潤物細無聲

[摘要]紀實影片作為影視作品的一類，音樂對其同樣起著十分重要的作用。紀實影片在真實紀錄的同時，需要音樂為其增添更多情感的信息，同時也使紀實影片更具有審美性，可觀性。但不同的是紀實影片要傳達真實，因此它的音樂運用在保證紀實影片的真實性的，也具有很多特殊的作用，使紀實影片更具有生命力和吸引力。正因為是紀實影片，因此它對音樂的運用更需要技巧。我們欣賞紀實影片，被它所紀錄的主體而打動，所以我們需要明白打動我們除了被紀錄者，還有音樂。

[關鍵詞]紀實影片 音樂 主觀音樂 特殊作用 運用

當默片被有聲電影取代的那一刻，音樂便和各種影片結下了不解之緣。音樂是影片內容的參與者、情感的表達者、氣氛的烘托者。音樂給影片帶來更強的生命力。在紀實影片中，音樂越來越成為重要的聽覺因素。很多紀實影片作品中的音樂并不是其精髓所在，但是作為輔助的表達工具，音樂的確也起著關鍵的作用。“音樂作為一種情緒和意境注入紀錄片中，含有作者表現生活的主觀成分，通常稱之為主觀聲音，它在聲畫構成的綜合藝術中，屬于沒有聲源的聲音?！?引自《紀錄片概論》歐陽宏生主編)好的紀實影片不是單純讓畫面來說話，同時也利用了音樂來幫助講故事。在今天我們看到很多紀實影片中有客觀音樂，更多的是主觀音樂逐漸扮演主角，帶受眾走入影片的靈魂深處。所以在文中著重闡釋主觀音樂在紀實影片中的運用。

從接觸有關電視制作的那天開始，學習音樂在影片中的地位和作用，無非也就是烘托氣氛、渲染情感這類從屬地位的作用。尤其在紀實影片中對于音樂參與的討論更多，猶如關于真實性的問題討論一樣沒有定論。很多人認為音樂的參與會減少真實性，破壞紀實影片質樸的風格。但是不得不承認我們今天看到的很多精彩的紀實影片對于音樂的運用多彩且講究，比起曾經傳統的紀實片更具有魅力。紀實影片的風格多種多樣，這也就給音樂的創作及運用提供了更廣闊的發揮空間。

音樂在紀實影片中的特殊作用

音樂是紀實影片聽覺元素的重要組成部分，它不同于視覺影像那么具體形象。但是。正是由于它的不確定性使其表達了影片的深層涵義，同時也增加了紀實影片的藝術性和可觀性。音樂在影視作品中的作用有很多共同之處：說明作品中事件發生的環境、背景：表現人物事件間的矛盾沖突：抒發人物和創作者的內心情感：調動觀者的情緒起伏……但是音樂作為主觀元素出現在紀實影片中。也有其諸多特殊的作用。

一、解說詞為音樂讓位，音樂替解說詞“說話”

音樂在紀實影片中的這一作用在最近幾年的紀實影片中是非常普遍的。影片中可以沒有解說詞。但音樂參與的比例越來越大，甚至整部紀實影片中音樂貫穿始終。音樂的使用與影片的畫面鏡頭的內容以及鏡頭切換的節奏相配合，同為一體才能提供一種富有感情的視點。例如在《小宇宙》中，音樂灌滿影片始終，其中僅一句解說詞。但是我們可以完全明白各類昆蟲在一天中的所有活動，音樂創作者用很多不同旋律、不同節奏的樂曲描繪不同的蟲類。特別是用緩慢輕柔的旋律來形容蝸牛，兩只蝸牛蠕動著身體慢慢靠近、纏綿，這段以不斷推進的鏡頭來紀錄，配合優美舒緩的圓舞曲，在這里更像一首“愛情之歌”。運用節奏有力，旋律激昂的音樂“扮演”兩只正在打斗的甲克蟲。起到了畫龍點睛的作用。此時對于解說詞而言是無聲勝有聲，不需要多余的闡釋，就可事半功倍。音樂在這里完全替代了解說詞的作用。賦予一部關于昆蟲的自然類紀實影片更多的生命力，也使觀者在欣賞影片的同時投注了情感。

二、打破沉悶，為紀實影片增加趣味性

紀實影片以客觀紀錄真實為最大的特點，所以很質樸，有些甚至沉悶。但作為受眾需要趣味性的影片，如果一部紀實影片也有此魅力。也不失為一大成功之處。例如在《戰爭生活三部曲之失衡的生活》中，將一些野外自然環境和關于城市生活的很多紀實鏡頭組接在一起，來說明地球自從人類產生后所發生的變化。如果關掉聲音，只看到不同的畫面不停切換，我們肯定會覺得急躁，甚至頭暈目眩。但是打開音樂從頭再看一遍，效果就會明顯不同。運用節奏輕快、跳躍的旋律，給觀者帶來歡快熱烈感。影片開始是野外的平原，流動的白云，音樂舒緩、輕柔：慢慢畫面轉到城市，集中的人群、擁擠的馬路、堵塞的交通、繁忙的工廠……音樂也逐漸發生變化，變成了旋律緊張、節奏緊湊的電子樂。整部影片也是在不同節奏不同器樂演奏的同一旋律音樂聲中進行。例如工廠的機器上下運動時，就運用打擊樂奏出鏗鏘有力的節奏來仿效機器運動聲，使這臺機器也具有了韻律感。因此觀者會覺得在欣賞一部用不同鏡頭譜寫的樂曲。

三、增加紀實影片的藝術性

紀實影片中的音樂，在很大程度上也體現著它的風格特點與美學價值，如同標致的女子著上驚艷且般配的衣服就更顯標致美麗。對于紀實影片來講，節奏具有重要的意義同時也是最難把握的。正因為如此，好的音樂在紀實影片中得以恰當運用，就會大大提高影片的藝術性和觀賞價值。《歌舞中國》紀錄了一個老人和一群年輕人的舞蹈夢。在影片中我們可以看到舞者忘我地舞動身姿，除了畫面內的客觀音樂，更多都是以主觀音樂形式出現。作為觀者看著舞者曼妙的舞姿，耳畔聽著飽含風情的爵士樂，感受著舞蹈這一藝術形式的魅力，不禁有參與其中，一起舞動的沖動，同時也激發出觀者對藝術的感悟。在這部紀實影片中，主觀音樂和客觀音樂的巧妙結合，不僅恰如其分地表現被紀錄者的真實性，同時也提高了影片的藝術觀看價值。

四、增加紀實影片的故事性

現今的很多紀實影片都十分注重故事性，運用音樂來展開故事的紀實影片在今天也越來越多。一個無關緊要的段落可能因為音樂的參與增強其故事向前發展的動力，并使其潛在意思顯得活躍。同時，利用音樂講故事達到的效果會更加自然?！耙魳凡粌H能加強對一個人物的假定，而且暗示了導向一個行動的內部發展。”(引自《紀錄片創作手冊》邁克爾·拉畢格著)《=帝企鵝日記》是一部故事性較強的紀實影片，講述了企鵝群遷徙，孕育新生命的故事。影片開始的女聲哼唱告知觀者“故事”發生的地點。其中音樂時緩時急，因為它要預示接下來發生的事情。激昂的行進樂曲、甜蜜的愛情之曲，低沉的悲情樂曲、輕快的喜悅之曲……依據觀者的聽覺經驗，就會預知將要發生的故事。帶有預示性和故事情節推動性的音樂在這部影片中很多，如同一個講故事的人在身邊給觀者講述故事情節的發展。被強烈的故事性所吸引的同時，音樂突出了影片的情感變化，觀者的情感也被其牽動。

五、吸引觀者注意力，使其盡快“進入”影片

“特定旋律的音樂能使受眾不見花鳥而產生鳥語花香的感覺。不見溪流而似聞流水的感覺?！?引自《紀錄片創作》朱景和著)《最后的山神》是一部講述中國東北部的鄂倫春族最后的薩滿孟金福夫婦在山林中的傳統生活及定居后山林生活逐漸遠去的紀實影片。影片中多處出現了以塤為主演奏的音樂片斷。古老的塤樂聲悠長而空幽，自然而然將觀者很快帶入到那片幽靜、神秘的山林中。作為塤獨特的樂聲能一下抓住觀者的聽力，引導觀者“走進”山神的懷抱?！吨袊囆g大觀之水墨意境》是一部由Discoverv拍攝的關于中國水墨藝術的紀實影片，其中運用充滿中國特色的音樂，以古箏、古琴、簫等中國樂器為演奏樂器，將觀者盡快帶到影片中講述的特殊時代，感受當時的社會歷史背景，在內心建構起自己對于中國古代以及水墨藝術發展的情感。由此更加深入地關注影片中自己較感興趣的內容。

六、避免說教，引起觀者的思考

所有的紀實影片中都會運用音樂來達到這一效果。一部紀實影片是有其創作目的的，也給觀者思考的空間。這些思考的萌發來自觀者的個人經驗以及對影片畫面聲音的理解。音樂是最具感情的聲音，音樂可以走進人的內心世界，音樂是人類情感最好的訴說者。“音樂不應該去替代任何其他的，它使我們走進人物內在看不見的生活和他們的境遇?！?引自《紀錄片創作完全手冊》邁克爾·拉畢格)對于紀實影片，音樂的運用著重點應該在于表達深層次的人物感情和心理活動。它的這種抽象性和畫面直觀形象的結合，可以帶給觀眾很多感性的認識《戰爭生活三部曲》中音樂讓觀者感到環境遭到的破壞，人類生存的焦慮和壓力《鳥的遷徙》中音樂讓我們羨慕鳥兒展翅高飛的自由，感嘆鳥兒飛翔的舒展，憤慨射殺鳥兒的罪惡行徑。這些感受都是音樂帶給觀者的，讓觀眾欣賞影片之余留有回味，思考影片所反映的深刻現實。甚至會帶來對價值觀，人生觀的反思。運用具有放射性，能進入觀者內心的音樂就會達到比用解說詞說教更好的效果。

紀實影片中運用音樂的巧妙性

紀實影片對音樂的運用與影視劇不同。哪里用哪里不用，用多用少，用怎樣的音樂都要以紀實影片的“紀實”因素和被紀錄內容為依據。音樂運用的稍有不慎就會影像紀實影片的真實性。因此，在紀實影片中音樂出現與否具有其巧妙的規則：

1、根據影片內容和情緒的起伏來控制音樂，音樂的作用在于對觀者感情的收斂和釋放。首先，對影片本題而言，在不同的情景下，運用不同的音樂，可以渲染影片的內部情感。其次。作為影片外部的觀者，在觀看紀實影片時。情緒更需要調動。①當舒緩的音樂帶觀者走進影片內部。觀者已經全身心的投注的影片的內容中，情緒就會隨著影片中被紀錄主體的命運而發生變化。這時音樂可以淡出：②在事件發生前，音樂響起將觀者的注意力和情緒完全吸引調動起來：③當事件發生時音樂停止，因為觀者需要十分安靜的環境去關注事件的究竟，分散注意力的元素最好都不出現：④當事件發生完。音樂再次響起，使觀者剛才集注的精神放松下來，集聚的感情隨音樂得以宣泄，同時在音樂中思考分析自己在影片中得到的信息。音樂在這個時間出現。正是這種情緒的生發和加強。

2、在影片中開始介紹細節或重要信息之時，音樂嘎然而止使觀眾將注意力盡快集中。就所有動物的聽覺而言，聲音是最能吸引注意力的因素。無論是安靜時突然的聲響，還是吵鬧聲中突然的安靜，都會使注意力受到吸引。(課堂上老師講課，學生講悄悄話，當老師突然停止講課，不出聲時，大家都會停下自己的活動去關注發生了什么，相信這個經驗大家都有。)在紀實影片中音樂的運用亦有如此效果。聽覺的空白，使視覺注意力更加集中。當影片講述到事件的關鍵情節時不使用音樂，讓觀者能盡可能多。盡可能準確地接收到影片所要傳達的信息。在《中國藝術大觀之水墨意境》中，音樂的運用很多。但音樂淡出時，影片介紹的就是類似“拓碑技藝”，“毛筆制作技藝”等這類需要仔細去接收的重要信息，讓觀者不會因為音樂因素而將其忽略。

3、在有主持人或講述者出現的紀實影片中。音樂會因為解說詞聲源的出現而淡出。當講述者出現，講述關于被紀錄者的有關信息時，不用音樂以免主次顛倒。講述者或主持人的解說本來就是充滿情感的，或是回憶往事，或是講述既定事實，或是教授某種技法。這是聲源在畫面中，就不需要音樂。如果這時加進音樂，不但會分散觀者注意力，更會使影片表現元素過于過多過繁。影片本來要傳遞的信息就會在主次位置上發生混亂。因此當解說詞聲源出現在鏡頭中，要傳達的信息足可以表現清楚到位，因此這時音樂就可以休息了。這種運用的方式在《中國藝術大觀之水墨意境》中非常明顯。

4、在紀實過程中，在回憶、搬演、重現這些元素出現時，運用音樂來說明這些鏡頭的特殊性，與片中的紀實性鏡頭作以區別。往往這些特殊鏡頭也會采用特殊的表現方式。再加上采用不同于影片整體風格的音樂來表現其特殊性。在影片《故宮》中，有人物搬演曾經紫禁城發生的故事時，就有飄渺悠遠的音樂漸漸淡入，配合加以模糊效果的鏡頭，來說明這段影像是為了傳遞一些有關信息或是增加影片趣味性的特殊鏡頭，并不是曾經真實發生的事情。

不論是客觀音樂還是主觀音樂，能在保持紀實影片的真實同時，很好地為影片服務，提高其審美價值，讓觀者喜愛。津津樂道的就是好的音樂運用。從很多紀實影片中可以看得出來音樂得運用對影片質量具有至關重要的影響。尤其是主觀音樂的運用，用得不好就會降低影片的真實性，帶來關于真實與否的討論。對于紀實影片而言，運用音樂不是為了“包裝”，而是要使影片從內部散發出更多的生命力。所以選取音樂要與被紀錄主體的特點相匹配，與影片的整體風格相吻合，同時又帶有突出特點的音樂。好的音樂可以強化影片的表現力。在這一點上，和其它影視類作品是類似的。對于音樂而言，其藝術生命就在于節奏韻律。音樂靠樂音有規律的運動變化來構成藝術形象。一部紀實影片對于音樂的應用需要大膽而謹慎的創作理念，為紀實影片畫龍點睛。

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