中國第一繡娘：謝豪英

蘇繡中的雙面三異繡，是在同一塊底料上繡出正反兩面圖像，輪廓完全一樣，圖案同樣精美。姚建萍的人生，從普通繡娘到刺繡皇后，如同她手下的雙面三異繡作品，面面皆精彩。

蘇繡是中國四大名繡之一，以針法精細、色彩雅致著稱，圖案秀麗、題材廣泛、技法活潑靈動，是中國傳統刺繡門類中的頂尖，在過去掌握它繁復的技巧往往要窮盡一個女子畢生的精力。蘇州繡娘十萬。拔尖的不少，剛剛不惑的姚建萍卻已經被譽為“刺繡皇后”。達到了很多人無法企及的藝術高度。

A面 繡娘的本分

1 在10年前，姚建萍就已經小有名氣了。

1998年，在北京舉辦的首屆中國國際博覽會上。她以晚年周恩來總理接見外賓為題材的《沉思》、鄧小平繡像《偉人的風采》和精微繡《吹簫引鳳》三幅作品均獲金獎。從那個時候起，外界開始將她視為蘇繡第三代傳人之一。

有些人做什么。似乎是注定了的，姚建萍就是這樣。她的家鄉蘇州鎮湖，是文化部命名的全國刺繡之鄉，從事刺繡行業者占總人口的80％，至今還有繡娘八千。這里的女子。除了家務活。就是針線活，祖祖輩輩都是這么過來的。姚建萍也一樣。從記事起，周圍的女人們手上隨時都有針線活，大到被面，小到手絹，花鳥蟲魚栩栩如生。耳濡目染，8歲的時候，她就拿起了繡花針。11歲。她花整整一個暑假的時間。在領帶上獨立繡完了一只鳳凰。從此開始為家里掙些油鹽錢了。

姚建萍生性活潑，不喜受約束。而傳統蘇繡擅長花卉靜物，講求精細雅潔，一絲不茍，什么題材用什么針法，齊針、散套、施針、虛實針、亂針、打點、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶……四五十種針法不可亂用。動物比花草靈活，平針繡和亂針繡各有韻味。自由發揮的空間很大。因此姚建萍很喜歡繡動物，長年下來，她的動物幾乎活了，收購的商人愿意以多出別人數倍的價錢購買她的作品。

1987年。20歲的姚建萍到蘇州工藝美術學校校辦廠干了三年，系統學習了蘇繡針法。接著，她又跟著蘇繡專家徐志慧學了整整四年。這四年改變了姚建萍的人生道路。跟師傅學藝后，她才知道，自己以前雖然經常被人夸贊，但最多算個能工巧匠，作品只是平面的、象形的、呆板的，離藝術的境界還很遠。真正的刺繡藝術，要將繪畫的美學、攝影的光影變化、透視與色彩的表現手法融會貫通，靈活運用，所繡物品要有立體感、生命力，既要形似，也要神似。

有了這樣的追求，姚建萍在繡棚前就坐得坦然而篤定了。任別人靠批發蘇繡產品賺得風生水起，她自巋然不動。

2 蘇繡中最難繡的是人物肖像。人像眼神、肌膚紋理甚至頭發。色彩和針法稍有不慎就會走樣。1990年，姚建萍第一次繡人物肖像，是一位日本商人定的，掙了五千元，但她覺得自己繡得并不好。現代蘇繡題材拓展。人物肖像是非常重要的一個方面，姚建萍開始有意識進行人像繡字。1995年。姚建萍找到一幅周恩來總理的照片。這幅照片是70年代初意大利攝影家拍的。總理身著水灰色中山裝，面容清癯，側坐在紫紅色沙發上。出于對總理的崇敬，姚建萍想繡制這幅名為《沉思》的照片。

這幅《沉思》花了她整整8個月時間。每天，姚建萍都要在繡棚前工作10多個小時。刺繡好比作畫。講究一鼓作氣，一氣呵成，有時靈感勃發，即使已經睡下她也會立即起床。因為勞累。她的牙疼病頻頻發作，后來4顆臼齒先后松動脫落，體重下降了7.5公斤。240天后，大幅繡像《沉思》在1995年底繡成。繡完最后一針，姚建萍不禁熱淚盈眶，畫面上的總理宛若真人，她感覺一股巨大的力量沖擊著胸膛。她想。那就是藝術的力量。

《沉思》配色精妙、針法獨到、線條細膩，總理的音容笑貌躍然絲帛，在第二年鎮湖舉行的刺繡比賽中脫穎而出，囊括了所有獎項。這幅作品為姚建萍帶來了很多榮譽，“蘇繡第三代傳人”、“刺繡皇后”等美譽開始加在她的身上。1997年。聯合國教科文組織授予她“民間工藝美術家”稱號。

姚建萍的人物繡像一時幾乎無人能出其右，她也認準了這條道路。為慶祝香港回歸，她1997年6月繡制了董建華肖像；為慶祝澳門回歸，她于1999年繡制了何厚鏵肖像，作為國禮贈送。

2002年5月。南京大學蘇州校友會找到姚建萍。請她繪制一幅江澤民與八位校友在中南海聚會的作品。因為時間短、經費少、要求高，很多人都不愿接；而人物多、色彩雜，也讓人不敢接。姚建萍接了下來，對每個細節的結構、環境、色彩、針法都精心推敲。甚至——拜訪照片上的南大校友，拍下清晰的照片作參考。剛開始困難一大堆，一會兒針法不對，一會兒結構又出問題，和專家、名師反復商討、反復實踐后，姚建萍終于拿出了繡制方案。38位繡娘分成10人一班，采用細亂、粗亂、細平等幾十種針法三班倒繡制。自己擔任總指揮。負責重要部分的繡制工作。135天后。作品《高山流水校友情》完成。整幅作品用針2.2億。線色1650種，人物的神采，背景與空間感，衣服的質感，紅木凳子的木質感，地毯的厚實感，窗簾的透明感。流水的動感。都表現得細膩逼真，被南京大學作為特級珍品收藏。

2003年，從聯合國TIPS中國東方文化藝術中心發來一份定單，繡制《和平》(江澤民主席會見安南秘書長)。這幅作品虛實結合，人物面部表情細膩。眉目傳神，聯合國TIPS執行主席巴雷斯專程趕到蘇州參加其封針儀式。

3 2004年初，姚建萍應邀到東莞去辦繡展。巧遇巨幅國畫《我愛中華》的作者、全國勞模譚燦輝。譚想將國畫《我愛中華》搭載衛星上天，但作品太大太重不能如愿。姚建萍腦子里靈光一閃，如果把圖畫用蘇繡藝術表現出來，不就解決體積重量問題了嗎?譚燦輝一聽，拍手叫好，于是決定由姚建萍繡制大型蘇繡作品《我愛中華》，譚負責聯絡搭載衛星事宜。

刺繡圖稿經過航天專家實驗論證之后，就進入了實質性的刺繡階段。姚建萍遇到了很多前所未有的問題。按照搭載衛星的航天技術要求，刺繡畫及包裝重量不能超過500克，高度不能超過45厘米，這意味著必須將原畫按1:9的比例縮小，而且在底料、絲線、裝裱的材質上都要受到諸多限制。而畫面上人物之多也是前所未有的，整幅作品有56個民族112個人物，每兩個人代表一個民族，每—個人都是主角，每—個人的服裝、姿勢、表情各異。人物臉部面積小，一針之差就會導致臉部變形。姚建萍帶著18位繡娘，用精微繡手法，把絲線分成64份來繡，用幾十種不同的針法來體現民族服飾的特色和質感，以及背景與人物的空間感。大量重要的繡制工作由姚建萍親手完成。200天后，《我愛中華》如期完成。縱0.43米，橫4.2米。作品色彩鮮明，繡工精美，112個各族青年男女在巍巍長城下。身著民族服裝，面部表情生動，姿態和諧大方。

2004年9月27日16時。大型蘇繡作品《我愛中華》搭載我國第2D顆返回式科學衛星順利升空，在太空軌道飛行18天。環繞地球286圈，行程超過1200萬公里，于2004年10月15日順利返回地面。喜訊傳來，姚建萍兩行淚水奪眶而出。

《我愛中華》驚動了故宮博物院的專家們。2004年11月，故宮專家專程趕赴姚建萍刺繡藝術館，實地視察之后，授予她“紫禁城書畫藝術協會會員”證書。2004年10月，聯合國教科文組織在授予她“民間工藝美術師”稱號7年之后又授予她“民間工藝大師”稱號。

B面 使者的企盼

接受采訪的時候，姚建萍不時擺弄著手里刺繡藝術館的資料圖冊，她的手十指尖尖，有著許多同齡人沒有的細膩靈巧。姚建萍很愛護這雙手。很多時候，這雙手代替了她的嘴表達她的思想。她的身上有一種中國女性慣有的含蓄內斂，甚至過于謹小慎微。對于傍身榮譽，她選擇緘默：對于當前蘇繡現狀和發展，雖有諸多想法，她仍然選擇三緘其口。而談及她鐘愛的刺繡藝術，從選線、用色、針法。到構圖、人物神態……她才毫無保留。侃侃而談。除了時時表明自己是一個繡娘。姚建萍從不給人她認為自己如何如何的印象。記者試圖在短短的采訪中，透過她偶爾流露的刺繡之外“非專業”的東西，來揣測這位蘇繡第三代傳人代表的內心世界。

責則

中國刺繡源遠流長，集合數代繡女的智慧。才形成了如今的湘繡、蜀繡、蘇繡、粵繡四大名繡。伴隨著國內市場經濟的發展步伐。傳統文化藝術受到沖擊。刺繡也面臨著青黃不接的境況。當姚建萍還是小姑娘的時候，刺繡就因為枯燥無味、收入微薄不再受年輕一代的青睞，如今更由于耗時耗力、不掙錢而缺乏人才儲備。獲得各種榮譽之后，姚建萍感到了肩上的責任。

“蘇州號稱有10萬繡娘。但真正技藝優秀的不到1萬，大多數是生產千篇一律的旅游商品。既然有那么多人從事刺繡，應該打造出自己的品牌。”姚建萍認為，“培養人才也是當前工作的重中之重。”

于是，1999年，姚建萍成立了鎮湖刺繡研究所，請來繪畫、設計方面的老師，吸收當地優秀的人才組成一支團隊。憑借自己多年的探索經驗，培育刺繡新人。帶領這支團隊進行蘇繡精品的研究與創作。 2004年對姚建萍來說是特別重要的一年。4月28日，以她名字命名的刺繡藝術館在蘇州木瀆鎮開門迎客。政府投資為個人建立刺繡藝術館，這在蘇州十萬繡娘中僅此一例。姚建萍刺繡藝術館投資總額300萬元，一期占地6畝。毗鄰“針神”沈壽故居，這無形中鞭策著姚建萍。懷著強烈的使命感，姚建萍帶領著她的團隊，不斷嘗試不同題材、不同風格，甚至一反蘇繡溫文爾雅的傳統，大量涉足現代生活題材。

現在姚建萍藝術館的50多號人由她直接培訓，但她還想帶出更多的人。所以姚建萍刺繡藝術館馬上要擴建二期工程，將來有機會她還想辦個蘇繡學校。

姚建萍的角色定位，漸漸不再限于純粹的繡娘。而更多地把自己定位為蘇繡藝術承前啟后的傳播者。

顧慮

盛名累身，姚建萍顯然對這句話深有體會。多年來。謂“刺繡皇后”者有之。稱“蘇繡第三代傳人”者有之，姚建萍卻從不敢以此自居。在她的家鄉，老一輩的刺繡藝術家們至今仍在探索刺繡藝術，如顧文霞、李娥英等人。姚建萍崇敬這些老一輩藝術家。一有機會就向他們請教。而在同輩的蘇繡工作者中，姚建萍認為也有不少比自己優秀，而且各有所長。自己之所以出名，也許是因為繡名人比較多。

有人認為她是走捷徑。實際上，靜物繡得好的人不一定繡得好人物。而人物繡得好的人一定能繡好靜物，姚建萍的其他作品同樣獨具魅力。人物繡像多，是因為人物難度很大，她又喜歡接受挑戰。尤其是偉人繡、名人繡，這些公眾人物認知度非常高，從而對作品的要求也就更高，她覺得對自己是一種挑戰，也是一種提高。

另外。就像作家創作選擇題材，有的人慣于宏大敘事，有的人喜歡娓娓講述草根故事，除了自己的喜好，還有對題材把握能力的考慮。在能夠把握的情況下，姚建萍有理由更愿意選擇重大題材，畢竟重大題材的影響力更大。比如《鄧小平》、《蒙娜麗莎》、《泰國活佛》接連獲得中國國際民間藝術博覽會的金獎和山花獎，山花獎是中國文聯的最高榮譽，多少人夢寐以求。這些都讓更多的人了解了蘇繡。

姚建萍婉拒了很多媒體采訪，她怕那些光環讓自己變得浮躁，怕人們曲解了蘇繡的現狀和發展。“我只是一個繡娘。我不能代表蘇繡。”

壓力

多元化的現代社會容許傳統藝術存在，但傳統藝術若跟不上時代步伐仍是衰亡。早些年一些繡娘率先開辦繡鋪。把蘇繡商品化，姚建萍沒有。然而當她越來越理解傳統藝術必須依賴市場才能生存發展之后，她開始關注市場。

她開始考慮如何讓藝術與市場接軌。不僅要把前輩的精髓繼承下去，在題材的選擇、表現形式上更要有所創新，創作出緊扣時代脈搏的優秀作品。姚建萍刺繡藝術館將來要成為一個既傳播蘇繡藝術，又能贏得市場的機構。

姚建萍覺得壓力很大。她只懂刺繡，不太懂市場，她感覺自己需要學習的東西太多太多。

期盼

2004年姚建萍刺繡藝術館開張后，姚建萍和館里的優秀繡娘繡制了《英國女王》、《世紀和平百鴿圖》、《萬里長城》等大型蘇繡作品。但要培養繡娘。要參加社會活動。比起從前潛心刺繡的日子，她坐在繡棚前的時間畢竟是少些了。對此，姚建萍內心不無遺憾。

但她不后悔，而且覺得離開繃子是必要的。離開是為了學習。吸收豐富的營養，是為了讓更多的人知道蘇繡，了解蘇繡。比如因為她是中國文聯委員，要參加文代會，很多人說，你搞刺繡的，去開那會干啥呀?姚建萍覺得該。雖然開一次不可能會有什么直接的好處，但跟那些文學大師的接觸談話就是學習，有助于思想境界的提高。這些機會是相當難得的。思想不能達到一個境界。你的刺繡也就到不了那個境界。

再比如到外地舉辦刺繡展，看起來錢也沒賺。還荒廢了時間，實際上收獲很大。有一次在國外。展覽期間來了一群大使夫人，她們對一幅幅作品驚嘆不已，說，中國刺繡太棒了。有一位夫人說。蘇繡不應該叫刺繡藝術，而是綜合藝術，這里面有雕塑、攝影、油畫、國畫、素描，幾乎融入了所有藝術門類的元素。姚建萍覺得她們的認可比賺多少錢更重要。