細碎“哥窯”

“哥窯是宋代名窯之一，燒制的瓷器作為陳設瓷，在藝術上別具古樸、自然的天趣，富有很高的觀賞價值，異常名貴，真品傳世甚少，歷代多有仿制。其釉色猶如‘酥油’般的光澤，有米黃、粉青、奶白諸色。因釉層很厚，釉內含有隱隱約約、非常細小的氣泡，觀之有珠玉質感，稱為‘聚沫攢珠’。釉面布滿龜裂的紋片，通常稱之為‘開片’。這種網狀開片，或重迭猶如冰裂紋，或成細密小開片，俗稱‘百圾碎’。釉面上較粗疏的黑色龜裂，和細密的黃色裂紋交錯著，呈現深淺顏色層次的碎紋，叫做‘金絲鐵線’。哥窯瓷器坯胎，大都是紫黑色或棕黃色，器皿上口部邊緣，上釉薄處露出胎色，呈黃褐色；底足部未掛釉處，呈現鐵黑色，術語叫做‘紫口鐵足’。”

2006年的央視十頻道，播放了洋洋大觀的社科片“哥窯探秘”，令我這個很業余的收藏愛好者嘆為觀止，從此知道了哥窯瓷器，并對其產生了濃厚興趣。早在上世紀70年代，在故鄉鞍山市，我就見識過哥窯瓷器（也可能是明、清時期的仿哥窯）。那時我還很小，鐵東區“新華書店”斜對過，有一家門臉局促的國營文物收購商店，柜臺后面，總是閑坐著兩三位無精打采的男女老店員；該店的規矩是只買不賣，專司低價收購民間文物，平時見不到有什么人光顧；臨街有個展示櫥窗，陳列了落滿灰塵的十幾件古董，我常駐足于櫥窗前好奇地觀賞，其中就有一個哥窯花瓶。當時我大惑不解，這瓶子怎么看都不像是摔壞的，表面破裂的那么狼狽不堪，是年代久遠造成的嗎？

現在回想起來，文物商店和普通民居一樣，沒有特殊的防盜措施。入夜時分，昏黃暗淡的街燈，有氣無力地勉強投射到死寂沉沉的櫥窗玻璃上，讓人看著就犯困，急于往家趕。

2006年歲尾，盤錦市一家地處偏僻的景德鎮瓷器專賣店，老板要結束經營、關門大吉回南方了，忙著甩貨，我利用三天工余時間，螞蟻搬家似的，陸續選購了20件物美價廉的瓷器，其中就有14件造型各異的景德鎮現代仿哥窯花瓶。這些瓶子本來都是成雙成對的，我卻是拆開了買的---每種款式的瓶子只擇優選購一個，這樣擺置在家里，會顯得錯落有致，不易因式樣重復而產生視覺上的審美疲勞。其中約35厘米高的大瓶子有10只，22厘米高的小瓶子有4只；大瓶子上粘貼的價簽，用油質筆莫名其妙地寫著：仿光窯，90/只。 同樣的，小花瓶的價簽是：仿光窯，30/只。 經過一番討價還價，終與店老板達成共識，大瓶子以每只30元成交，小瓶子10元一個。

閑暇時，我三心二意地坐在家中電腦旁，邊有一眼沒一眼的瀏覽網頁，邊把玩琢磨小花瓶：粉青色的仿哥窯瓶，閃爍著晶瑩剔透的光澤，瓶子造型工整肅穆，線條圓潤流暢，窯匠師傅的手藝眼見著是不錯的；開片狀如蜘蛛網，金絲鐵線只仿出了逼真的鐵線，少了金絲那道工序；傳說哥窯瓷器燒成后，一開窯，窯工便把濃濃的茶水涂在瓷器上，遭遇茶水的裂紋馬上變成金色線條，再把墨汁涂上去，又會有裂紋立即變成黑色線條。我在幾只瓶子上的角落里，都找到了少許未擦拭干凈的墨汁痕跡，依此可以確定，至少仿哥窯的金絲鐵線配方，是需要墨汁的。由于釉層厚的不足夠，所以聚沫攢珠現象并不存在；紫口鐵足，也只模仿了鐵足一項。我收藏的瓶子，只能算是粗仿哥窯，離精仿幾可亂真的細活兒，相差的很遠；不過它們還是物有所值，我心滿意足。

之于我，這是妙不可言的放松方式，是愉悅的精神享受；追求精致生活，就要講究細節品位。但此種美好結果的達成過程，則充斥了瑣屑甚至是無奈的乏味——買的沒有賣的精，這是真理。作為工薪族，為了捍衛自己干癟的錢包，我不得不抖擻精神，運用小聰明與店老板斗心眼兒，在價格上斤斤計較；我挑選好的瓷器，請老板用舊報紙包上，放在破紙盒里，再用塑料繩捆扎結實后，我便兩三件、三四件的抱到自行車后架上，單手扶持著，小心翼翼地馱回家去；皮手套和羽絨服上，因此沾滿冬天特有的冷冷的灰塵……

樂天者蕩，厭世者偷。我們要學會，也必需學會享受生活中的方方面面。西方人有句諺語，說是剛起床的時候沒有美女。這真是金玉良言，妖嬈的女模特在T形臺上風光走秀時，那遠遠不是她生活的全部。人生的真諦就是過程加上結果，生活的意義也正在于此，它真實的被每一位社會人自然地體現著，并且體現的很充分。