錯位 等

莫名其妙宣言

世界，莫名其妙;人，莫名其妙;詩，莫名其妙。世界、人、詩，妙在莫名其妙。

“莫名”在其中，“妙”也在其中。藝術因此而眩目，詩歌因此而精深，美學因此而輝煌。

錯位

擺錯一枚棋子

棋盤刮起大風

衣袖覆蓋楚河漢界

竟有片刻的世界大同

昨天呆頭呆腦

擠滿鏡子

少女在鏡子前更衣

竟連胸罩也被扯入鏡中

哲學家光禿禿的頭頂落滿花朵

很高的墻下

孩子突然嚴肅笑容

傘如魚腮在陽光下一張一合

綠肥的芭蕉一晚上就瘦了

巖層里青筋暴漲的樹根

在軋軋拱動……

……詩人在路上打一個長長的哈欠

老婦人在山上發狠地打鐘

東拉西扯憶“大展”

“兩報大展”前，我在北大參加思想文化界的一次學術活動，沒有接到大展寄往成都的約稿。其實在《中國》文學雜志的鄒進兄，及時告知并鼓動我，我也就光桿司令、孤軍深入地以“派”的名義參加了。“派”，是大展的要求。成都那邊，石光華將我編入他的“整體主義”團伙，于是有了我在北京靈機一動的“莫名其妙”，和成都那邊多少有些深謀遠慮的“整體主義”;于是有了大展中我的光桿和整體的雙重“旗籍”。

上個世紀的八十年代，是一個啟蒙和思想解放的時代。它以其轟轟烈烈、摧枯拉朽的胸襟和氣勢，以其懷疑、挑戰、顛覆的人本與文本的雙重覺醒，震撼、撬動了重壓板結的中國歷史/現實傳統和語境，大筆揮寫了中國文化思想史上光彩照人的一頁。未來的歷史將無可爭辯地證明，那個時代雖然曇花一現，猝死于歷史/現實必然、偶然的重門鐵鎖，和隨之而來的物欲狂潮、人心潰敗，但那個時代所擊打的火花卻灼燙、燒穿了沉悶、壓抑而影響深遠，不可磨滅。那是中國文化思想史上繞不過的、空前的黃金時代。

現代詩歌思潮和運動，是那個時代年輕氣盛的新銳先鋒前衛，“兩報大展”也隨之應運出場。它的意義與價值，與當時思想文化解放的意義與價值互相拉動，漲落與共，相互輝映，而構成當時中國社會新曙光的思想人文大景觀。就此而論，孤立地審視、言說那個詩潮和大展，是偏狹、貶低甚至是可疑的。

事隔多年，有各種心態對大展的種種批評、責難甚至攻擊。大展不可避免的某些弊端，也不言而喻地顯而易見。但是，由大展所開出的詩歌新的可能、空間和格局，極大地改寫、刷新了中國新詩的系譜和樣態，深遠地影響甚至養育了大批的后來者，讓世界聽到了中國詩歌嶄新的聲音，其詩學和文學史貢獻，是任何人都斷難消解的。

20年過去了。20年波詭云譎，20年感慨萬端。20年有時萬念俱灰，20年有時欄桿拍遍。20年來，當代中國詩歌越來越多元、個我、世俗、微觀、精致、技術化。我的認同與憂慮，都矛盾復雜地交織在上述表達中。這篇短文不想也不可能對20年來的詩歌，作很具體，確定的表態和評估。但對某些我們時代最優秀的頭腦，所謀劃出的缺血喪魂，貌似炫技高深，實則雜沓混亂、色相皆空的嚇人之作，我不能不深感沮喪甚而憂憤。

說到生活，我需要的真實、簡樸、清醒、平靜。當下詩歌幾乎寫不出新意新樣態，也提不出新問題，與中國和人類文化/文明的本質性涉動和構建，幾乎沒有命運攸關的關系;不少詩歌幾乎就是無所事事，百無聊賴的同義語。因此很抱歉，我把我更多的精力和時間，轉向了社會和思想文化。

近作一首

高處

這低洼的濕地

雜草叢生，蚊蠅成群

池塘殘剩的淺水

像遺棄的破鏡

上演清宮城垛

朗朗夜空，血紅的月亮

幾朵睡眼惺忪的

黃花，在燈籠蘇醒……

拼貼的戲劇

衰敗的美學

編織桃花扇下

新一輪博客版本

經驗論死水

在招喚又一個春天

黃金癱瘓，綠色推進

境遇觀的淘米水

刷出一排排白牙

在超市高潮迭起

霜雪春天開花

夏日的火焰

在圣誕樹結出禁果

據說，池塘正在籌備

篝火晚會。孤單

甚至點不亮一根火柴

冬天來了

我走向高處

高處，山口

只有北風在吹