論話筒前的播音狀態(tài)

一篇好文章，一位好的播音員，組合起來應(yīng)該是一次成功的播音。從拿到稿件、分析準(zhǔn)備稿件，到話筒前的播音狀態(tài)，每個環(huán)節(jié)都是十分重要的。而在整個過程中，最后在話筒前的播音狀態(tài)，應(yīng)該是“箭在弦上”的關(guān)鍵時刻，是播音成敗的關(guān)鍵所在。再好的稿件、再精彩的稿件，如果遇上不好的話筒前的狀態(tài)，也會使播音功敗垂成。而一篇一般的稿件，在好的話筒前的狀態(tài)，是稿件的“二次創(chuàng)作”，能給播音錦上添花。

一、在我們的日常生活中，話筒前不好的、不正確的播音狀態(tài)有很多，歸納起來大概有以下幾種：

1．心理緊張。有不少剛剛?cè)胄械牟ヒ魡T，實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)少，遇到話筒就出現(xiàn)心理緊張，言辭不暢；有的播音員一遇到直播或大會播音，觀眾由不見面改作當(dāng)面觀看，就會造成心理壓力；還有的播音員遇到重要的稿件時，擔(dān)心自己不能勝任而導(dǎo)致語無倫次。

2．情緒懈怠。播音員沒有休息好，過度疲勞，最容易出現(xiàn)話筒前的情緒低落，四肢無力，思維不暢，無精打采，從而應(yīng)付了事。

3．應(yīng)急現(xiàn)象。播音員的臨場經(jīng)驗(yàn)不足、自我控制能力差或?qū)ψ约旱钠谕颠^高，會出現(xiàn)這種狀態(tài)。特別是遇到重大場合或是直播前，個人情緒過早進(jìn)入興奮狀態(tài)，情緒特別高，又沒有及時緩解，過多地消耗了能量，而到了話筒前反而精疲力竭了。

4．追求技巧，偏離內(nèi)容。有的播音員到了話筒前已經(jīng)張口了，還在想“這樣用聲是否正確”、“聲音是否優(yōu)美”……這時還在想技巧，偏重于播音技巧，而離開了稿件的內(nèi)容，偏離了“二次創(chuàng)作，以情帶聲”的宗旨。

二、要消除話筒前不正確的狀態(tài)，可以注意以下幾個方面的鍛煉：

1．心境的培養(yǎng)。人的情緒十分復(fù)雜，既有外部刺激引起的變化，又有內(nèi)在因素產(chǎn)生的影響。播音員想要保持話筒前的最佳狀態(tài)，就不能讓自己的心境處于被動的狀態(tài)、不能受外界的干擾，必須主動調(diào)節(jié)情緒，一切以工作為重。

2．排除雜念。有的播音員一到話筒前，極易產(chǎn)生雜念：“編輯、記者都在看著，要是讀錯了多難為情”、“后邊有個專業(yè)術(shù)語有點(diǎn)兒難，可千萬別出錯”等，雜念一旦占據(jù)主位，注意力就不能集中于稿件。播音員一旦端坐于話筒前，一定要拋開一切以個人為目的的想法，而將注意力完全集中到稿件上：“稿件講述的是什么，怎么樣我才能說明白，讓受眾聽得更清楚”，只有將注意力完全放在稿件內(nèi)容和受眾心理溝通上，才能夠抑制雜念，使注意力保持穩(wěn)定集中。

3．生理和心理的調(diào)控。在重大播音任務(wù)或直播前，我們可以進(jìn)行“深呼吸”。深深地吸氣，緩緩地呼氣，使深長緩慢的呼吸帶動我們的心境逐漸地平和起來。可以在幕后把稿件的起頭、結(jié)尾初試一段，以便找準(zhǔn)合適的音韻，增強(qiáng)自己的信心。心理上，要進(jìn)行積極的自我暗示，切記，無論是自我暗示還是他動暗示進(jìn)行心理誘導(dǎo)時，一定不要用消極暗示，如“別慌”、“別緊張”，這些消極的語言可能會引起心理負(fù)擔(dān)的產(chǎn)生。而應(yīng)使用積極的語言，如“我準(zhǔn)備得很好”、“我的狀態(tài)很好”、“我一定會成功”等，這些積極的語言能在一定程度上克服緊張情緒的不良影響。

其實(shí)，只要不把個人的得失看得很重，不要把直播看得過難，不要形成精神壓力，把這次播音看做是自己的一次學(xué)習(xí)機(jī)會，當(dāng)成一次學(xué)習(xí)成果的匯報，心態(tài)自然放松，狀態(tài)也會自如從容得多。

三、話筒前正確的播音狀態(tài)，有以下幾種特征：

1．認(rèn)真?zhèn)涓濉涓澹窃S多老播音員從不敢輕松應(yīng)付的事情，播音員必須文字備稿：不清楚的字、不清楚的意思一定要弄明白、標(biāo)上去；技術(shù)準(zhǔn)備：核查順序、頁碼，以免顛倒順序，遺漏頁碼。對稿件的內(nèi)容、層次、脈絡(luò)要清晰明了，目的明確，自己的思想感情緊扣稿件的內(nèi)容而進(jìn)行“二次創(chuàng)作”，即使放下稿件，也能明確地講出內(nèi)容梗概，只有如此，播音員才會胸有成竹、信心十足。

2．細(xì)心感受稿件內(nèi)容。一個好的播音員，必須具有較強(qiáng)的情感知覺能力。每篇稿件涵蓋的情感都是極其豐富和復(fù)雜的，而播音工作就是要反映人們的內(nèi)心境界、思想情感、喜怒哀樂等等，如果播音員情感貧乏、感情冷淡，就不適應(yīng)從事播音工作。只有情感豐富細(xì)膩才能細(xì)心地體味、揣摩作者在稿件中融入的思想情感，加上自己的人生閱歷，帶動豐富的想象、聯(lián)想，展開情感的活動過程，才能播出感人至深的作品來。

拿到一篇好的稿件，如最新的動態(tài)、重要的消息、重大的事件等，作者語言明晰、目的明確，播音員就要迅速聯(lián)想到最期待收聽、收看這方面內(nèi)容的受眾的迫切心情，這時，就能引發(fā)出強(qiáng)烈的播講愿望，有一吐為快的念頭。這時的播音狀態(tài)是最為飽滿、振奮的。

3．注意力集中，以情帶聲。注意力的集中與分散是有個性差異的。但是，播音員在話筒前必須全神貫注到稿件中去，與稿件同呼吸共命運(yùn)，心里裝著聽眾，依照語言內(nèi)容起伏，引導(dǎo)受眾體會領(lǐng)略。要想稿件所想，急稿件所急，播得引人入勝。

在話筒前播音的過程中，情感永遠(yuǎn)是稿件的第一位，切忌無情之聲，只有深入理解稿件的思想感情，變?yōu)樽约旱那楦校谌胱约旱那楦校賹⑦@種情感通過自己的聲音傳達(dá)給受眾，才會先感動自己，再感動受眾。

4．話筒前的姿勢體態(tài)。話筒前的姿勢體態(tài)不講究也會影響播講狀態(tài)的自如，如有的播音員一邊播音一邊抖腿、有的播音員上身趴在桌子上、有的用腳掌打拍子、有的情緒昂揚(yáng)激動時，上身不時地前彎后仰，這些不正確的姿態(tài)都會影響到聲音、氣息的自如、通暢。正確的坐姿，應(yīng)該是坐在椅子的前端三分之一處，雙腳分開，上身稍向前傾，挺直背部，放松腰部。正確的站姿是雙腳略分開，上身稍向前傾，挺直背部，放松腰部。注意氣息的自如通暢，自我感覺良好，自然就進(jìn)入最佳播音狀態(tài)了。

“臺上一分鐘，臺下十年功。”總之，話筒前的播音狀態(tài)是一個很關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，播音員必須集中注意力于稿件上，靜下心來想內(nèi)容、想目的、想感受，培養(yǎng)醞釀感情，煥發(fā)真情實(shí)感，摒除一切不正確的播音表現(xiàn)，調(diào)整自我身心，正確地把握稿件、把握受眾心理，“我說給你聽”，達(dá)到稿件內(nèi)容成為自己的心中感受說給受眾聽。只有這樣，才會聲情并茂，以情帶聲，打動受眾，成為一次高水平的再創(chuàng)作過程，使原創(chuàng)稿件“錦上添花”，才稱得上是一次完美的、成功的播音。

（作者單位：汝州市廣播電視局）

編校：楊彩霞