筆頗渾然。后鄧白獲見，為之贊嘆不置。據余任天哲嗣余成君言。讀其父詩文，知其為前人殘紙補筆者不止一次。

油畫家尹國良(1931－)山西朔州人，任教于廣州美術學院。曾為副院長。其貌極肖聞一多。上世紀80年代中，北京電影制片廠曾于云南拍攝聞一多電視劇《血土》時，導演見尹國良之像，力促其出演劇中主人公聞一多，謂不必化妝即可。奈尹國良以缺乏表演才能而辭謝。

國畫家張紹城(1944－)其貌不揚。當其榮登廣州畫院院長寶座不久，某次與畫院同仁聚餐，餐廳經理請院長坐主座。眾人乘機笑哄，要求猜猜誰是院長?經理連猜數次均不中，蓋其所指者非犬腹便便發福者便是高大威猛者。均與張紹城不沾邊也。故知張紹城絕無“官相”。記其曾作打油詩一首，言其為官九年之艱辛。其中二句云：“火燭無事已不易，女人大肚更難防!”蓋單位防火與超生責任重大，于一把手一票否決，非劍及履及者不能道出也。

國畫家陳新華(1950-)中年后忽“改頭換面”，以驚世駭俗之形象示人。緣于某次臥病近月，閉門不出，以致長發披肩、濃須飄拂，加上頭頂一馬平川、鼻梁架著眼鏡，整個形象簡直是馬克思再世。當系里開會時，同事們都互相探詢：“這位鬼佬是不是新來的同事?”

“文革”中，黃胄凡精心之作，均署上“子欣同志”上款。后人也不知“子欣”究竟是誰?后其夫人鄭聞慧解開謎底：“子欣”即留作“自己欣賞”之意。故凡有“子欣”上款者，均署有具體的創作日期。此亦鑒定黃胄畫作的一個小竅門。

范曾對其偽作流行深惡痛絕，故仿效齊白石“學我者生，似我者死”之意。刻了一方圖章，蓋于畫上。文曰：學我者進，變我者智，似我者愚，偽我者鄙。