賞析

意象和語言的濃縮，是現(xiàn)代詩的方法技巧。馬拉美說：詩不是具象的藝術(shù)，而是創(chuàng)造關(guān)系的網(wǎng)絡(luò)的手段。心靈密碼之呈現(xiàn)與刪除，自然會(huì)顯得費(fèi)解，需要審美者的破譯：但也_并非無軌跡可尋。我自己就是主張色彩語言的統(tǒng)一基調(diào)的。

如《黃昏》，乃“憂郁的黃昏”之意，此處的憂愁仿佛不是思緒而物化為身體：憑欄于黃昏，就有一幅似唐人絕句的圖畫。《晨》——每一個(gè)早晨都是無際涯的時(shí)間存在。為曙色照亮，必須是光明沖破黑夜，方可稱之為“晨”。《遠(yuǎn)方》是盲目的，如聽任盲人的手牽引向不可知。《士兵》是一個(gè)集體，有很多很多，一場戰(zhàn)爭下來，便如風(fēng)吹落葉，紛紛死亡。諾亞方舟絕望的人們終于看到銜橄欖枝的鴿子，此處的《鴿子》是另一飛越洪水的吉祥物。不是看到，而是聽到，也許是鴿哨，也許僅是鼓翅聲。有時(shí)散文詩必須分行，使意象凸出，不致混淆；使節(jié)奏明快，和聲應(yīng)合。試讀《海洋》，每句均拖尾音“海洋”，另起一行。從意義上說，別無用處，卻是詩人獨(dú)特的創(chuàng)意、絕妙的組合。我們仿佛聽到?jīng)_激的波濤拍擊礁石訇然巨響過后，緊跟而來的舐巖的細(xì)浪，余音裊裊。

意大利詩人翁加雷蒂，生于埃及的亞歷山大港，20歲以后才回到歐洲，終生在各國大學(xué)講授意大利文學(xué)，并從事翻譯、創(chuàng)作詩歌。詩風(fēng)受法國象征派和馬拉美的影響。他和蒙塔萊，同為意大利具有世界影響的兩位大詩人。