貌豐骨勁 筆短意長

在清代書法作偽(包括代筆)中，劉墉書法可能是偽品較多的書家之一，但關于他書法辨偽文章卻十分罕見，筆者借《收藏界》的一角，來談談這個難題。

劉墉(1720－1804年)，字崇如，號石庵，山東諸誠人。乾隆辛未(1751年)進士，授編修，歷任安徽、江蘇直隸學政，吏部尚書，官至體仁閣大學士。卒后賜太子太保，謚文清。他博通經史、詩文，善楷書、行書和草書，尤以小楷、行書的成就最高，在清代書壇享有盛譽，與翁方綱、威親王永理、鐵保合稱為清中期“四大書家”，被人們推為清代帖學之集大成者。由于他顯赫的政治地位和高深的藝術造詣，求書之人絡繹不絕，其作品的潤格也很高。在供不應求和利益的驅使下，作偽、代筆之書應運而生，并充斥市場，如何辨偽?以下幾點可供讀者參考：

一、要掌握好劉墉書法的筆法、師承和結體

筆法，就是有頓挫、有規律地用毛筆劃、頓出的點、線、皴的具體表現方法，如中鋒、側鋒、回鋒、順鋒、逆鋒、偏鋒、圓轉、方折等不同的筆法。后隨著時代的發展，筆法還在不斷地豐富，如人物畫的“十八描”(鐵線描、游絲描和蘭葉描等)和“二十四皴”(如斧劈皴、披麻皴、牛毛皴等)，以及點、攢、擢、剔等新筆法。一個書畫家在幾十年的藝術實踐中，形成的一套筆法特點或習慣，一個假手在很短的時間內要全部學會它，并做到天衣無縫，那是不可能的，即使臨摹那些很工整的繪畫和楷書，雖有表面的形似，但還會出現板滯，缺少靈氣、神韻的弊端。書法則會出現筆劃不符，或筆劃與筆劃的牽絲處或飛白處不準、失真等問題。……