蒙太奇·鏡頭·建筑

摘要：愛森斯坦在《蒙太奇論》里面大量引用了“鏡頭以外”的文學(xué)藝術(shù)歷史上的例證論述電影蒙太奇的原理，本文試圖從愛森斯坦蒙太奇例證之外的“建筑鏡頭”中探尋建筑與其他藝術(shù)形式在蒙太奇框架下的淵源關(guān)系，給建筑語(yǔ)言的歸納和組織一些清新的啟示。

關(guān)鍵詞：蒙太奇；鏡頭；建筑片斷

中圖分類號(hào)：TU-854

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1008-0422(2007)03-0038-04

收稿日期：2006－11－27

作者簡(jiǎn)介：彭蓉(1972-)，女，湖北荊州人，講師，從事建筑設(shè)計(jì)教學(xué)工作。

在電影的百年發(fā)展歷程中，蒙太奇的研究集中于20世紀(jì)二、三十年代。它是電影藝術(shù)所發(fā)現(xiàn)并加以發(fā)展的一種方法。蒙太奇大師愛森斯坦的理論活動(dòng)集中于20世紀(jì)二、三十年代，也就是處于電影發(fā)展的初期階段，可供研究的電影不廣。就理論的研究階段來(lái)看，處于對(duì)藝術(shù)構(gòu)成手法中普遍性、共性的總結(jié)到特殊性、個(gè)性的提煉階段，所以對(duì)普遍的藝術(shù)形式研究居多。他在這種特殊年代的研究正好有助于追溯電影蒙太奇與其他藝術(shù)的淵源關(guān)系。愛森斯坦在他的《蒙太奇論》中大量引用了“鏡頭以外”的文學(xué)、藝術(shù)的例證，而非當(dāng)時(shí)的電影材料。本文將結(jié)合建筑鏡頭與愛森斯坦蒙太奇的例證進(jìn)行一些類比。

1 單一拍攝點(diǎn)對(duì)比(表1)

單一拍攝點(diǎn)所承載的不是整部影片的全部?jī)?nèi)容，而只是情節(jié)的某個(gè)片段、某些鏡頭構(gòu)圖。如果把蒙太奇比作一條大街，那么鏡頭構(gòu)圖就好比這條大街上的房屋。鏡頭內(nèi)部結(jié)構(gòu)的沖突仿佛是蒙太奇的細(xì)胞，隨著沖突的加劇這個(gè)細(xì)胞也要遵循分裂的規(guī)律。……