從六屆“百合獎”獲獎作品看我國電視電影的發展特點

[摘要]從2001年至今，中央電視臺電影頻道設立并舉辦了電視電影“百合獎”，已成功舉辦了六屆，推出了大批優秀的電視電影作品。本文通過梳理這六屆電視電影獲獎作品，探討了我國電視電影的發展特點。

[關鍵詞] 電視電影 發展特點

電視電影作為一個新的藝術品種，融合了電影與電視的傳媒特點。從電影頻道于1999年起開始自行制作電視電影起，電視電影在我國出現不過七年的時間，卻以迅猛發展的勢頭引人關注。從1999年至今，中央電視臺電影頻道已制作了700余部電視電影作品，極大促進了我國電影事業的發展。

中央電視臺電影頻道于2001年6月設立并舉辦了電視電影“百合獎”，到2006年6月已經成功舉辦了六屆，推出了大批優秀的電視電影。在此背景下，對這六屆電視電影獲獎作品進行了梳理，探討我國電視電影的發展特點很有意義。

一、電視電影的樣式向系列化、類型化發展

由于多種類型的電視電影可以滿足廣大觀眾對節目多層次的觀賞需求，電影頻道的電視電影按照作品的樣式以系列化、類型化的形式推出，提高欄目整體質量，打出自己的品牌，是我國電視電影的發展特點。所謂類型電影是指在主題思想故事情節人物類型，影片場景和電影技巧等方面具有明顯相似性的一組影片。

2001年6月，首屆電視電影“百合獎”，評出一等獎10部，分別是《勁舞蒼穹》、《楊守敬與呂貝卡》、《大戲小戲》、《公雞打嗚母雞下蛋》、《王勃之死》、《阿桃》、《請你留下來》、《少奇傳奇》、《第三條線》、《上車走吧》。這些作品題材廣泛，涉及軍事、工業、農村、城市、教育、歷史、青春等各個領域類型豐富，不但有正劇，也有喜劇、偵破片、言情片、音樂片等。

2003年的中國電視電影開始注重系列作品的規模化創作，根據中國古典名著改編的《三言二拍》、歷史片《大漢風》、軍事系列《共和國名將》等紛紛登場，在八一電影制片廠的努力下，同年，電影頻道制作了革命歷史戰爭片《曾克林出關》，在播出后創下電視電影的收視新高。獲得第三屆“百合獎”一等獎。

2004年，相當多的電視電影表現出鮮明的類型化特征，拿第五屆獲得“百合獎”的電視電影作品來說，涉及軍事、工業、農村、城市、教育、歷史、青春等各個領域類型也是豐富多彩，不但有正劇，也有喜劇、偵破片、言情片、兒童片、音樂片，有獲得一等獎的戰爭片《王樹生征戰豫西》，獲二等獎的生活節目片《懸劍》還有改編自中國傳統名著《三言二拍》的一系列故事等。既有取材于當下農村現實的《法官老張軼事之養老樹》，又有取材于都市眾生相的作品《合同父子》等，電視電影節目樣式呈現出來多元化、類型化發展態勢。

二、電視電影的題材風格堅持現實主義傳統

電視播放具有比較快捷地反映人們最關心的現實生活問題的特點，因此，帶有新聞性、時代感的現實生活的題材，或表現真人真事的紀實題材，成為電視電影發展的主要題材類型，電視電影是否成功主要取決于其風格與現實的吻合程度。縱觀六屆電視電影“百合獎”獲獎作品，電影風格無不表現出了強烈的現實主義氣息。

2002年電影頻道節目中心共制作電視電影110部，不但題材樣式廣泛，而R80％以上都是反映現實生活的作品。

2003年8月，第三屆電視電影“百合獎”頒獎典禮在京舉行，以北京天壇醫院著名醫生王忠誠為原型的作品《王忠誠》成為最大嬴家，以全票獲得了一等獎和最佳導演獎。

2004年6月，在第四屆中國電視電影“百合獎”上，《曾克林出關》、《為奴隸的母親》、《馬世清離婚》等十余部電視電影作品獲獎。據電影頻道主任閻曉明介紹，2003年創作的電視電影有70％以上的作品關注現實、貼近百姓，十分廣泛地涉及了當代現實生活地各個領域。

2004年，我國電視電影出現了近20部青春片，如《我愛杰西卡》、《琴聲暖洋洋》、《8節課》等，還有反映先進人物《楊文洲》，部隊現實生活題材《我們的兵站》，獲得“百合獎”兒童片獎的《爸爸的味道》，紀念電影百年題材的《劃痕的歲月》等都以自己獨特的現實主義魅力成為電視電影中的佳品。

電視電影的現實主義特點還表現在：電視電影通常將故事背景置于一些時效熱點之上，迅速地拉近了作品與觀眾之間的距離，立意往往也關注著當前許多社會問題。在1999年的國慶期間播出的國產電視電影《歲歲重陽》揭示了人口老齡化來臨的今天，各界各方如何認真面對的課題《今宵多珍重》披露了由經濟收入的懸殊差距造成的家庭、婚姻的矛盾與動蕩《網事情緣》從側面剖析了市場經濟條件下社會倫理道德底線頻頻遭到突破的深層次原因；《上車，走吧》則反映了當代大都市里不同社會階層的青年對自身價值觀念的不同取向。

堅持現實主義傳統，顯示了電視電影的獨立品格，也是投資不過百萬的電視電影的優勢之所在。

三、電視電影的內容更加注重品味和內涵

從六屆電視電影“百合獎”獲獎作品中可以看出，電視電影在投資上與普通電影的差距及電視播放方式的特點，決定了電視電影要盡量避免使用宏大的大場面和高科技三維動畫制作，因此要更注重于電視電影的內容和文化品味的挖掘。

第二屆中國電視電影獲獎作品《古玩》則根據曾經轟動一時的同名話劇改編，開創了電視電影改編話劇藝術的先河，為電視電影藝術形式注入了厚重的文化底蘊。

獲得第四屆電視電影“百合獎”二等獎的《喬二中彩》，都取材于當下農村的現實，主創者卻善于從改革開放后因受商品經濟沖擊而引發的農村現實關系的深刻變化中，敏銳地捕捉并提煉出鮮活而別具新意的藝術形象來，作品選擇了風俗喜劇的樣式，作品描寫農村青年喬二進城打工，摸彩竟中了大獎(一輛捷達轎車)，不料為爭奪“大獎”歸屬以及如何分利等等，竟在村子里和自己家里引發出一連串的喜劇糾葛，隨著情節的推進，一層層揭示了金錢對于純樸的鄉風以及鄰里、人倫親情的扭曲，把一些耐人尋味的深層內涵表現的淋漓盡致。

電視電影注重品味和內涵表現在注重故事情節和人物刻畫上。這是由電視先天的特點使電視電影難以具有影院電影的宏大場面和環繞立體聲。在視覺效果和聲音效果上，與影院電影相比要弱，所以，不能依靠視覺和聽覺的沖擊力來取勝，而只能以“品味高、內涵深”來取勝。

獲得第四屆中國電視電影“百合獎”大獎的《曾克林出關》，是電影頻道節目中心與八一電影制片廠聯合攝制的“共和國名將系列”之一。影片著重闡釋的是我軍進駐沈陽的一段鮮為人知的歷史。在故事上編導們一改過去慣有的英雄形象，拔火罐、與愛犬交流等細節都回歸了作為“人”的特質，塑造了一位有血有肉、有人情味的常人英雄。凸現了人文意識，發人深思。

四、電視影的制播技術數字化發展

2006年5月13日，“2005電影頻道數字電影百合獎頒獎典禮”在北京舉行。這一盛典在見證電影頻道拍攝電視電影7年歷程的同時，也開啟了電視電影發展的嶄新階段：數字化時代的到來。

2002年6月，第二屆電視電影“百合獎”獲獎影片《大沙暴》，取材于塔克拉瑪干沙漠中一段真實的故事，編導將新型特技和傳統特技手法結合起來，大大加強了影片的視覺沖擊力。同年，電視電影實現了由16毫米膠片向高清晰度攝像機拍攝的突破，標志著電視電影進入數字化的新階段。

由于高清晰技術對畫面和鏡頭的空間拓展更適合電視電影的制作播出，2002年，電影頻道開始制作高清晰度數字電視電影，逐年提高高清電視電影制作量，2003年高清晰度電視電影的制作數量達到52部，占生產總量的48％。2004年，電視電影生產持續穩步發展，全年制作完成110部，其中搞清晰度數字電視電影占65％。

2004年6月，第四屆電視電影“百合獎”頒獎，在獲獎的十幾部作品中使用高清技術拍攝的占到三分之二，體現了電視電影向數字化發展的技術發展趨勢。2005年，全國共制作電視電影129部，其中電影頻道收到電視電影劇本980部，完成電視電影作品121部。這些作品中82％都是高清制作。

2006年，是央視電影頻道開始拍攝電視電影的第七個年頭。從最初一年只能攝制幾部電視電影作品到現在一年攝制100多部作品，從膠片制作到數字化，我國電視電影事業發展值得期待。