海派硯雕澄泥宣爐硯

民國時期，上海地區(qū)以陳端友為代表的寫實派硯雕聲名鵲起，陳端友作品精雕細刻，令人折服，史稱“海派硯雕”。

陳端友（1892-1959年），名介，字介持，江蘇常熟王市鎮(zhèn)人。他從小酷愛雕刻藝術(shù)，善治硯及拓金石文字。幼即投拜于吳中業(yè)碑版椎拓鍥刻號第一手張?zhí)介T下。太平死，弟子陳端友能盡其術(shù)，為及門冠。張家貧，死無余蓄，賴端友作業(yè)以贍其后。

遷往上海后專門從事硯雕的研究，曾加入“海上題襟館金石書畫會”，并結(jié)識吳昌碩等書畫名家，得到吳的鼓勵。由于他刻苦鉆研，并吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的養(yǎng)料，因而創(chuàng)造出許多藝術(shù)精品。

端友治硯務意造，不屑蹈襲。時有輦金精竭，令贗顧二娘，被其峻拒?？梢姸擞褳槿俗饚熅从眩瑸樗囆g(shù)刻意千秋不作假冒之事。

端友謀生至滬上，結(jié)識了二位名醫(yī)，一為小兒科徐小圃，一為西醫(yī)余云岫。二人善書畫古玩，尤多藏硯累累滿架，端、歙、澄泥之精品應有盡有。且多未經(jīng)雕琢者，徒然為未琢之璞玉。聽得端友善制硯，便請之來家，彼此輪流做東供其食宿，并給優(yōu)厚工資。端友則安定下來，殫思竭慮，在琢刻方面下了精細的功夫。

端友琢硯，不能限以時日，快則一月一方，也有兩三個月一方，甚至一年半載或數(shù)年一方的，由于難度之高下，藝術(shù)性之強弱不能一致。端友一生琢硯僅數(shù)十方，大多歸于二醫(yī)，徐小圃占60%，余云岫得40%。解放前夕，徐攜硯至臺灣，余留滬上，所有精琢名硯，皆歸上海博物館收藏。解放后，他的硯刻受到了社會的重視和政府的支持，使他更專心致志地進行創(chuàng)制。……