崇源國際澳門秋季拍賣會青銅器鑒賞

崇源國際拍賣(澳門)公司2006年秋季拍賣會的拍賣品中，共展出中國古代青銅器115件，從商周到明清，幾乎各個朝代的都有；從禮器、銅鏡、帶鉤到佛教造像，樣樣俱全；從鑲嵌、雕鏤到鎏金銀，眾多工藝齊備。真是種類繁多，精品紛呈，讓人目不暇接，就像一個歷代青銅器的展覽會，令人大飽眼?！，F就其中八件罕見的藝術珍品作一評介，與青銅器愛好者和藏友們共享。

1．鸮(xiāo)尊

整體作鸮形，是商代晚期盛酒的器皿，通高26厘米(圖1)。鸮一作梟，學名鴟鵂，俗稱貓頭鷹，屬猛禽類。頭圓，上嘴鉤曲，眼圓大，有毛圈，頭側有毛角如耳，腿強壯，爪銳利，晝伏夜出，捕食鼠類小動物，是一種益鳥。該鸮尊的造型實際上是古代匠師以鸮的主要特征為主，并綜合多種鳥獸的特征，創造出來的一種藝術形象。以鶚頭為蓋，子母合口，軀體為容器。鸮鳥昂首挺胸，圓目前視，尖喙微鉤，絨角上聳，雙腿粗壯，寬尾垂地與兩爪巧妙地構成三角支撐，使尊體可以穩當地放置。雙翅并攏，體甚健壯，兩翼飾卷曲龍紋，胸前裝飾獸面紋。在造型上特別強調了鶚的大圓眼和寬綽的雙翅，形象生動地塑造出鴟鵂機警兇猛的神態，把一只伺機出動，準備捕捉獵物的鴟鵂表現得活靈活現。

鶚尊出現在商代晚期，甚少見，傳世和出土的不超過十件，且形象并不相同，各具特色。此尊與日本泉屋博古館收藏的鶚尊較為相似，但也不完全相同。日本泉屋博古館的鸮尊脖頸高，尾部兩邊上卷，通體顯得高挺；此尊脖頸粗矮，通體肥圓，頭上還有一個向前彎曲的尖角，造型頗為別致，形態優美，栩栩如生，人見人愛，確屬商周青銅器中不可多得的藝術瑰寶。

2．雙鸮四足斝(jià)

這是一件商代晚期的青銅藝術品，通高25厘米(圖2、3)。斝是一種酒器，是商周時期奴隸主貴族祭祀祖先神靈時盛酒行裸(guan)禮的用具，還可以用來溫酒。

所謂“裸禮”，是古人祭祀天地鬼神的一種祭儀。裸、灌、瓘(guàn)三字可互相通假，瓘即灌，就是酌酒澆灌于地。禮書記載，古人認為鬼神歆享氣味，所以用馨香來溝通神靈與人間，神靈便會降福祉于祭祀者。裸祭就是用一種叫做秬(jù，黑黍)的糧食和以郁金香草釀制的鬯(chàng)酒澆灌在地上，讓鬯酒的香氣通達天地之間，以招迎祖先神靈。斝就是盛放和澆灑鬯酒的專用器具，所以它也是一種祭祀的禮器。

這件雙斝造型奇特，設計別具一格，是前所未見的。器腹為兩個相背而合的斝形，頸部收束，頂面圓鼓，中部開設橢方形口，上置弧形蓋，蓋面中間設有半環形鈕。頂部橫向的兩端做成鸮頭形，圓目勾喙，形象逼真，鸮額設有方柱，柱帽作四坡屋頂形，四面裝飾了獸面紋，這是商代晚期方彝、方罍(léi)、方卣(yǒu)和方斝等方形酒器上常見的鈕形，頗有時代色彩。器腹呈橢圓形，兩端塑造成浮雕羽翼，與勾喙相應，組成兩只鸮鳥，圓底之下有四只四楞形錐足，足尖微向外移，腹內側有一個裝飾著浮雕獸首的半環形把手。

商周青銅器中有鸮形卣、鸮形尊，個別青銅斝也有裝飾鸮紋的，如美國奧爾勃來特美術陳列館收藏的寅方斝(見《美帝國主義劫掠我國青銅器集錄》A318)和1968年河南溫縣小南張村出土的徙斝(見《中國青銅器全集》第4卷62頁)，但還從來未見過鸮形斝。這件雙鸮形斝，設計別出心裁，形象生動有趣，皮殼包漿溫潤，銹色班駁陸離，品相非常好，是一件絕無僅有的藝術價值非常高的青銅器藝術品。

3．獸面紋方彝

方彝是商周時期的盛酒器，只流行在商代晚期到西周中期前段，式樣也多有變化，此后便消失了。在古文獻和青銅器銘文中，都沒有出現“方彝”這個名稱。這類器物是宋代人命名的，如今仍沿用此名。

該方彝通高18厘米(圖4)，小巧玲瓏，形狀像一座房屋，橫剖面呈長方形，器口略大于器底，故腹壁略有收分，四坡屋頂形蓋，蓋面微鼓，上有蓋鈕，下部有方圈足，圈足四面中部各設一個門洞形缺口。蓋、腹均飾獸面紋，但形態各異。蓋面的獸面紋為下卷角，而且倒置，因布局的需要，雙角設計得特別寬大；腹部的獸面紋為虎頭形，闊口寬鼻，圓睛高突，獸角設計成兩只相對的蜷曲形虎耳龍，頗為奇異，這種紋飾只見于珍貴的青銅器上。口沿下和圈足上裝飾著兩種風格不同的龍紋，前者俯首弓背，尾上卷，有長頸鹿角；后者昂首向前，軀體呈長條形，前后有足，上吻長而上卷。通體以縝密工整的云雷紋填地，每組紋飾之間，以單線條鱗紋為界格，這是商代青銅器紋飾中很少見的現象。

這件方彝的造型和紋飾，與美國舊金山亞洲藝術博物館布倫戴奇藏品中的鄉寧方彝相似(見《鄴中片羽》第3卷21頁)，但也不完全相同，各有千秋，最明顯的是鄉寧方彝蓋上紋飾與腹部紋飾一樣，只是倒置而已；這件方彝蓋上獸面紋的設計有別于腹部，避免了雷同的缺陷，給人以多姿多彩的感受?？傊?，該方彝造型莊重大方，紋飾精美，做工一絲不茍，在造型紋飾設計上，富于變化，是方彝中少見的品種，具有非常高的藝術價值，充分表現了商代晚期青銅器精湛的工藝水平。

4．作寶彝鳥紋扁足鼎

這是西周早期一件具有特殊功能的鼎，從其他同類型的鼎可知，這種鼎是用來溫暖食物的。該鼎通高23厘米(圖5)，口呈直角長方形，由腹以下逐漸收束成圜底，寬口沿平向外折，腹甚淺，口沿上有一對寬大厚實的立耳，鼎腹的四隅裝飾著耳形透雕扉棱，其間飾以兩兩相對的鉤喙鳥紋。紋飾采用浮雕，不施地紋。與扉棱對應的底部設置四條鳳鳥形扁足，鳳鳥向上圓目高突，鉤喙碩大。鳥身以浮雕和陰線勾勒出翼翅輪廓和羽毛。翼稍上翹，尾羽歧分，短羽垂折，長羽著地后上卷。鳳體略向外傾斜，以增加鼎體的穩定性。腹內壁鑄有“乍(作)寶彝”三字，故名為“作寶彝鳥紋扁足鼎”(圖6)。從造型、裝飾到鑄造工藝，這件鼎都稱得上是西周時期青銅器藝術品中的上乘佳作。

傳世和出土的扁足鼎較多，但體作方形，下承四條鳥獸形扁足者寥寥無幾。見于著錄的只有18世紀末山東壽張縣梁山腳下出土的周太保后裔名叫遘的人所作的三件鳥紋方形扁足鼎，其中兩件原藏清官內府，現不知流落何處，另一件被瑞典卡爾貝克氏(0rvar Karlbeck)購去，現藏在瑞典斯德哥爾摩遠東古物館，現在國內一件也沒有了。作寶彝鳥紋扁足鼎的出現為我們填補了這一缺憾。

5．龍鳳尊

這是一件西周中期前段的鳥獸形酒尊，通高32厘米(圖7)，龍鳳合體，頭部以龍的造型為主，也綜合了牛、羊、虎等幾種動物的特征，形象為寬鼻闊口，嘴角獠牙交錯，兩耳豎起，雙目前視，頂上有夔龍形雙角，頭后有鳳冠，頸部飾羽紋。鳳體豐腴，雙足站立，爪作鴨蹼形。鳳的兩翼并攏，后梢上翹，尾翎寬大逶迤，下垂后兩邊內卷，尾稍后伸。胸、翼均飾羽紋。胸前有一圓雕趴伏的卷尾龍，龍首回顧，龍角上卷，闊口做成中空的流管，與體腔相通。風背有一伏臥的圓雕小鳳，圓目鉤喙，栩栩如生。尾上有一個圓雕趴伏的卷尾顧龍，在顧龍與小鳳之間又有一只躍虎，后腿蹬于龍首，騰空而起，前爪搭在鳳尾上(圖8)。

這件龍鳳尊的設計者，極盡構思之能事，將現實生活中許多禽獸的特點，如牛面、虎嘴、鹿角、雞冠、鳥體、鴨蹼等有機地組合在一起，并加以巧妙的變化，創造出一個既華美富麗又富有神秘感的藝術品，充分表現了古代匠師們深厚的藝術修養和高超的技術水平。這件龍鳳尊造型奇特，鑄造工藝精良，具有極高的收藏價值，截至目前，它是中國青銅器藝術寶庫中獨一無二的珍品。

6．戰國鏤空花紋銅鏡

兩枚，一枚是鏤空蟠螭紋圓鏡，直徑15．7厘米(圖9)。鏡作圓月形，鏡背中央有一個小環鈕，圓鈕座，座外又四出葉瓣，鏡緣由兩圈重環紋構成。鏡緣與鏡鈕之間，分布著16條蟠螭。蟠螭體飾鱗紋，軀體皆呈s形，相互盤繞，錯綜復雜，其中有四條螭龍嘴銜鏡緣，其余的皆首尾相互銜接，布局頗為對稱，繁而不亂。紋飾中有28個實心圓圈紋，均勻地分布在蟠螭之間，起著連接和加固鏡背的作用。

另一枚是鏤空玄鳥紋方鏡，邊長9厘米(圖10)。玄鳥今稱燕子，是一種候鳥，以昆蟲為食，春夏生活在北方，秋后便飛往南國。該鏡呈正方形，寶珠形鈕座，中有小環鈕，四邊寬緣，上飾S形組成的幾何紋。鈕座與鏡緣之間，左右以橫梁相連，橫梁上下各有一對展翅欲飛的玄鳥，兩兩相對，燕頸前伸，雙爪扒于橫梁，喙銜梁邊，燕尾歧分，搭在鏡緣，翼翅分展，羽毛用斷續陰線勾勒，栩栩如生，活靈活現。

鏤空鏡的制作工藝十分復雜，最少得三次澆鑄，首先分別鑄出鏡面和鏡背，然后再將兩者復合而成。鏡面和鏡背的銅、錫配比也往往不同。鏡面錫的成分要多，以增加硬度和光潔度，鏡背的銅成分要大，增強韌性，以使鏤空的連接處不易折斷。

這兩件鏤空花紋銅鏡，紋飾優美，鑄造工藝精湛，在中國古代銅鏡中是極少見的藝術佳作。

7．錯金銀蟠螭紋鼎

這是戰國晚期制作的一件銅鼎，通高21．7厘米，距今約有兩千三百年，原為日本千石唯司先生的藏品。該鼎蓋與器扣合后就像一個扁圓球，蓋上有三個環鈕，鈕上有釘蓋形突起，將鼎蓋倒置，可以當作一個盛食的器皿。鼎的口沿有一對附耳，造型與同時期的一般鼎有所不同，耳的上部斜向外折，頂部斜殺，圜底下有三條蹄形足(圖11、12)。

這件鼎通體以錯金銀花紋裝飾，錯金與錯銀交替使用。蓋沿和器口下飾幾何形云紋，三足飾獸面紋，以流轉的云紋組成；耳內外飾云紋，側面飾鱗紋；蓋面和器腹均飾蟠螭紋，蟠螭身軀以云朵和卷云頭組成。變化多端，華麗無比。蓋面中部作漩渦形，周圍數條蟠螭相互重疊盤繞；腹部的蟠螭紋有三組，每組以一螭頭為中心的橢圓形展開，數條蟠螭交錯盤旋其間。

這件鼎通體裝飾錯金銀花紋，每個部位的紋飾不拘一格，頗富變化，金光燦燦，銀色輝映。在中國青銅器寶庫中，鎏金銀、錯金銀的青銅器不少，但像這樣滿身花紋、這樣富麗堂皇的瑰寶并不是很多，1966年陜西咸陽出土的一件錯金銀云紋鼎可以與之相提并論，咸陽的錯金銀云紋鼎的紋飾纖細疏朗，錯金銀蟠螭紋鼎的紋飾豐腴富麗，可謂各有千秋。總之，該鼎是一件不可多得的古代藝術珍品，具有特別重要的歷史和藝術價值，為研究古代工藝美術史提供了可貴的實物資料。

(責編：石曉)