為祖國和人民奉獻忠誠

　　
　　 傅庚辰，1935年11月14日生于黑龍江省雙城縣。1948年3月參軍，1949年9月加入新民主主義青年團，1956年加入中國共產黨。歷任中國人民志愿軍政治部文工團創作員、八一電影制片廠作曲、音樂組長、中國人民解放軍總政治部歌舞團團長、解放軍藝術學院院長兼黨委書記，正軍職少將。現任中國文聯榮譽委員，中國音樂家協會主席，第八、九、十屆全國政協委員，第八、九、十屆全國政協教科文衛體委會副主任，國家一級作曲。
　　解讀傅庚辰已經走過的70載人生之路，我深切地感受到，將軍作為一個音樂家，他的一生都與“軍”字有關。他是人民民主專政堅強柱石里的一塊磚，一塊在革命熔爐里久經考驗、歷經煅燒、永不變色的磚。正因如此，將軍在革命生涯中，造就了忠實于祖國，忠實于時代，熱愛祖國，熱愛人民的優秀品質。正如將軍在他出版的歌曲集前言中所言：“誠摯于人生，執著于事業，為祖國和人民奉獻出忠誠，這是我……的心里話。”這些話句句飽含了將軍對祖國和人民的熱愛，字字透出作曲家對生活和時代的忠實熱情和執著追求。
　　 1948年，傅庚辰初小讀完之后就參加了革命，從此，開始了自己不平凡的一生。傅庚辰當時不滿十三歲。他先是到東北音樂工作團任團員（1948年3月），邊工作邊學習文化課。吹過笛子，學習過小提琴。這期間經歷了遼沈戰役。沈陽解放后，東北魯藝文工一團、二團、三團、四團、音樂工作團合并成立“東北魯迅文藝學院”，組織上派他到音樂系第三班學習小提琴和文化課。1950年4月畢業到東北文藝工作團任小提琴演奏員。1952年10月調到東北人民藝術劇院歌舞團，任樂隊演奏員、分隊長。1953年3月至8月參加全國第二屆第二次赴朝慰問團，到朝鮮前線西海地區進行慰問演出，長達半年。每天需要經常通過敵人的封鎖線，到達戰地一線進行兩三場的演出。當時只有十七歲的他，每天除了完成自己演奏小提琴和吹笛子的演出任務外，還擔任了作曲、指揮、青年團工作和全團的生活管理工作，勤勤懇懇，任勞任怨。將軍自己在回憶錄中這樣寫道：“因為這個演出團人不多，大家用的電池、香煙、手電筒、燈泡等都放在一個大箱子里由我保管，不管是爬山過封鎖線都由我背著。我還要背著自己的小提琴、笛子，是相當辛苦的。
　　但因為工作目標明確，信心十足，所以也干得非常努力，獲得了志愿軍西海指揮部的榮譽獎狀，立了三等功，也獲東北文化局給立的三等功。”這短短的幾句話，樸實無華，但深深地折射出將軍以苦為樂、以苦為榮的革命樂觀主義精神和富于強烈事業心責任感的高貴品質。1953年8月回國后在東北人民藝術劇院歌舞團任作曲。1954年7月以優異成績考入東北音樂專科學校作曲系。同年創作的歌曲《花林中的少女》獲得遼寧省優秀歌曲創作獎。1957年8月又以優異成績畢業。出版了小提琴獨奏《幻想曲》，所創作的畢業作品交響大合唱《和平之夜》在當時就獲得了贊譽。畢業后，傅庚辰調到中國人民解放軍總政治部歌舞團任創作員。創作并上演了歌劇《阿媽妮送米》、歌舞劇《志愿軍戰歌》、舞劇《戰地搶收》、歌曲《告別朝鮮》等許多作品，均得到中朝兩國人民和軍隊的好評。1959年3月總政歌舞團改為總政歌舞二團，傅庚辰仍任創作員，創作了舞劇《草原烽火》，小提琴協奏曲《藍花花》及一些舞蹈音樂和歌曲。由于作曲家刻苦學習和創作積累，1961年4月21日組織上調他到八一電影制片廠故事片室任作曲，后任音樂組長。一干就是22年，寫出了《雷鋒》《地道戰》《閃閃的紅星》等幾十部膾炙人口的電影音樂和其它大量作品。因工作需要，1983年3月調任總政歌舞團團長，創作的時間大為減少，按作曲家自己的話來說，他變成了“業余作者”。
　　但是仍然筆耕不輟，擠出時間寫下了故事片《駱駝草》和《小騎兵歷險記》，電視片《破爛王》《戰火在云城熄滅》《大森林的回聲》等十幾部影視音樂和《花紙傘》《戰士與梅花》《陣地上的思念》《長相思——憶臺灣故舊》《難忘》等三十多首歌曲。1985年8月傅庚辰曾代表中國與亞洲出任索波特第22屆世界歌曲節評委。這是我國首次參加此項大型國際比賽活動。他非常珍惜這次機會，把它看作是促進我國走向世界的平臺之一。因此，傅庚辰在認真履行評委職責的同時，仔細研究了我國在世界藝術之林的地位，在深入思考的基礎上，向我國政府寫了長篇報告，提出了今后應采取的方針政策和措施，建議今后我國應派人參加比賽，受到了國務院文化部和中央的重視和采納。1985年8—10月，傅庚辰帶領彭麗媛、閻維文等總政歌舞團30人赴云南老山前線進行慰問演出。這在第二次邊境自衛反擊作戰中，在全國全軍還是首次。演出隊深入那拉口子、巴里河東山、老山主峰等一線部隊，受到了前線廣大指戰員的熱烈歡迎。在擔任解放軍藝術學院院長期間，傅庚辰一心撲在教育事業上，抓教風、學風、學術；建制度、引人才，提出了“團結、和諧、奮發、向上”的八字校風。為培養軍隊文化藝術人才，做出了重要的歷史性貢獻。擔任中國音樂家協會主席之后，他堅定不移地貫徹黨的文藝路線、中央的方針政策，提出了“當好橋梁、搞好服務、團結和諧、開拓前進”的十六字方針，提出了“抓創作、抓建設、抓組織、抓活動、抓教育、抓聯絡”的“六個抓”工作架構，帶領新一屆中國音協，為繁榮國家的音樂事業盡職盡責，努力工作。設立并啟動了中國音樂界唯一的綜合性專家大獎——“金鐘獎”，為49位老音樂家授予終身成就獎，為21部交響樂、51首（部）聲樂作品、10部鋼琴作品、18名歌手和10名鋼琴選手、10名優秀音協工作者頒發了獎章、證書、獎金，在全國音樂界產生了重大影響，樹起了一塊知名品牌，推動了中國音樂事業的健康發展。
　　
　　作為中國現代音樂史尤其是軍旅音樂史上眾多頗有成就的作曲家之一，在已經走過的70年的風雨歲月里，在46年的音樂創作生涯中，傅庚辰用生命和真情譜寫了許許多多業經時代和人民檢驗并廣為流傳的經典音樂作品。其中包括800多首歌曲、10部管弦樂、5部歌劇歌舞劇、70部影視劇音樂以及許多舞蹈、話劇、廣播劇音樂。歌劇《星光啊，星光》（與滬邑合作）、歌曲《請允許》《紅星歌》三部作品同時獲得中宣部、文化部、教育部、廣電部、中國文聯、團中央六部委慶祝建國三十周年獻禮創作一等獎；故事片《梅花巾》獲馬尼拉國際電影節金鷹獎；歌曲《人民解放軍占領南京》《難忘》獲得解放軍文藝獎；《陣地上的思念》獲“喚起我美好回憶的那些歌”創作一等獎；大型文獻片《共和國元帥葉劍英》獲“五個一工程獎”；其他一些作品也獲得了多種獎項。出版了《傅庚辰歌曲集》《啊，紅星！傅庚辰歌曲集》《喜鵲嶺茶歌歌曲集》、管弦樂總譜《歡慶舞曲》《傅庚辰交響作品選》《〈創作者的歌〉歌曲集》《難忘的五年》文集等。中央電視臺、中央人民廣播電臺拍攝了多部傅庚辰作品的專題片、專輯節目，舉行了“傅庚辰作品音樂會”、“傅庚辰新作品音樂會”、“傅庚辰詩詞作品音樂會”。
　　1995年在中國大劇院，由全國政協科教文衛體委員會、中國音樂家協會、解放軍藝術學院、中央電視臺文藝部共同主辦了“傅庚辰作品音樂會”，2005年廣東省委宣傳部舉辦了“時代之聲——傅庚辰作品音樂會”，廣州市委、市政府舉辦了“民族之聲交響音樂會”（包括冼星海《黃河大合唱》、傅庚辰交響組曲《地道戰留給后世的故事》、交響詩《紅星頌》）。2006年由全國政協科教文衛體委員會、中國音樂家協會、解放軍藝術學院、中國交響樂團、總政歌舞團共同主辦了“創業者的歌——傅庚辰作品音樂會”等，反響熱烈，受到廣泛好評。
　　 人們大概不會忘記，《雷鋒》《地道戰》《閃閃的紅星》等家喻戶曉的故事片。這些已被中宣部列進一百部愛國主義教育影片之中的影片，曾經教育和激勵了幾代人為社會主義事業獻身的自豪感和責任感。影片中《雷鋒，我們的戰友》《小松樹快長大》《地道戰》《毛主席的話兒記心上》《紅星歌》《映山紅》《紅星照我去戰斗》等膾炙人口的歌曲廣為流傳，堪稱經典，深得人民喜愛。它們的作者就是傅庚辰。這些作品無論是從思想上還是從技法上都是時代的精品。
　　正如傅庚辰自己所說：“一個著作者要想掩飾他對生活、時代、信仰的情感是不可能的。他的作品是好是壞是真是假，對人民有益還是有損都將受到人民和生活的檢驗。”在傅庚辰的創作理念中，最為有力的支撐便是時代氣息和人民情感。
　　我想這也可以說就是傅庚辰的藝術精神。這種精神不僅處處滲透在他的作品里，而且也時時體現在他作為一個國家音樂事業的帶頭人的號召中。無論是學校還是廠礦，無論是重大題材還是平凡小事，只要是能夠激起將軍心靈深處對時代和人民深切關懷的事，只要是有利于高揚主旋律，鼓勵人民奮勇前進的話題，將軍都會投入深切的關注。2003年，神舟五號宇宙飛船試飛成功，對中華民族乃至世界都有積極深遠的歷史影響。將軍更是備感豪情萬丈，欣然提筆寫下了大型聲樂套曲《航天組曲》（翟泰豐作詞），熱情謳歌祖國建設的新局面。2004年，全國人民紀念我國改革開放的總設計師，傅庚辰寫下了大型聲樂套曲《小平之歌》（翟泰豐作詞）。2005年，為紀念中國人民抗日戰爭和世界反法西斯戰爭勝利60周年，傅庚辰寫下了交響組曲《地道戰留給后世的故事》、交響詩《紅星頌》。在全國各地的演說中，將軍始終不忘對廣大音樂工作者這樣的叮嚀：時代選擇作品，作品反映時代；要向民間學習，向人民群眾學習。所有這些都充分體現了他作為一名軍人的使命感，一名藝術家的責任感，一個普通人的良知。
　　將軍是黨和國家培養起來的作曲家，是人民哺育成長起來的藝術家。歷史的選擇如大浪淘沙，一切忠實于祖國和人民、有益于國家和人民的人，都將被歷史忠實地選擇！
　　
　　段盛斌 解放軍藝術學院音樂系2004級研究生
　　
　　（責任編輯 于慶新）