喜人的“變奏”成功的“變奏”

2006年5月31日，作為“北京現(xiàn)代音樂節(jié)”的重要組成部分，廣東歌舞劇院民族樂團

于北京音樂廳演出了一臺以“嶺南變奏”為標題的大型民族音樂會，受到了首都聽眾的熱烈歡迎。近年來，在首都舞臺上真正受到歡迎的民族音樂會并不多，緣何廣東的“嶺南變奏”受到歡迎并取得了圓滿成功？

一、“廣東”印象

廣東是舉世聞名的廣東音樂發(fā)祥地，20世紀30年代風靡全國，家喻戶曉，涌現(xiàn)出許多杰出的代表人物，如呂文成、何大傻等。廣東是僑鄉(xiāng)，通過華僑又將廣東音樂的影響擴展到世界各地，幾乎有華人的地方就能聽到廣東音樂。廣東作為民樂大省，應(yīng)說當之無愧，何況還有潮州音樂、粵劇、客家音樂等等。

但由于種種原因，廣東從來就沒有一支有規(guī)模、有影響、有質(zhì)量、能打出品牌的民族樂團。在我的印象中，最深刻的有兩次：一次是1956年全國音樂周廣東代表團的演出。以劉天一先生擔任主奏的一曲《魚游春水》取得了巨大的成功，反響格外強烈。當時還有黃錦培、方漢等名家參與，至今我還記得演出時的情景和細節(jié)。另一次是1978年，中國藝術(shù)團“文革”后首訪美國，臨行前在天橋劇場匯報演出。其中有一檔節(jié)目是以新生代高胡演奏家余其偉為主奏的“五架頭”，非常醒目、突出，廣東音樂有這么多優(yōu)秀的傳人，真是大有希望。

令人感到遺憾的是多年來看不到較完整的“廣東民族樂團”。不是團長更迭頻繁就是編制不齊，再加上廣東是改革開放的前沿，市場經(jīng)濟比內(nèi)地發(fā)達，建立民族樂團的重重困難是可想而知的。正因有這些歷史上的印象，看了這臺“嶺南變奏”才感到震撼、興奮、喜出望外。這是一臺充滿生機和活力的“變奏”，是一臺喜人的“變奏”、成功的“變奏”。

二、演出印象

從整體上觀察，不難看出，廣東民族樂團的立團之本是為了在新時期打造“廣東音樂”新品牌。為了更好地繼承和發(fā)揚廣東音樂（不局限單一樂種）需要有一支完整過硬的專業(yè)隊伍；重新整合這個團是為了以新的理念、新的風貌弘揚以廣東音樂為主體的民族管弦樂藝術(shù)。從“嶺南變奏”的演出中，可以領(lǐng)悟到這些新的理念。

1. 有著堅實齊整的樂隊陣容。60人左右很得體。關(guān)鍵是合奏的整體水準，沒必要同類樂器為了“族群化”作更多的重復，非要擴至七八十人。

2. 從樂隊各聲部的技術(shù)實力和整體的契合能力以及演繹作品的實效上看，這個樂團的綜合水平堪稱一流。

3. 雖然滿臺年輕人，但頗具職業(yè)演奏家的氣質(zhì)和風范。近年來一些職業(yè)團隊在演出舞臺上的嚴肅性已經(jīng)弱化了，相比之下廣東民族樂團的藝術(shù)作風值得欽佩和贊賞。如果在此基礎(chǔ)上，謀求持續(xù)性發(fā)展，加強隊伍和曲目建設(shè)，不斷充實與完善，這個團隊的前景十分看好。

客席指揮、音樂總監(jiān)劉順先生對這臺節(jié)目的藝術(shù)質(zhì)量把握得很到位，傾注了極大的熱情和心血。他的指揮技法嫻熟、準確，動作效果顯著，為這場音樂會增輝添彩是毋庸置疑的。試想，如果廣東民族樂團有這樣一位“非客席”該是什么局面？所以，任何一個樂團都應(yīng)有一位有水平或高水平的常任指揮。指揮應(yīng)對團隊進行長期的訓練和音響整合，這對民族管弦樂隊尤為重要。

三、作品印象

葉小綱教授親率自己的高徒博士生、碩士生為這臺“變奏”“量身打造”，這一行動本身就令人刮目相看。整臺作品是用現(xiàn)代作曲技法托起廣東音樂這一膾炙人口的傳統(tǒng)樂種。新的音響組合、新的創(chuàng)作思維，但又不乏民族音樂元素。這種大膽的嘗試是有價值的，它擺正了“手段”和“目的”的關(guān)系，不是單純炫耀技法，為技法而技法，而是將現(xiàn)代技法為中國的民族音樂所用。改革開放這20多年以來，各種式樣的作品目不睱接，優(yōu)劣參半，憂喜參半。有的作品除樂器是中國的卻聽不出來作品是哪個國家的;有的作品是為了獵奇 “怪招”迭出;實在無招就以嘩眾取寵的拙劣表演來彌補。音樂創(chuàng)作歸根結(jié)底是藝術(shù)行為，是供人們欣賞的，有良知的作曲家是不能用“作品”愚弄聽眾的。葉小綱教授帶領(lǐng)自己的學生借用“嶺南變奏”這一契機上了一堂十分生動的“實驗課”，其意義和深遠影響不言而喻。

中國的民族管弦樂藝術(shù)絕不能死守傳統(tǒng)，必須創(chuàng)新。時代發(fā)展的節(jié)奏越來越快，不進則退，不面對現(xiàn)實、不緊跟時代就要落伍，落遠了，后果難以預料。值得欣慰的是有越來越多的專業(yè)作曲家、教授不斷加盟民樂創(chuàng)作。而今葉小綱教授不僅親自動筆而且還帶上這么多博士、碩士加盟民樂的創(chuàng)作實踐，僅此一點，它的深遠意義怎么評價都不為過。至于哪首作品更好一些，創(chuàng)作中還存在什么值得改進的地方無須贅述。深信他們在老師的指導下一定會認真總結(jié)，在長期大量的創(chuàng)作實踐中不斷總結(jié)完善，寫出無愧于時代、無愧于人民的藝術(shù)精品。

樸東生 中國民族管弦樂學會會長

（責任編輯 張萌）