周昌谷人物冊

壬子谷病(編者注：指1972年)，重今檻家饋之并囑制人物冊，病之中綴成八副，如此冊幸避淪焚，觀者亦知重今檻家朋輩中，當有谷者矣。(圖盧)

越明年，谷病將逾，又成四副，以足十二之數，粗劣不堪，敬請重今檻家正之。癸丑(編者注：指1973年)周昌谷又記。(圖二)

這是周昌谷先生為我畫十二開冊頁，附在后而的二幅字。我與昌谷先生是知友，“文革”前我們常在一起談古論今，他每天下午到我們裱畫工場來，欣賞裱板上的畫，有時也看他自己的畫。我當時跟韓登安先生學篆刻。他說韓先生是當今杭州篆刻第一名家，你跟他學很好，并對我講先專攻篆刻，但篆刻與書法是分不開的，學篆刻必須學書法，以篆刻為主，因此他給我起了“一枝書齋”室名，蓋取《莊子》“鷦鷯巢千林，只棲一枝”之意，教我不要貪多，先學好一樣再及其他。昌谷先生最藝服黃賓虹、潘天壽、陸儼少三位大師，他也喜歡收藏，我倆常去棲霞巔黃賓虹紀念館二樓，黃老夫人宋若嬰女士處看畫。那時黃賓虹先生的字畫已全部捐獻給了浙江省博物館，但黃老夫人還留了一部分在家里。我曾經給西泠印社買了兩張冊頁，很精的，每幅二十元，我還買過一把成扇、一面畫、一面字、精極了，也是二十元。當時杭州書畫社領導王萍同志看到后贊不絕口，有次周總理辦公室的一位女干部劉昂同志來杭州書畫社，因她來過幾次，大家都認識，與王萍關系較好。劉昂也是個書畫愛好者，王萍對她說，郁會計有一把黃賓虹扇子很精彩，陪同劉昴到我辦公室來，說要看看黃賓虹的一把扇了，我就給她看了，劉昂翻來覆去看了很久，一直不肯放手，最后提出來叫我讓給她，王萍在旁做我工作，叫我讓給她，我說好吧，您拿去吧。劉昂笑著說錢要付的，王萍說二十元錢，于是這把扇子就讓給劉昂了。后，我與昌谷又各買了幾幅畫，這是“文革”前的事了。

昌谷先生在1972—1973兩年中給我畫成這部冊頁，當時我裱成一本冊頁后，沙孟海先生為我題了大篆簽條和行書扉頁(圖三、四)，后我又將冊頁拿到陸維釗先生處請他后面跋題，后因維釗先生身體不好，終未題成。有一次我對陸儼少先生講，我有一部周昌谷冊頁，請給我題一下，陸先生講，您拿來我就題，但由于懶惰，一拖再拖，終于又錯過了機會。

清桐城派古文領袖姚鼐論藝標準為陽剛與陰柔兩宗；英人柏克與德人康德區分為崇高與優美兩類，夫陽剛即崇高，陰柔當優美也。而王國維認為此兩者均非天才而不可。而兩者之外尚須雅古，則屬后天努力所致!我認為昌谷的書詩畫印即是崇高，優美與雅古相結合最完美之典范，就昌谷留下的書畫篆刻詩詞作品看，可以毫不過譽地說：在他這一代中是無有能出其右者！