寫作小語

李　鋒　潘會蘭

一

靜下心來，開啟思維的門，讓聯想與想象的風吹進來，激活心底沉睡的記憶，在稿紙上下一場思想與情感的透雨。

二

寫作中，創造性是她的核心特質。寫作宛如發明創造，她體現著作者的一種獨特發現，內容的或形式的。宋代的蘇東坡曾說過：“詩以奇趣為宗，反常合道為趣?！彼裕趯懽髦?，求新求異是我們的目標，與眾不同是我們的追求?！吧系蹧]有給我們一個藍色的月亮，但文學藝術卻說：‘我給你們創造了一個藍色的月亮，于是，我們便有了一個藍色的月亮。”

“愁”是人人共有的情感，但真正打動人的“愁”卻極富創造力。如，李白的“白發三千丈，緣愁似個長”，李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，李清照的“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁”。一個“愁”字激蕩起諸多文人騷客無盡的想象力與創造力，成就了多少妙作佳章。

故，我們要說，創造性是寫作的生命，是寫作的精魂，是寫作魅力之所在；一切雷同都與寫作無緣，缺乏創造性是寫作的大忌！

三

“寫作”，“寫作”，只有去“寫”，你才會“作”。對于寫作而言，她是一種制作精神產品的能力，而這種能力不是單靠“聽”可“聽”出來的，也非僅憑“看”能“看”出來的；說到底，她是依靠動筆“寫”出來的。

巴甫連柯說：“作家是用手思考的?！卑徒鹨舱f：“只有寫，你才會寫?！?/p>

為了具有美的文筆，讓我們記住契訶夫的一句話：“把手指寫斷！”

四

對于“寫作”來說，修改很重要。文學史上的名篇佳作大多是作者用心修改出來的。古人云：“安能落筆便好？能改則瑕可為瑜，瓦礫可為珠玉?！逼踉X夫也說：“寫作的本領，就是刪掉寫的不好的地方的本領。”而對于修改，魯迅先生曾有一段極容易操作的話：“寫完后至少看兩遍，竭力將可有可無的字、句、段刪去，毫不可惜?！倍珴蓶|對魯迅的話有一番自己的詮釋，他說：“魯迅說‘至少看兩遍，至多呢，他沒有說，我看重要的文章不妨看它十多遍，認真地加以刪改，然后發表?！?/p>

修改是作者的一種態度，宋代的文壇盟主歐陽修可謂重視修改的典范。史書言，每有所作，歐陽修往往經過反復推敲、多次修改后方才定稿。如《先君墓表》最后改定為《瀧岡阡表》竟經歷了二十年之久！關于這一點，沈作哲《寓簡》卷八說得很清楚：“歐公晚年，嘗自竄定平生所為文，用思甚苦。其夫人止之曰：‘何自苦如此,尚畏先生嗔耶?公笑曰：‘不畏先生嗔，卻怕后生笑?！笔茄?，他是對他的讀者負責呀！