“８０后寫作”與新文化現象

前幾年，在中國的文壇上談論得比較多的文學新現象還是七十年代出生作家，現在市場經濟又不斷推出新的文學現象，這就是80后寫作。它指的是八十年代出生的作家。他們當中有的二三年前就以所謂少年寫作而流行。有的為了文學寫作，幾門最基本的課程都不及格，以至連中學也沒讀完。但是他們讓書商看中了。媒體同書商合謀，大肆“炒作”，以至于被無數青少年奉為偶像。這些作者對于中國的文壇、教育界和社會都有一定的沖擊力和挑戰性。他們十分引人注目。他們很少得到評論界比較嚴肅的專家的肯定和贊揚。也就是說他們的文學“成就”不能從傳統意義上去評價。這樣說并不是說他們完全不懂文學或完全沒有文學價值，而是說這是一個非常特殊的文學群體、文學現象。他們中有的人雖然被書商和媒體追捧成神童，但是并不能用“優秀”或“藝術性”這樣的名詞和形容詞，而是要用“走紅”這樣的描述。

他們的圖書，雖然一本接一本地出版，但是其中有許多的確構成了泡沫文化。

在80后寫作現象產生的背景中，我們看到，由于社會和文化氛圍的極其寬松，使得小作者和書商乃至媒體都無所顧忌。這是一種大家都不太認真對待的狂歡氣象。而且他們已經具備更加豐富的文學營養資源。當然，他們還擁有一個他們的父輩所不曾擁有的媒介、工具和世界，這就是網絡。 自由和網絡，這是他們的優勢。他們的作品，有一些是寫年輕的邊緣人的人生歷程，有的還是成長的煩惱的敘事，叛逆逃逸的曲折，愛情的隨意和執著。不能否認許多作品中的語言是發自真誠的感情，甚至是露骨的率真。雖然難免有些刻意和故作姿態，但是，從中的確可以發現他們的心路歷程和生存狀態。

“80后寫作”是有“市場”的。這個市場比六十年代出生的作者以及七十年代出生的作者的作品的接受市面似乎要大得多，我們看到了許多小作者遭遇盜版這一可笑可恨而又可喜可賀的事實，這本身就是值得探究的。市場體現了需求，而需求意味著什么?我們看到了美國時代周刊在報道和評論“80后”的西方中心意識形態的夸張和標簽，也看到了以20歲以下和20歲左右的龐大的讀者群給“80后”帶來的遠不止是版稅的阿拉伯數字。我們需要研究“80后”產生、拉動和催生的市場，包括文化市場、需求市場和意義市場。

“80后”的主體，他們在小說里，最大的張揚和需求是什么?可能還是“自由”而不是“物欲”。

80后的“自由”需求的產生是有自由環境作為土壤、溫床和默許的前提的。但是，主流批評家目前關心較多的還是純文學意義上的那部分作品。視點依然是在這個位置。追究起來，批評家最大的失職和缺席可能是對于“80后寫作”中的豐富的思想素材、裸露的情感狀態和欲望訴求以及種種值得深入探究的心理基因采取一種難以原諒的視而不見的態度。批評家最終引起重視的時候，我以為固然是因為它的銷量大到居然因為盜版而受到影響，同時也是因為“80后寫作”本身迅速發生了某些變化。包括郭敬明、韓寒、春樹、張悅然，李傻傻、胡堅、蔣峰、張佳瑋、小飯等代表性作者的快速形成，以及不同類型的作者面目和作品風貌的出現。從總體上說，它的文學性在不斷增加。

翻閱一下當年韓寒初涉文壇的歷史就可以看出來，他的最早出場實際上是以文學神童的面目亮相于書市的舞臺的。從某種意義上說，他表面上是正在進入文壇，而實際上是迂回繞開了文壇。通過這樣一個策略，他最終帶著作家的光環進入了文壇。

但是這其實似乎不那么重要，因為對于韓寒的面世，最要緊的是它給書商帶來了什么。這樣說沒有貶低小作家的意思，只是試圖揭示小作家背后的經濟力量，而且恰恰是這股力量給市場帶來了文化的光環，給作者個人帶來了文學的桂冠。這股力量甚至已經利用了“批評家”的身份，頭銜和命名的權威。這樣看來，“80后寫作”的策劃和策劃者比六十年代出生以及特別是七十年代出生作者的策劃和策劃者要高明得多，也成功得多。由此也可看出，中國的文化產業成熟的速度。

回顧起來，我們發現文壇居然也有包括既有的作家、批評家等在內的“文壇”不起作用的時候，而且居然在這樣的時候也能產生文化氣候和文學濤聲，而這樣的文學濤聲似乎恰恰最能凸現時代的潮汐。這也從一個側面表明文壇出現了新的現象和特點，文學文化的運動有了新的規律，這就是經濟和產業的力量，合謀于文化傳媒，就能興風作浪，就能生成文學現象。這就從一個新的角度透視出：新的文化思潮已經在流動演繹中對我們的文學運動和社會生活發生實際作用。從“80后寫作”的內部形態來看，中國文學正在出現一股新的感覺化思潮。年輕的作者在向同齡人提供大量當下的現實的意象，以感性表象壓倒理性本質，以個性個人壓倒普遍原則和集體思維，以感官直接性和欲望裸露化壓倒抽象化概念和傳統生活方式。文學在這里主要是以“年輕的”意象來反映或表現現實，所體現的主觀能力主要是“80后”的感性與想象。

“80后寫作”很多情況下把文學的根本目的和根本性質同欲望化存在的個人自由和個性自由緊密聯系起來，但是讓這種接近存在主義的寫作和思想感受產生明顯的市場效益和社會效益，這也是“80后寫作”帶繪我們的新的文化現象，值得我們進一步思考和探討。