非線編在電視教學(xué)片創(chuàng)作中的局限及其改進(jìn)設(shè)想

[摘要]針對于教學(xué)片創(chuàng)作，非線性編輯系統(tǒng)在編輯界面、編輯時間、特技功能等方面存在著諸多問題。為了充分發(fā)揮編導(dǎo)的創(chuàng)作思維，這些應(yīng)用局限應(yīng)該得以改進(jìn)。

[關(guān)鍵詞]編導(dǎo) 非線性編輯 教學(xué)片

非線性編輯系統(tǒng)經(jīng)過近幾年來的運(yùn)用和實踐，在教學(xué)電視節(jié)目的創(chuàng)作中充分發(fā)揮了它的優(yōu)勢，編導(dǎo)們借此創(chuàng)作出大量精品。但種種麻煩和不足也接踵而來，并且隨著用戶群的擴(kuò)大，某些問題暴露得越來越明顯。

一、非線性編輯系統(tǒng)存在的問題

與傳統(tǒng)的線性編輯系統(tǒng)相比，非線性編輯系統(tǒng)是一種全新的電視節(jié)目制作平臺，經(jīng)過筆者幾年來大量地摸索實踐，逐步總結(jié)出非線性系統(tǒng)的幾點(diǎn)不足，主要表現(xiàn)在以下幾個方面。

1．編輯界面

目前，由于非線性編輯系統(tǒng)都是出自電腦專家之手，因此它的操作界面完全植根于計算機(jī)平臺。無論設(shè)計者怎樣把界面做得盡量與傳統(tǒng)視頻設(shè)備的操作模式相接近，但它畢竟是個全新的且具有相當(dāng)復(fù)雜程度的操作界面。就拿大家公認(rèn)的比較簡潔的dpsVeloc…來說，時間線窗口、素材庫窗口、預(yù)演窗口、剪輯窗口、音頻窗口、菜單欄、工具欄、狀態(tài)欄等擠滿了小小的電腦屏幕，令編導(dǎo)目不暇接。至于Adobe Premiere更是繁復(fù)得多，它不僅需要操作人員具備相當(dāng)?shù)挠⒄Z水平，而且一層又一層的操作指令、功能菜單和文件管理系統(tǒng)更需要操作者具備相當(dāng)?shù)倪壿嬎季S能力，這對于學(xué)理工科的人來說可能不太成問題，但對于藝術(shù)創(chuàng)作者——編導(dǎo)，這些復(fù)雜的技術(shù)設(shè)置和煩瑣的界面轉(zhuǎn)換確實難為了他們。尤其是因為死機(jī)而導(dǎo)致文件丟失、聲畫不同步乃至整個系統(tǒng)不工作的時候，編導(dǎo)更是束手無策，以致于非得請技術(shù)人員操作不可。于是就出現(xiàn)了編導(dǎo)動口不動手，技術(shù)員動手不動腦的現(xiàn)象。而對于一部電視作品來說，編導(dǎo)的創(chuàng)意與構(gòu)想是決定它成敗的關(guān)鍵。如果編導(dǎo)不能坐在編輯臺前得心應(yīng)手地運(yùn)用設(shè)備來表達(dá)自己的構(gòu)思，而是將編輯意圖轉(zhuǎn)述于技術(shù)員，由技術(shù)員來實現(xiàn)，這勢必割裂了編導(dǎo)連貫的形象思維，從而無法達(dá)到滿意的創(chuàng)作效果。這其實是自前編導(dǎo)對使用非線性編輯系統(tǒng)積極性還不太高的一個主要原因。

2．總體的編輯時間

一個電視節(jié)目的制作過程是分為幾個步驟來完成的：素材拍攝、稿本撰寫、選擇素材編輯、字幕處理、特技處理、解說音樂合成等。我們知道用非線性編輯系統(tǒng)進(jìn)行素材編輯時，由于它是以硬盤作為記錄信息的介質(zhì)，聲音和圖像都是經(jīng)過數(shù)字化處理后在硬盤里進(jìn)行編輯的。因此，在編輯過程中它可以隨意組接素材，任意變動節(jié)目的位置，隨時修改節(jié)目內(nèi)容，而無需像以磁帶為介質(zhì)的傳統(tǒng)視頻設(shè)備那樣通過來回尋帶，多版復(fù)制來完成。這確實節(jié)約了時間，提高了效率。然而，現(xiàn)有的非線性設(shè)備仍然是生存于傳統(tǒng)模擬制式電視系統(tǒng)的大環(huán)境中，無論非線性設(shè)備的硬盤多么方便快捷，但要完成一個電視節(jié)目的制作，仍舊無法擺脫磁帶——硬盤——磁帶的工作模式。首先是素材的輸入，由于編導(dǎo)的思路經(jīng)常在編輯時隨著節(jié)目的進(jìn)程而變化，因此，他們往往先將盡量多的素材以1：1的速度儲備進(jìn)硬盤，以便使用時立即調(diào)用；爾后，再經(jīng)精選編輯成片；最后，以1：1的速度輸出到磁帶上。這種1：1的輸入輸出過程，比起傳統(tǒng)線性編輯模式下的隨選隨編就顯得多余和枯燥了許多，同時素材的大量輸入又勢必占據(jù)了許多硬盤空間，使得在非線性編輯過程中常因空間不夠而造成編輯上的麻煩。因此，非線性編輯系統(tǒng)確實在編輯時節(jié)約了前后尋帶的時間，但素材與節(jié)目的一對一輸入輸出無疑又使整個編輯過程加長了許多，這不能不說是它的一個局限。教學(xué)專題節(jié)目的長度一般為5——20分鐘左右，如果按1：5的片比計算，就得需要25——100分鐘的素材，僅僅采集素材就需個把小時，對于沒有播出任務(wù)的制作部門，如學(xué)校、廠礦企業(yè)來說，這點(diǎn)時間可能算不了什么，而對于電視臺恐怕就沒這么瀟灑了。

3．特技功能

非線性編輯系統(tǒng)都具有一定的特技功能，使用它能很方便地完成后期編輯中常用的疊化。以dpsVelocity為例，V1和V2軌道之間的默認(rèn)特技就是疊化，只要兩段素材有重疊的部分，系統(tǒng)自動添加疊化特技。無論是做連續(xù)疊化，還是疊化的素材長短有所改變，亦或位置有所變動，都不會影響其精確無誤的疊化效果。

但對于一些比較復(fù)雜的特技，非線性編輯系統(tǒng)的處理能力又是怎樣的呢?“畫中畫”是編導(dǎo)經(jīng)常喜歡運(yùn)用的一種特技手段，由于非線性編輯系統(tǒng)具有多通道的優(yōu)勢，因此它可以使一屏畫面中同時出現(xiàn)多個活動的畫面窗口，并且還可以按需要變換各自畫面的大小。另外，設(shè)置不同的運(yùn)動軌跡，可以使畫面內(nèi)容豐富多彩，增加信息量。然而由于這類多層特技的運(yùn)算量很大，需要較長的生成時間，因此盡管它們的特技效果很精彩，但由于生成的時間長和最后效果的不可預(yù)視，實在令編導(dǎo)感到無奈。相比而言，雖然傳統(tǒng)數(shù)字特技設(shè)備在通道方面稍遜非線性編輯設(shè)備一籌，但其特技功能卻并不亞于非線性編輯系統(tǒng)，甚至更加多樣，更加精致。那些隨時可以展現(xiàn)在人們面前的實時特技效果，使編導(dǎo)對選擇一個滿意的特技充滿信心。

4．字幕處理

由于漢字的復(fù)雜和多樣，使其在處理時需要花費(fèi)相當(dāng)?shù)臅r間和空間。目前國外品牌的非線性編輯系統(tǒng)，如FAST、DPS都外掛Inscriber CG字幕軟件，但這種軟件的中文字幕功能還不太完善，如果打大量的字幕容易造成死機(jī)，且字幕的字體、顏色等屬性變化少，提供的圖形模板單調(diào)死板，與專業(yè)的字幕機(jī)，如奧維迅精典字幕相比有很大的差距。因此編導(dǎo)常常舍棄在非線性編輯系統(tǒng)上做字幕的想法，在片子編完之后，再去帶有普通字幕機(jī)的傳統(tǒng)編輯線上過一版字幕，這不僅加長了編輯時間，也使節(jié)目因多一版復(fù)制，而影響了它的質(zhì)量，在一定程度上失去了非線性的優(yōu)勢。

5．技術(shù)質(zhì)量

目前各類非線性編輯系統(tǒng)基本上都是采用圖像壓縮方式進(jìn)行素材采集的。盡管它們在編輯時不存在傳統(tǒng)視頻設(shè)備中多代復(fù)制信號劣化的問題，但是，它們在素材輸入和節(jié)目輸出過程中的壓縮與解壓縮，給信號質(zhì)量帶來的影響也是確實存在的。盡管隨著壓縮技術(shù)的不斷提高，壓縮比越做越高，但只要達(dá)不到1：1的標(biāo)準(zhǔn)，就會有差別，這就給節(jié)目的技術(shù)質(zhì)量帶來了一定的影響。

6．系統(tǒng)穩(wěn)定性

非線性編輯系統(tǒng)從本質(zhì)上講就是一臺計算機(jī)，它不可避免地攜帶計算機(jī)所特有的痼疾——死機(jī)，幾乎每一個編導(dǎo)都有過這種經(jīng)歷。

導(dǎo)致死機(jī)的原因有很多，比如編導(dǎo)執(zhí)行了非法操作、操作系統(tǒng)和應(yīng)用軟件的固有缺陷、各種軟件之間的兼容性、系統(tǒng)軟硬件沖突、感染病毒等。人為的原因可以避免，但非人為的原因就很難預(yù)防甚至排除。國外非線性編輯系統(tǒng)的軟件和包括主機(jī)板在內(nèi)的所有板卡硬件都出自同一個開發(fā)廠家，量身定做，最大限度避免硬件與硬件的；中突，軟件和軟件的沖突，軟件和硬件的；中突，同時很多軟件是用固化的形式安裝在機(jī)器內(nèi)部，系統(tǒng)還算穩(wěn)定。而目前國內(nèi)的非線性編輯系統(tǒng)大部分采用“國外硬件+國內(nèi)軟件”的開發(fā)模式，“洋貨本地化”做得很不徹底，所以時常發(fā)生莫名其妙的死機(jī)就不足為奇了。

萬一發(fā)生了死機(jī)，編輯線上的內(nèi)容將全部丟失。為了最大限度地降低損失，編導(dǎo)不得不經(jīng)常提醒自己：“保存了嗎?”，這無形中比使用傳統(tǒng)線性設(shè)備多操了一份心。死機(jī)后重新啟動的過程很漫長，需要耐心等待，中斷了編導(dǎo)連貫的形象思維，使創(chuàng)作激情消失殆盡。

7．系統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)

目前非線性編輯系統(tǒng)的檔次高低不齊，即使同一廠家的同類產(chǎn)品也有高中低檔之分。不同檔次設(shè)備的軟件性能、界面風(fēng)格、使用方法差異較大，操作人員不宜流動，這在一定程度上限制了非線性編輯系統(tǒng)的普及。

8．編輯方式

經(jīng)過多年的發(fā)展，傳統(tǒng)的線性編輯已形成高素質(zhì)的創(chuàng)作群體，通過他們的創(chuàng)作活動也帶動、培養(yǎng)了更多的年輕創(chuàng)作人員，這些編導(dǎo)對傳統(tǒng)設(shè)備的認(rèn)識具有相當(dāng)?shù)乃健２⑶遥捎趥鹘y(tǒng)設(shè)備的獨(dú)立性較強(qiáng)，部分具有單一特長的制作人員容易配合工作，互相取長補(bǔ)短，達(dá)到極好的編輯效果。比如專業(yè)的字幕員和錄音師，他們對字幕的選擇和聲畫的協(xié)調(diào)是各有獨(dú)到之處的。而現(xiàn)今的非線性編輯是一個多媒體聲畫合一的編輯系統(tǒng)，只要一個創(chuàng)作人員即可完成畫面、聲音、字幕的全部制作和包裝，編導(dǎo)集成了以往剪輯師、錄音師、特技師的創(chuàng)作才能，這就需要編導(dǎo)有全面的制作能力、美學(xué)修養(yǎng)和計算機(jī)知識，否則難以進(jìn)行高水準(zhǔn)的藝術(shù)創(chuàng)作。

其次，后期編輯形象地說就是“蓋房子”，與傳統(tǒng)的線性編輯相比，非線性編輯是“蓋假房子”。在時間線上編輯完成的節(jié)目并非最后的成品，它要輸出下載到磁帶上。在下載過程中由于種種不可預(yù)測的原因，輸出前后的節(jié)目質(zhì)量總會有差別。生態(tài)地理片《泉上的城市》運(yùn)用了大量的同期聲，高空霹雷、傾盆大雨、潺潺流水……大自然的真實面貌展現(xiàn)在觀眾眼前。因此同期聲處理是這部片子后期編輯的難點(diǎn)，處理的好壞決定著片子的成敗。經(jīng)過編導(dǎo)在非線性編輯系統(tǒng)上精心地修飾調(diào)整，音量、音效均已達(dá)到了最佳效果。但從系統(tǒng)里輸出來時，同期聲音量卻變低了，實際聽到的并非最佳效果。

二、非線性編輯系統(tǒng)改進(jìn)的方向

非線性編輯系統(tǒng)盡管目前存在這樣或那樣的不足，但我們應(yīng)清醒地認(rèn)識到它代表了電視節(jié)目后期制作的發(fā)展方向。為了使非線性編輯系統(tǒng)更適合于教學(xué)電視節(jié)目的后期藝術(shù)創(chuàng)作，使非線性編輯方式更適合于編導(dǎo)所特有的綜合性形象思維，筆者結(jié)合自己大量的創(chuàng)作實踐，就目前非線性編輯系統(tǒng)存在的問題提出了幾點(diǎn)改進(jìn)看法。

1．操作界面圖形化

在原來編輯界面的基礎(chǔ)上進(jìn)一步改善其風(fēng)格，盡量避免過于工程化的軟件界面，模擬傳統(tǒng)編輯設(shè)備，采用圖形圖示化的按鍵界面；盡可能少用數(shù)字、標(biāo)尺之類的對話方式，在操作方式上盡量貼近編導(dǎo)所習(xí)慣的雙窗口編輯方式，使制作方式更簡潔明了，編導(dǎo)所能見到的和所能觸及到的只有剪輯界面，使編導(dǎo)把精力全部集中在剪輯創(chuàng)作過程中。

此外，最好能夠完成多時間線窗口和多節(jié)目同時編輯，在同一個工程里打開多個節(jié)目放在不同的時間線窗口中進(jìn)行編輯，這樣可以在不同節(jié)目間拖動、拷貝素材和節(jié)目片段，以適合分集系列片的制作。

2．特技制作實時化

提高非線性編輯系統(tǒng)軟件性能，縮短特技生成時間；除了非線性卡上已賦予的部分實時特技，另外增加特技效果卡。將一些復(fù)雜的特技轉(zhuǎn)換效果做成硬件插卡，使所有的二維、三維特技都能所見即所得，能夠方便調(diào)用并縮短生成時間甚至不必生成。而且不同公司的特技卡要有不同的特點(diǎn)，能得到別開生面的效果，甚至還可不斷升級。

按難易程度，把系統(tǒng)所能完成的特技分成不同級別，并用直觀的預(yù)覽圖表示出來，對于編導(dǎo)在制作中常用的特技采用最簡單的表示方法，使操作者很容易上手。在素材片段上施加特技時，最好在片段上顯示出特技圖標(biāo)，表示這段畫面已經(jīng)進(jìn)行了某種特技處理，方便同行之間交流探討。

3．增強(qiáng)字幕功能

目前國外品牌的非線性編輯系統(tǒng)的安全性、穩(wěn)定性、軟硬件的兼容性較好，但是漢字字幕處理能力卻很弱。最好與國產(chǎn)字幕處理軟件攜起手來，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，增強(qiáng)“洋非線”的字幕功能，或者專門開發(fā)針對dpsVelocity、Premiere、VM-studio pluS等專業(yè)非線性編輯軟件的字幕軟件，使二者互相兼容，實現(xiàn)唱詞、臺標(biāo)、角標(biāo)等多軌字幕實時編輯。

4．提高系統(tǒng)安全性

系統(tǒng)安全既包括操作系統(tǒng)，如Windows9X、Windows2000、Windows NT的安全，也包括編輯文件的安全。維護(hù)操作系統(tǒng)的安全有許多措施，比如為系統(tǒng)盤做鏡像等，萬一發(fā)生故障，可在數(shù)分鐘內(nèi)自動恢復(fù)到正常狀態(tài)，無需人工安裝軟件。對于編輯文件或編輯線的安全，可以設(shè)計保護(hù)文件，在重新啟動系統(tǒng)時，打開保護(hù)文件就可以回到死機(jī)前的狀態(tài)，最大限度恢復(fù)丟失的數(shù)據(jù)和文件，無需技術(shù)員和工程師保駕，提高節(jié)目編輯速度。

5．疏通輸入輸出的瓶頸

素材采集時實現(xiàn)多倍速上載到硬盤，縮短輸入時間。但這種方法只能是治標(biāo)而不治本，沒有徹底解決非線性編輯系統(tǒng)與現(xiàn)有的磁帶系統(tǒng)不兼容的問題。

另一種解決辦法是前期拍攝、后期播出全部采用硬盤，發(fā)展硬盤攝像機(jī)、兼容攝像機(jī)硬盤的非線性編輯系統(tǒng)、硬盤播出系統(tǒng)，形成硬盤——硬盤——硬盤的全程無帶化制作，只有這樣才能打破瓶頸，更好地普及非線性創(chuàng)作方式。

6．統(tǒng)一文件格式

非線性編輯系統(tǒng)類型多種多樣。每種系統(tǒng)都有自己特定素材采集文件格式，而且互不通用。比如：DPS使用的文件格式是．dps，而DC2000使用的文件格式是．a(chǎn)vi。更有甚者，即使同一廠家的不同種產(chǎn)品也互不兼容。例如：同是Pinnacle公司開發(fā)的采集卡，經(jīng)TARGE3000采集的素材只有生成后才能在DC2000上編輯，反之經(jīng)DC2000采集的素材干脆就不能在TARGE3000上編輯。這種各自為政的局面限制了素材的通用性。今后應(yīng)規(guī)范統(tǒng)一素材文件格式，無論在內(nèi)部采用何種編碼方案，最終獲得的素材都能夠被其它系統(tǒng)直接調(diào)用。這樣就打破了文件格式壁壘，使得由不同種系統(tǒng)組成的非線性網(wǎng)絡(luò)編輯系統(tǒng)更具有實際意義。