漫畫，是表達自己的一種方式

小學畢業時，姚非拉并沒有想到自己會在未來的某一天成為畫家。

小時候姚非拉最早想的是當建筑師。“我覺得建筑和漫畫都是很有趣的工作，后來我漫畫里的建筑都畫得比較認真。”

他的父母都是武漢理工大學的化學老師。因為忙，父母早出晚歸。姚非拉一個人在家時，就用尺子把爸爸媽媽的化學書從對折處劃開。當時的大學教材很多都是學校自己油印的，對折裝訂，另一面是空白的，于是他得以自由地在苯們醛們酚們醚們的背后畫滿了孫悟空，還有一些日本的卡通人物，比如阿童木。那些都是他看《大鬧天宮》、《圣斗士星矢》、《七龍珠》、《機器貓》而留下的記憶。

這是1992年以前的事情。

神農架的向導和《夢里人》

大學時姚非拉選擇了華工的計算機系。“因為計算機好像管的事情更多，游戲啊什么的也都可以。”

剛進大學的第一年，姚非拉是活潑的，參加了很多社團，有 好幾個職務；班級的宣傳委員、

文娛委員、年級宣傳部長、書畫協會分會理事……

大一暑假，姚非拉和幾個同學去了神農架。當時神農架還沒有開發，東西都便宜。松柏鎮的招待所很寬敞干凈的套間才4．5元一天，房里還有東芝電視機和席夢思，這也是姚非拉人生第一次睡席夢思。去其中景點之一香溪源時，看到一個非常美麗壯觀的小瀑布群，他們決定在此留宿。找到當地一家農戶，結果人家一口就答應了，連價錢都沒有說。當時，三人還有些擔心，后、來他們總共才付100元。是他們吃住5天和帶他們去神農頂的向導費。回來時，那戶人家還送了他們每人一包自產的神農架茶葉。

這些樸素的美好都對他后來的繪畫有一定的影響。“它不見得是直接的，但是美好的東西總叫人不能忘記。它是一種力量，也是一種信心。”

從神農架回來，姚非拉覺得“好像有很多情緒或者說很多熱情需要表達”，于是他拿起筆，畫了生平的第一次用于投稿的漫畫。不久，《畫書大王》的主編王庸聲老師給他寫了封信，整整三頁紙。當時姚非拉很吃驚，但更多的是被鼓舞。

大二寒假，姚非拉的漫畫處女作《快樂平安夜》發表，接著是《和我共舞吧》、《特殊使命》、《雪花》等等，他漸漸攢了些名氣，開始有人向他約稿了。當然，使他一夜成名的還是大三開始構思的《夢里人》。

一開始他想畫一個整天做白日夢的少女。轉眼到了畢業的7月，姚非拉憂傷地意識到青春的熱烈、純凈與甜美正如開動的火車一般漸行漸遠。他及時把主題扭轉了，從一開始的純搞笑風格變得“很生活”。《夢里人》講述了6個年輕人追求夢想的故事，這里沒有戀愛、沒有沖突、沒有比賽，他故意淡化了情節的曲折和漫畫常有的夸張，只讓淡淡的對前程的迷茫，對友情的依戀，對青春漸逝的憂傷，彌漫始終。

硬座火車和躺四個人的大床

即將畢業的姚非拉獲得了保送研究生的資格，但他放棄了。因為之前他問了好多人：我有沒有更多的時間畫畫?他希望可以每星期上兩天課。超過這個限度，就無法忍受了。“我是個不甘于固定模式的人，喜歡追求自己想要的東西。”

畢業前夕，華工有一個招聘會。姚非拉打印了一份材料去了。在第一排就見到首鋼的攤子。“北京”兩個字吸引了他，他于是把材料遞上去，招聘方一看他那么好的成績，竟不敢相信自己單位有這么好的福氣，只用了30秒，他們就對他說：你被錄用了。

7天后，姚非拉迫不及待地去了北京。坐火車硬座。拎著兩個大皮箱，裝滿所有的漫畫書。

比報到的時間早了一個月，他就和表哥住在鋼院的一個宿舍樓里。兩人都很窮。姚非拉在空曠的房子里用酒精爐子煮面條。而一旦開始畫畫，就忘記了饑餓。

上班后姚非拉的工作是在公司做一些聯網管理軟件。因為工作量不大，他每周去上兩天班就摘定了，其余時間就窩在家里創作。月底管考勤的姑娘拿著本子滿世界找他，讓他把空白的地方全部簽一遍。

1995年底，漫畫開始火起來。姚非拉同時在兩本知名的漫畫雜志上連載作品，也就是從那時起，他形成“姚氏風格”：描寫一些美好的東西，這種美好不是那種不切實際的粉飾，而是自己真實的感受。他的漫畫還有一個特點：故事和人物往往沒有明確的形狀，包括沒有特別清晰的好人、壞人，而結局也無所謂圓滿不圓滿。

隨著作品知名度急驟直升，他的fans擁護聲“沖破屋頂”，其中以大、中學生為主，隨之而來的是他的單行本銷量的一路攀升……而姚非拉在那里也變成一個幸福的畫匠。

盡管當時屋子里簡陋到只有兩張桌子，一些義務的助理要拿著畫板放在床上畫畫，睡覺的時候則在一張大床上并排躺四個，旁邊拼一個沙發又躺兩個。

很苦又充滿樂趣。姚非拉至今懷念那種生活。

80度愛情和100萬元的假鈔

像每個青春的孩子一樣，大學時候，姚非拉也喜歡過一個女孩，是高他一個年級的女生。其實，姚非拉很少見到她，華工很大，占地6400畝。初次見面是在一次上大課。看到一個女生從他身邊走過，突然就萌生了愛情。但是直到畢業，他都沒有說出來。雖然，有一年過圣誕節，姚非拉畫了張圣誕卡送給她，她也恰好拿著卡送給姚非拉。

“很可能因為我們互相都很了解反而不會進一步了。這樣的關系已經很美好了。”

這些體驗直接影響了他后來創作《80℃》。《80℃》里面，他沒有執著于“誰和誰最后好了”這樣的話題，因為沒有真正的“最后”，每個故事的結尾都是另外一個故事的開頭。

來北京以后姚非拉也有過女友，但是最后還是降溫了。從80度到70度到60度最后只有50度。“感情有它自身的邏輯，太熱了，第一是不可能持久，第二是會受傷。有的人確實可以天長地久，有的人只享受短暫。這些都是自然發生的，不用強求。很多時候我們都在功利地看待一切，就像我們很在意孩子長大是否能找到好工作，卻不在意他是否真正快樂；我們很在意自己能賺多少錢，卻不在意自己為此耗費了多少時間做不想做的事情；我們看到別人的時候只看到他的財產和前途，不管他內心深處是否充實或者空虛。我們一提到愛情就本能地拿起尺子去量量愛情到底有多長?是否有一生那么長?”

在姚非拉看來，愛情也好，漫畫也好，都如鈔票一樣，如果是真鈔，如果從中體驗到了幸福，那么無論多少，都值得放在錢包里；反之，若不快樂，便如同拿到假鈔，即使是100萬也毫無意義。