電視短片創(chuàng)作中的“現(xiàn)場”

[摘要]隨著電視節(jié)目欄目化的不斷發(fā)展，電視短片成為當前創(chuàng)作量最大的一類節(jié)目。當前的短片生產中出現(xiàn)了數(shù)量激增、藝術質量嚴重滑坡的局面，短片創(chuàng)作中還存在著一些亟待解決的問題，其中電視短片創(chuàng)作中編導對“現(xiàn)場”得把握和調度就是影響短片藝術質量的一個瓶頸問題。論文從創(chuàng)作的角度論述了電視短片創(chuàng)作中“現(xiàn)場”的重要性，并提出了一些現(xiàn)場拍攝、構思以及創(chuàng)作的方法，從而為短片創(chuàng)作者提供一個參照。

[關鍵詞]電視短片 現(xiàn)場 編導 調度

電視短片涵蓋了長度在30分鐘之內、適合在各種普通電視欄目播出的非新聞消息、非純文藝的電視作品。打開電視機，屏幕上形形色色的電視欄目，掐頭去尾、撤去華麗的包裝和主持人的串聯(lián)，大部分就是電視短片了。

這里所說的現(xiàn)場指的是拍攝現(xiàn)場或拍攝的整個過程。我們知道電視創(chuàng)作大體可以分案頭工作、現(xiàn)場拍攝及后期編輯制作幾個階段。案頭工作是為拍攝所做的策劃構思和準備，精心周密的案頭工作可以節(jié)省現(xiàn)場的大量時間，省去許多不必要的麻煩，所以每個編導在拍攝之前都會有一個對片子藍圖的大體想法和把握。

但是電視短片與電影電視劇的創(chuàng)作又有著很大的不同。電影電視劇對劇本的要求十分嚴格，而且在拍攝之前會有非常詳細的分鏡頭稿本，現(xiàn)場拍攝是按照分鏡頭稿本來進行的。而電視短片所拍攝的很多內容是正在發(fā)生的。所以編導的構思往往是和現(xiàn)場拍攝聯(lián)系在一起的。

因此，對于電視短片而言，現(xiàn)場是電視短片得以產生的土壤，現(xiàn)場實際左右著結構的形狀、變化和走向，電視短片中的情節(jié)、細節(jié)等附麗于結構骨骼之中的肌血也都來自于現(xiàn)場。

一、現(xiàn)場可能激發(fā)創(chuàng)作者的靈感，要善于保護

新聞短片《召里村的百分賽》，編導本來是要去采訪北京通州一個村里的“文明戶百分評選”發(fā)獎大會。豈料大會進行過程中，竟然有人跳出來反對，三戶村民表示不滿，而且言辭激烈，情緒激奮。編導立即采訪起這三個不滿意的農戶來。原來三四戶村民自己有點缺點，讓村干部扣了分。一番細解之后，觀眾都已經明白：“文明戶百分評選”是深入人心的，農村精神文明建設正在進步，并且是成功的。

編導不拍獲獎的，而拍沒獲獎的，由正而反。矛盾突現(xiàn)，一下子抓住了觀眾的好奇心。然后就從這個反面進行深入開掘，挖掘出其中的內涵，這個內涵恰恰是從正面挖掘不出來的。作品成功了。

二、現(xiàn)場會有很多精彩的瞬間，要善于捕捉

作為短片的編導還必須有著敏銳的眼光和正確的判斷力。拍攝過程中有好多事情是隨機發(fā)生的，一個動作、一個眼神、一句平常的話語，都可能成為將來后期編輯或者創(chuàng)作中的寶貴素材。

紀錄短片《半個世紀的愛》中，一對農民夫婦。一前一后去菜園，默默地保持著一段距離。在途中經過小木橋時，老大爺不由自主地停了下來，回頭看了一眼老伴，伸手拉了她一把。然后兩個人又一前一后繼續(xù)默默地向前走。一個小小的生活細節(jié)將老兩口相濡以沫的深情于無聲處表達得淋漓盡致。

現(xiàn)實生活大多是極平凡的，拍攝中需要時刻保持一種敏銳的感覺才能體會到其中的深意。

三、現(xiàn)場的存在是結構的基礎

生活自身流程發(fā)展是結構的內在邏輯，從這個意義上說電視短片的結構決定于現(xiàn)場實際。

《壁畫后面的故事》是對陶先勇生死未卜的命運追蹤，創(chuàng)作者現(xiàn)場拍攝的內容就決定了要按照追蹤拍攝的時空順序來結構全文。這樣就在結構中體現(xiàn)出了紀實的美感。

帶有紀實風格的電視短片作品絕不是創(chuàng)作者僅僅通過構思就可以創(chuàng)作的，而是記錄生活的結果。所以，拍攝之前只能有一個大概的提綱和拍攝想法。因為現(xiàn)場是復雜多變的，事物的發(fā)展是不以人的意志為轉移的，“紀錄片的現(xiàn)場創(chuàng)作有較大的靈活性。創(chuàng)作者要不失時機地捕捉正在出現(xiàn)和將要出現(xiàn)的事件，并根據(jù)現(xiàn)場情況重新組織作品的蒙太奇思維。”所以拍攝過程中編導可能需要隨時修訂拍攝提綱，因為他要按生活的本來面貌去反映生活，而不是去設計和導演生活。

法無定法，藝無定規(guī)，但結構必須決定于現(xiàn)場是電視短片值得遵循的一個結構原則。

四、現(xiàn)場需要編導的調度

一進拍攝現(xiàn)場，我們就會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場的一切根本不可能會按照我們的想法去發(fā)展。現(xiàn)場往往是混亂的，復雜的。對于電視短片的編導來說，場面的事態(tài)發(fā)展不受導演控制和左右，你只能去從中選擇，捕捉。編導一下子就面臨很多選擇，現(xiàn)場構思的發(fā)揮就要強化，要從諸多選擇中找出一個最佳方案。在現(xiàn)場，一個成熟的短片編導應該排除種種干擾，在任何情況下都要保持清醒的頭腦，通過組織、協(xié)調和指揮來完成現(xiàn)場拍攝。

現(xiàn)場雖然是真實生動的，是生活的原生態(tài)。我們說現(xiàn)場決定一切，并不是排斥編導在現(xiàn)場的調度，編導的調度并不是干預生活，而是在紛繁復雜的生活現(xiàn)象中提取精華，迅速做出判斷和決定，在現(xiàn)場完成構思，使拍攝順利進行。

“擺拍”、“搬演”，有時候也是需要的。但是編導要有一個底線：就是不得已而為之。很多時候觀眾也愿意接受這種再造的真實，關鍵在于編導調度的功力，使觀眾知道是在“表演”。但又看不出導演的痕跡，與真實的生活連接自然流暢。

五、惡劣條件下的現(xiàn)場拍攝

很多情況下電視短片的拍攝現(xiàn)場是雜亂無章的，有惡劣的自然條件，甚至還可能有危險的社會環(huán)境。

我們在創(chuàng)作獲第九屆全國農業(yè)電影電視“神農獎”最佳動畫獎、銀獎的科教短片《南山巍峨》時，在南山上終于等來了雨，拍攝的時機來了，同時狂風大作，烏云翻滾，電閃雷鳴。大雨滂沱。這種惡劣的自然環(huán)境正是編導的片子中所需要的，同時又是最不利于拍攝的。在這種惡劣的環(huán)境下，編導還是用攝像機鏡頭記錄下了這些寶貴的鏡頭，成為后來獲獎短片中必不可少的一部分。

《焦點訪談》等輿論監(jiān)督欄目經常關注社會焦點、熱點問題，這些欄目的編導記者們很多情況下是冒著生命危險去采訪拍攝，很多寶貴的一手調查材料都是偷拍得來的。

所以一個編導的頭腦很重要，他需要敏捷的思維、正確的判斷，他的精神更重要，需要一種敬業(yè)和無畏的勇氣。只有如此，才能在紛繁復雜的現(xiàn)場中應付自如，才能抓取到獨特的鏡頭和題材，才可能創(chuàng)作出有價值的、觀眾喜愛的電視短片。

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