張仃素描

張仃，20世紀(jì)中國的“大美術(shù)”家，70余年藝術(shù)生涯，活躍于漫畫、實(shí)用美術(shù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、舞臺美術(shù)、動畫電影、裝飾繪畫、壁畫、中國畫、書法、藝術(shù)批評、美術(shù)教育等諸多領(lǐng)域，以其充沛的藝術(shù)激情與超常的藝術(shù)能量縱橫捭闔于古典與現(xiàn)代、東方與西方、學(xué)院與民間的語境之中，成為解讀20世紀(jì)中國美術(shù)史的一個經(jīng)典文本。通過張仃這座20世紀(jì)中國美術(shù)的“立交橋”，可以通往珂弗羅皮斯、格羅斯、畢加索、馬蒂斯、魯奧、梵高，也可以通往程邃、石溪、王蒙、范寬；可以通往吳昌碩、黃賓虹、張光宇、林風(fēng)眠、李可染，也可以通往民間剪紙、皮影、年畫和宗教壁畫。沒有一個畫家能夠像張仃這樣打開自我而包羅萬象。他既不重復(fù)別人，也不重復(fù)自己，總是跨越式地超越自我，在永不滿足中與時(shí)俱進(jìn)。孟子說：“充實(shí)之謂美，充實(shí)而有光輝之謂大。”張仃就是這樣一個充實(shí)而有光輝的大美術(shù)家。

漫畫界的“一座金礦”

20世紀(jì)30年代，是中國的雜文與漫畫時(shí)代。政府外示弱于日本，內(nèi)逞暴于人民。流亡關(guān)內(nèi)的東北少年張仃憤然以漫畫為投槍匕首，投身于抗13救亡的時(shí)代洪流。他的漫畫造型準(zhǔn)確、簡練、剛強(qiáng)，富于鼓動性和吸引力。從1933年到1938年間，張仃活躍于北平、南京、上海、武漢、西安、榆林等地，帶著他的漫畫出入于前線和街頭，成為當(dāng)時(shí)中國漫畫界最年青勇猛的一員戰(zhàn)將和人權(quán)斗士，并因此罹禍入獄。葉淺予回憶說：“張仃這個名字在30年代初露頭角時(shí)，漫畫刊物的編者們好像發(fā)掘到一座金礦，舍得用較大篇幅發(fā)表他的作品。……