皮影，一朵不敗的藝術奇葩

一、皮影藝術的概況

“南瓦新開影戲場，堂明燈燭照興亡，看看弄到烏江渡，猶把英雄說霸王?！边@是明朝萬歷年間，詩人瞿佑曾描繪皮影戲在當時的演出情景。中國的皮影藝術歷史悠久，對于其它戲曲劇種而言，它可說是老大哥了。關于它的起源，史書有著許多的記載。宋代岳珂《桯史》云：“秦始皇曼延、魚龍、水戲，漢武益以幻眼、走棠、尋橦、舞輪、弄碗、影戲……“晉代干寶《搜神記》云：“故老相承，言影戲之原，處于漢武帝。李夫人之亡，齊人少翁言能致其魂，上念天人無以己，乃使致之。少翁夜為方帷，張燈燭，帝坐他帳，自帳中望見之，仿佛夫人像也，故今有皮影戲?！?/p>

也有不少人認為皮影戲起源于唐代。學者齊如山在《故都百戲圖考》中云：“按此戲始于陜西，因西安建都數百年，各種技藝由陜西興起者甚多，則影戲始于此在意中。且陜西現時乃有影戲漢中一帶尤為風行。其所用皮人較北京之大者尚長三尺余，油繪皆精。舞動之技術也較北京巧妙，流傳之影戲也頗高雅……是所證影戲之發源于此也。”

皮影戲作為一門獨特的藝術，上述的記載和論述，充其量只是皮影藝術的淵源和雛形，而它形成為一門獨特的藝術形式，則是在兩宋時代。關于皮影戲在宋代的現狀，宋人有大量的記載。高承所著《事物紀原》云：“宋朝仁宗時，市人有能談三國時者，或采其說加緣飾，作影人，始為魏蜀吳三分戰爭之像，至今傳也。”張耒在《明道雜志》中記載：“京城有富家子，少孤，專財，群無賴百方誘導之，而此子甚好看弄影戲，每弄至斬關羽，軛為之泣之，囑弄者緩之”。影戲表演，使觀者為劇中人物命運動容落淚，不忍續看。由此可見，在這一時期，皮影戲已發展成一種反映生活的成熟的藝術形式了。

中華人民共和國成立后，這一古老的藝術獲得了新生。各地相繼成立了專業的皮影戲劇團。老一輩皮影表演藝術家，在繼承傳統的基礎上，對皮影戲的劇目內容和表演形式都進行了大膽而認真的改革。大量的新劇目、新表演形式、新的制作方法不斷涌現，一時形成了“南有湖南，北有唐山”為代表的不同流派和風格。這期間，尤以湖南皮影藝術的成就令人矚目。以翟翊、夏少春、吳菊生、何德潤、譚德貴等為代表的藝術表，對皮影藝術的表演形式，表演內容作了前所未有的改革和嘗試，開辟了皮影表演藝術的新途徑。他們創作、表演的新劇目：《龜與鶴》、《兩朋友》、《狐貍與烏鴉》、《差不多》等，打破了皮影戲拘泥于表演歷史題材的局限，使這一古老的藝術增添了新的活力。

在新的歷史時期，以唐山為代表的北方皮影藝術發展迅速，新人新戲不斷涌現。2005年，唐山市拿出幾百萬元，成功地舉辦了“中國唐山國際皮影藝術展演”。這是皮影藝術史上第一次皮影藝術盛會，中央電視臺曾作專題報道。與此同時，以湖南為代表的南方皮影藝術更是寶刀未老，人才輩出。中年藝術家勇擔大綱，對皮影藝術的表演形式、題材、音樂、燈光，以及皮影人物設計、制作方法、制作用材等，都進行大膽的探索和改革。他們創作演出了《肥貓哥兒》、《黔之驢》、《司馬光》、《猴子吃西瓜》、《火焰山》、《聚寶盆》等大批新劇目，使皮影表演藝術以嶄新的面貌呈現在世人面前，被贊譽為“一朵不敗的藝術奇葩”。李建新、陳新湘等中青年藝術家導演、設計、制作的皮影戲《三只老鼠》，以其獨特的題材，細膩的表演，新穎的設計，一舉分別獲得文化部頒發的“文華表演藝術獎”和“文華舞臺美術獎”兩項大獎。

二、皮影藝術的特點

作為一種藝術，皮影戲有著它豐富的文化內涵。由于它的構成因素和表現形式的不同，便使它有別于其他劇種的藝術特點。有它的長處和短處，即它的優越性和局限性。藝術工作者只有弄清楚了這些藝術特點，才能認識和把握它的內在規律。

皮影戲是一種傀儡藝術

“一口敘說千古事，雙手對舞百萬兵”。皮影戲，是用特制的牛皮或驢皮（也有用硬紙或羊皮）雕刻繪制成的影人，貼在燈光投射的屏幕上進行操作表演，伴之以音樂、道白和唱腔，演繹著歷史的興衰、人間的悲歡離合。皮影戲與其它人戲劇種的區別，首先在于它是一種傀儡藝術。劇中的人物是由人制作，并由人在幕后操縱表演的。它受制于這種藝術形式，不能像人戲那樣有著豐富的面部表情；它也得益于這種藝術形式，有著更大的可塑空間和表演空間。劇種人物的造型和動作，可以隨意地進行夸張、變形、典型化，而不必受演員生理條件的限制。高矮胖瘦、美丑善惡、畸形異態，可按需而設；飛禽走獸、花鳥蟲魚、妖怪精靈，可粉墨登場；翻江倒海、上天入地，舉手之間頃刻即就。這更是人戲劇種望塵莫及的。小小七尺屏幕，卻給皮影藝術者提供了無限的表演可塑空間。

皮影戲是一種夸張藝術

皮影戲因受屏幕之限，影人之小，決定了它須用夸張的造型和表演來塑造人物，傳情達意。在人物造型上，特別講究形態和臉部表情的提煉與夸張。“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形，蓋以寓褒貶于間耳”，佐以豐富的色彩，華麗的文飾，人物個性極其鮮明突出。如正面人物雕成鏤空臉，回形環勾眉眼，通天鼻梁，顯得俊朗、灑脫；反面人物則突出陰險狡詐的嘴臉，將眉目夸大，一副老奸巨滑的模樣；女人則柳眉、尖鼻、小嘴，顯其嫵媚嬌態；小丑在眼睛上加畫一個圓圈，以顯詼諧輕佻。這種人物繪制夸張手法，在北方皮影中尤為凸顯。湖南皮影講究寫實與抽象相結合，對人物及場面景物進行大膽的平面化、藝術化、卡通化、聲電化的綜合運用。人物造型生動而形象，夸張而幽默，或淳樸而粗狂，或細膩而浪漫。眉目嘴耳，活動自如。加之著色之艷麗，線條之簡練，雕功之獨到，裝置之精巧，表演手法之嫻熟，著實使人賞心悅目，表情達意游刃有余，堪稱南派皮影一絕。

皮影戲是一種綜合藝術

皮影藝術在漫長的歷史演變中，已發展成為今天一種融造型、雕刻、表演和音樂等于一爐的綜合性藝術形式。它與其它戲曲劇種的區別，主要在于通過表演者操縱影人來塑造人物、表達劇情。表演者的重要作用是人所共知，不容置疑的。但作為一種傀儡藝術，其影人的設計，雕刻裝置的作用也尤為重要。抓住劇中人物個性的完美設計，體現皮影特性的精巧雕刻，為表演者提供了成功塑造劇中人物的前提。因此，在皮影戲中，皮影的美術設計、雕刻等，是皮影藝術重要的組成環節。其人物塑造的程序依次應是：1、造型設計；2、制作體現；3、演員表演。三者之間既有區別，又有內在的聯系。有人說這三者的關系，猶如一個圓周型的綜合體，是皮影戲塑造人物，表達劇情密不可分的藝術整體，難分孰輕孰重。我極贊成這種觀點。皮影設計、雕刻，離開了操縱表演，就無以成為栩栩如生的劇中人物；操縱表演，離開了皮影設計、雕刻，也就成了無源之水、無本之木了。這種相互依存，緊密聯系，無彼高此低的關系，是傀儡藝術的特性所決定的。一部好的皮影戲劇目，只有充分發揮組成皮影藝術的諸多要素，才能相得益彰，相映成趣。

責任編輯：文鍵