斯琴高娃在我們兵團的日子

20世紀70年代的一個初春，內(nèi)蒙古歌舞團的演員們無聲無息地來到我們兵團。他們不是領(lǐng)導(dǎo)階級或革命主力，也不是響應(yīng)號召光榮下鄉(xiāng)的知青，但是也沒有人說他們是勞動改造。他們被三三兩兩地分配到各個基層連隊，孤孤單單。

斯琴高娃和內(nèi)蒙古歌舞團的副團長明太曾分在我們連隊。她當時24歲，是歌舞團的報幕員。80年代她成名后，我對她演的角色說不上特別喜歡或特別不喜歡，總覺得不像她，也很注意看有關(guān)她的文章，但總是失望……

冷美人遭冷遇

明太先生50多歲，臉色黃里泛青，步態(tài)蹣跚還有哮喘病，說話帶著絲絲的哮鳴音。他和這些十七八歲不大講衛(wèi)生的男戰(zhàn)士們住在同一個大炕上，被“老明，老明”地叫。斯琴高娃和我們住一起。在當時，她比我們高中年齡的戰(zhàn)士稍微年長，文靜持重，不愛與我們攀談。后來她塑造的任何一個銀幕形象都沒有當年的她美麗。

由于年輕，那時她的臉不顯得長，膚色白皙像南國女子，頭發(fā)烏黑烏黑，眼睛含著蒙族女子的沉靜單純。她穿草綠色的軍便服，混在知青中毫不顯眼。連隊第一領(lǐng)導(dǎo)是個對女孩子不懷好意的軍人，斯琴高娃在他面前冷氣襲人，用表情不客氣地說著“給我遠著點”……

那時，兵團糧食供應(yīng)緊張，實行“二四三”制定量。即：早晨饅頭兩個，中午四個，晚上三個，聽著不虧待知青，但副食極度匱乏和超強的勞動還是讓人饑腸轆轆，斯琴高娃也不例外。連隊的食堂加強了警戒，但夜晚還是不斷有爬進窗戶找食的。于是領(lǐng)導(dǎo)變“二四三”制為“四五”制，即：上午饅頭四個，下午五個，減了一頓飯?zhí)岣呙款D標準，情況多少緩解了些。一次我去外連開會，提前領(lǐng)出了下午的口糧，竟不知不覺一氣吃掉了全天的口糧九個饅頭。斯琴高娃當年就也體會過餓肚子的這種滋味。

“四五制”結(jié)束于“向陽渠水利大會戰(zhàn)”。艱苦卓絕的勞動一開始，三餐都在工地上吃，恢復(fù)了“敞開制”。可是哪料“敞開”竟出了人命，二連一位青年由于吃飯失去節(jié)制而急性胃擴張，不治身亡。

向陽渠水利大會戰(zhàn)，其實就是挖一條水渠。用大錘打鋼釬破開凍土，用擔(dān)子挑土挖渠筑壩。每天早6點半開工一直干到晚上9點，“革命加拼命”地“和帝修反搶時間”。知青們挑起土筐一路飛跑，裝土?xí)r要求“再裝”、“拍實點”，哪怕挖到深處死沉的濕泥，也沒完沒了要求多裝。斯琴高娃沒有這個姿態(tài)，她在“行板·中速”中若有所思地干，一天下來沒有一句話。她看起來并不纖弱，但是絕不逞能。冷冷的凜然不可侵犯的樣子讓知青不敢和她開玩笑，筐，裝得差不多也就住手了。

向陽渠之舞

那時每月連隊都要文藝匯演，再忙再累每個班也得編排節(jié)目。生活太枯燥了，大家喜歡這個勞動以外唯一的娛樂。

當時不知誰從哪弄來了個歌改編成這樣：“五加河畔望北京，綠水青山笑盈盈，／十八百里不算遠，五加河北京心連心。／南飛的大雁北去的云，信天游唱給毛主席，／毛主席啊毛主席，軍墾戰(zhàn)士想念您……”

我們那兒沒有綠水青山，也沒有信天游和大雁，但是一唱這歌兒大家就淚流滿面。明太先生用一只破手風(fēng)琴伴奏，大家在齊唱中悠悠地思鄉(xiāng)。

記得向陽渠水利大會戰(zhàn)后那次文藝匯演，斯琴高娃第一次在連隊的舞臺亮相。她在劫夫作曲的語錄歌《下定決心》的伴奏下，帶了幾個知青跳一個她編的舞蹈。舞蹈表現(xiàn)的就是挖渠勞動。舞臺上的斯琴高娃變了個人，全然不像在工地上懈怠的樣子。如飛的腳步，顫顫悠悠的挑擔(dān)，經(jīng)她藝術(shù)加工都變得美妙生動起來，左一抖右一抖扣筐底兒倒爛泥的動作竟也惟妙惟肖地變作舞蹈語言!盡管她和知青演員都不化妝，但是專業(yè)和非專業(yè)一看就很分明——大家身材雖然同樣妖嬈，可是知青舞得拘謹，斯琴高娃卻舞得奔放感人，特別是她那訓(xùn)練有素的眼神!

她平時不喜歡直視別人的眼睛，可在舞臺上卻能神采奕奕地用熱情的目光和觀眾交流!

由于文藝匯演，斯琴高娃和我們消除了很多距離。連隊的宣傳隊擁戴她做了藝術(shù)指導(dǎo)。

落難人憐惜落難人

我的同學(xué)小L是宣傳隊成員，她和斯琴高娃接觸更多。有一次，她神秘地告訴我斯琴高娃是有孩子的人，孩子不到3歲。她讓我悄悄注意一下，當斯琴高娃握著一個棕色的錢夾出神時就是思念孩子了，因為孩子的照片在那個夾子里。

當時不宜交流對親人的思念，斯琴高娃告訴小L孩子的名字已經(jīng)實在不容易。她沒有讓她看孩子照片，只說“我真想他”就收了起來。

小L家里有親人在政治運動中被鎮(zhèn)壓，比起“文革”落難的干部子弟，她更加卑微，只有在知青中低眉順眼，好好勞動。因為她喜歡唱歌跳舞，所以斯琴高娃對這個17歲的小妹妹很是友愛。有一次，她在宣傳隊里受了委屈，一路哭著跑回宿舍撲在炕上，知青們沒有一個追來勸導(dǎo)，倒是斯琴高娃跟著回來，坐在炕邊“小L，小L”地勸著。她不善言辭，只是撫摩小L的手，這很不像后來在銀幕上伶牙俐齒的她。

小曹“深山盼親人”

斯琴高娃自向陽渠之舞以后就不再親自拋頭露面了，但是她很想通過知青推出一件藝術(shù)精品。顯然覺得宣傳隊所有成員都不那么適于重點栽培，于是就在宣傳隊以外認真尋找，終于選中了北京知青小曹。

性格內(nèi)向的小曹不喜歡跳舞，只是個默默無聞的炊事員。在斯琴高娃到連隊之前，她如果非上臺不可時，很羞怯。斯琴高娃為了產(chǎn)生轟動效應(yīng)，便避開大家在私下教她《白毛女》中“深山盼親人”這段高難度舞蹈，至于她怎么說服并訓(xùn)練小曹，無人知曉。直到有一次文藝匯演，忽然報節(jié)目“獨舞，深山盼太陽，表演者曹月輝”時，才引起全連一片嘩然。

小曹上場了。斯琴高娃低聲清唱為她伴奏，有時“一、二、三、大、大、大”地為她數(shù)著拍節(jié)。17歲的姑娘光彩照人，也兼具斯琴高娃那樣的冷艷和嚴肅。她跳得認真而投入，簡直不是我們印象中的那個小曹了。這個舞不同于造反舞或忠字舞，它是個柔美動人的真正舞蹈，從不跳舞的小曹動情起舞，把17歲少女無限動人的光輝展示得淋漓盡致。于是，我們又想起了淡忘的“藝術(shù)”二字……

小曹只跳了這么一次舞，就又當她的炊事員了。驕傲的小曹就只跳過斯琴高娃教她的那一個舞蹈。

和“思想反動”的人散步在五加河堤壩

斯琴高娃在知青中真正的朋友是一個北京京工附中的高三程同學(xué)，她們年齡差距最小。

程是我們知青中的大姐姐，心靈孤寂時喜歡寫日記。她用“黑暗”說社會環(huán)境，用“無望”說她的心情，還表達鄉(xiāng)愁一類的情感和對愛情的渴望。哪料這些日記被偷看告密，她被定為“思想反動”、“低級下流”的人。連隊開會批判她，公開她的日記，她拒不認錯，在一個黎明，居然雪上加霜地“逃跑”了。

“逃跑”就是不經(jīng)批準回北京。可是從我們連隊到烏拉特前旗火車站，一天就只有一班長途汽車，天一亮，她就被抓了回來。如果是男生，這樣的罪過要五花大綁拳腳相加，對女生呵斥幾聲推搡幾下算很客氣了。回來以后，她處境更為艱難了，沒人理她，還在會上言辭激烈地批判她。只有斯琴高娃像往常一樣，和她并肩散步。

暮色中，她們緩緩走在五加河的堤壩上，不知在交談什么。

后來……

有那么一天，我注意到斯琴高娃和明太沒有出現(xiàn)，問起來才知道已經(jīng)回呼和浩特了。正像他們來時無聲無息一樣，走時也無聲無息……斯琴高娃成為紅影星是8年以后的事，后來她越來越紅。

當然，我很不了解她后來的情況，但是她在我心里是個挺親切的蒙族姐姐。我相信，在翻云覆雨喧嘩浮躁的潮流中，會有一些恒久不變的東西。

責(zé)編／達姍