發(fā)現(xiàn)達·芬奇

事實上，早在五百年前也就是達·芬奇的有生之年，他已經(jīng)是一個明星式的人物了。包括羅馬教廷在內(nèi)的歐洲皇室和上流社會圈都對他青睞有加，或以得到他的繪畫作品為榮，或?qū)λ募夹g(shù)發(fā)明創(chuàng)造感興趣，或欽仰他的博學多識。總之，他的多才多藝已被他同時代的社會所了解。

不過了解并不等于理解。在瓦薩里的達·芬奇?zhèn)饔浿校m然肯定了達·芬奇是一位天資過人的藝術(shù)家，也了解他的興趣愛好異常廣泛，但瓦薩里的邏輯是；廣泛的興趣愛好與多才多藝大大地妨礙了達·芬奇的藝術(shù)創(chuàng)造，并使達·芬奇養(yǎng)成了做事虎頭蛇尾、心猿意馬，缺乏專心致志的行事風格。瓦薩里有這樣的眼光與見識并不奇怪，因為身為米開朗基羅的弟子，受業(yè)傳習多限于繪畫、雕刻、建筑等藝術(shù)領(lǐng)域，他以藝術(shù)家的模子硬套達·芬奇，其結(jié)果可想而知。就這樣瓦薩里一言九鼎，作為藝術(shù)家、科學家、解剖學家、技術(shù)發(fā)明家的文藝復興大師，達·芬奇被簡化為一名藝術(shù)家，而且其成就在米開朗基羅、拉斐爾等輩之下。

達·芬奇之所以不被世人所理解，還有一個重要的因素，就是多年以來，能夠證明達·芬奇非同尋常的那些手稿并不為世人所知。直接原因是達·芬奇的弟子兼遺囑執(zhí)行人法蘭西斯科·梅爾茨對老師的手稿的整理傳播與保護非常不力，致使達·芬奇手稿大量流散。這些手稿分別流在意大利、英國、法國、西班牙、美國等地，大多為公共收藏，少部分為私人收藏。粗略統(tǒng)計達·芬奇留給梅爾茨的手稿約有13000多頁，目前知道下落的僅有7000余頁，還有近半數(shù)的手稿不知所終，可能永遠佚亡了!當然，也許若干年后，在歐洲某個古老的圖書館塵封的角落里又能發(fā)現(xiàn)一些，這種戲劇性的意外，歷史上的確有過，如“馬德里手稿”就完全是偶然發(fā)現(xiàn)的。可見，發(fā)現(xiàn)達·芬奇是達·芬奇迷們的一個期待。

正是有了達·芬奇手稿的不斷發(fā)現(xiàn)與對手稿的研究整理，時隔四百多年，世人對達·芬奇的認識才跳出了瓦薩里劃定的框子，重新認識到這位意大利文藝復興時期的藝術(shù)天才同時還是杰出的科學技術(shù)奇才。

在浩如煙海的達·芬奇手稿中，最先整理出來的是《論繪畫》。其實這部手稿在達·芬奇的晚年已具雛形，之后以手抄本的形式流行于世。直到1817年在意大利烏爾賓諾大公的圖書館重新被發(fā)現(xiàn)后，世人才得以見到《論繪畫》的全貌。表面看這似乎是一部論述繪畫藝術(shù)的專著，但在達·芬奇的眼里繪畫是一門科學。字里行間洋溢著達·芬奇對事物真相的執(zhí)著，敏銳的觀察力，豐富的想象力和合理的推斷力，彌散著對自然界的赤誠與熱愛，充盈著求真和探尋的精神。不妨摘錄兩段文字感受一下。

當飛鳥沿著水平方向飛行的時候(下圖)，愈近眼睛的地方仿佛飛得愈高。設(shè)gh是水平線，g是飛鳥，沿gc線飛行，設(shè)n是眼睛，鳥每往前飛一段，鳥像在瞳孔上也愈抬高一些，使眼睛看去，鳥仿佛高飛了。若鳥沿水平線飛去，則它每飛一程都似乎降下一些。

樹的南邊比北邊更年輕，更有活力……截斷的樹的年輪表示出樹齡，并可依據(jù)其厚薄推出哪一年較濕潤哪一年較干燥，還能指出樹枝的朝向，因為朝南的一部分比朝北的一部分厚……

在閱讀這些文字時，我常常覺得不是在讀關(guān)于繪畫的論著，而是在看科普讀物，并會發(fā)出這樣的疑問：為什么中學語文課文只摘錄法布爾的《昆蟲記》?這部《論繪畫》實在奇妙，比如講到樹葉的生長排列規(guī)律，即所謂的“葉序”，達·芬奇的發(fā)現(xiàn)比英國植物學家布朗早了一百多年，而對年輪的發(fā)現(xiàn)比后來的科學家也有一個世紀的提前量。顯然，我們對達·芬奇的發(fā)現(xiàn)是不夠的。

達·芬奇的科學觀察和預見以及技術(shù)創(chuàng)造的提前量和范圍可以說前無古人，后無來者。他描繪了第一張月相圖，即月球的地貌圖，首次描繪了一系列航拍式的地圖，構(gòu)想并設(shè)計了直升飛機及多種飛行器：他設(shè)計的自行車與我們現(xiàn)在使用的幾乎一模一樣，他解說鳥的飛行原理：“物體對空氣施加的巨大壓力就像對身體施加的壓力一樣”，這一論斷比牛頓的第三運動定律早了幾乎整整200年；他關(guān)于光以波的方式傳播的見解，竟與180年以后的惠更斯如出一轍。以至有人懷疑惠更斯有抄襲達·芬奇的嫌疑：他與數(shù)學家帕喬里合作，共同完成了題為《論神圣對稱》的論文，突破了柏拉圖和歐幾里德關(guān)于幾何多面體的經(jīng)典建樹……從數(shù)學、物理學、化學到天文學、氣象學、水文學、地質(zhì)學、植物學、地理學等等，他都有研究，而且都有心得和亮點，真是太不可思議了!

這一切達·芬奇是怎么做到的?天資聰穎，好奇又好學固然是重要原因，或許更重要的是他自幼所受的“非正規(guī)教育”，即那種沒有條條框框的教育。了解與認識達·芬奇，對于育才的學問將大有裨益。所以，我們需要發(fā)現(xiàn)達·芬奇。

其實，對知識的渴望對于達·芬奇而言只是一種表象，他的愿望要復雜得多。達·芬奇從亞里士多德那里繼承了一種觀念，試圖構(gòu)建一個統(tǒng)一的能夠把人世間的萬事萬物都納入其中的知識體系，這是一種泛宇宙觀的知識系統(tǒng)論。這種思維方式也是文藝復興時期的一種思潮或思想上的時尚。直到17世紀許多劃時代的科學發(fā)明與發(fā)現(xiàn)誕生之后，人類的知識體系才得以從根本上重新建構(gòu)。像達·芬奇這樣的人杰也未能超越時代的局限，所以，翻開科學史我們只能扼腕嘆息，許多重大的科學發(fā)現(xiàn)多次與他擦肩而過，失之于交臂間。如“血液循環(huán)的理論”，當英國醫(yī)生威廉·哈維發(fā)現(xiàn)時，達·芬奇研究心臟與血管已是一百年前的事情。不過，達·芬奇科學探究與預見的成就至今已有公論，他在科學史冊里雖然缺少濃墨重彩，但許多彪炳科學史冊的大家如果與達·芬奇站在一起，巨人依然是達·芬奇，而那位個子不大能夠站在巨人肩膀上的可能正是牛頓。

退一步說，達·芬奇即使沒有上述那些科學探究與發(fā)現(xiàn)，只要有以下兩項成就也足以堪稱科學家與技術(shù)發(fā)明天才。一是解剖學，再就是工程技術(shù)發(fā)明創(chuàng)造。

解剖學是達·芬奇用力最勤的科學，在他人生的幾個重要階段人體解剖研究從未中輟，他獨立解剖過的人體多達數(shù)十具。盡管現(xiàn)在保存下來的這部分手稿已遠不是他當初積累的原貌，但這些圖文并茂、繪制精美的資料，其藝術(shù)價值與科學價值歷仍然能使專業(yè)領(lǐng)域折服，實在很不簡單。

達·芬奇的人體解剖研究幾乎涉及到了人體的所有系統(tǒng)，他從肌肉系統(tǒng)開始，逐一地揭示了骨骼、血液，呼吸，消化、泌尿、生殖、神經(jīng)等系統(tǒng)的生理構(gòu)造，并研究了各個系統(tǒng)的相應器官。他對視覺器官的研究非常深入，發(fā)現(xiàn)了視神經(jīng)。這與他格外重視視覺的觀念分不開，他認為視覺應居于所有感覺器官的最高層次。他多次打開人頭的顱腔，仔細地觀察并解剖了腦髓，試圖找出靈魂的所在。有一點應該特別強調(diào)，對人類胚胎的研究他絕對是開先河的第一人，稱他為胚胎學之父一點兒也不算過分。

至于工程技術(shù)發(fā)明創(chuàng)造成就則足以開辟一個博物館來陳列展示，事實上世界上至少已經(jīng)有兩個這樣的博物館。一個是設(shè)在米蘭的達·芬奇科技資料館，另一個是位于托斯卡納達·芬奇誕生地芬奇鎮(zhèn)的達·芬奇博物館。那是一座中世紀的城堡，1952年修復后，即開始展示達·芬奇的科技發(fā)明創(chuàng)造成果，之后不斷完善充實，至今已逾半個世紀。在這幢三層高的建筑物里，陳列子達·芬奇的設(shè)計圖紙以及根據(jù)圖紙復制的事物，數(shù)量多達55件。據(jù)達·芬奇研究專家的整理，達·芬奇的科技發(fā)明創(chuàng)造計有一百多項，其中的一些發(fā)明非常有用，如打樁機、蒸餾冷卻系統(tǒng)、風向儀、里程表、救生圈、降落傘、濕度計、時鐘、挖泥船、開渠機、船底抽水機等等，有些技術(shù)經(jīng)過不斷改進至今還在使用。他的技術(shù)發(fā)明和創(chuàng)造涉及的領(lǐng)域計有軍用武器、飛行器、動力設(shè)備、傳動裝置、紡織設(shè)備、檢測儀器、冶煉設(shè)備、水下設(shè)備以及一系列的工作機器。達·芬奇利用火爐向煙囪持續(xù)散發(fā)上升熱氣的原理，以此為動力，通過一組動力傳導與轉(zhuǎn)向裝置，使火爐上的鐵架持續(xù)而緩慢的旋轉(zhuǎn)，進而發(fā)明了一種實用的自動旋轉(zhuǎn)烤肉機。以現(xiàn)在的眼光看，這樣的發(fā)明屬于環(huán)保節(jié)能型，面對達·芬奇我們還能說什么呢?除了嘆服，還是嘆服。

達·芬奇究竟應該有多少身份?畫家、雕刻家、音樂家、文學家、詩人、服裝設(shè)計師、數(shù)學家、物理學家、地理學家、解剖學家、動物學家、植物學家、建筑學家、機械發(fā)明家、工程師……身份或頭銜對于達·芬奇已屬次要，因為真正的達·芬奇是一座到處都埋藏著知識寶藏的大山，時至今日，人們已經(jīng)探明了許多，但遠不是全部。對達·芬奇，我們還需要發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)，再發(fā)現(xiàn)。

[責任編輯]龐 云