孫建江篇

組里的軍師

他叫孫建江，剛到組里的時候，焦洋將他介紹給我，說他是此片的副導演。最后不忘加上了一句“對了，他在網上叫瘋面人物，瘋子的瘋。”一時間我沒有反應過來，瘋面?瘋人一面也!發覺了這“瘋”字置換后的妙用，不由得笑出聲來。他也開始靦腆地扭捏起來，以與他身形極不相符的濃重的哈爾濱口音說：“對，瘋面人物就是我，瘋子的瘋。”我上下打量了眼前的這個人：中等身材，很白凈．戴眼鏡。說老實話，不僅一點不瘋反而倒是很像個正在讀高中的書呆子。

“有時間嗎?我們聊聊吧。”

他開始給我剖析。從上世紀八十年代《紅高粱》在柏林獲獎后的中國電影形勢．到數年后賈樟柯的《小山回家》在香港拿獎并拍攝(小武)的機遇問題，從當今的影像青年作者作品整體水平的縱觀．到當代中國文學界新青年作家的興起，從第六代王小帥，婁燁等人所處現狀和作品風格的剖析，到現今新一代影像新生力量崛起的成因，現狀、機遇，甚至還有對幾個主要代表人物未來的預測!

車上的一次談話

如果說現實生活中我看到的瘋面人物只不過是少半地掛了個“瘋”的名頭，心瘋行不瘋，那么網上的他，絕對是從內到外，從心到身徹底的瘋癲了！究竟哪一個才是真實的他呢……

車開動了，去往溫泉外景地。他正巧兒就坐在我旁邊。我告訴他說看了他寫的劇本。他一聽，高興極了，問“那你看了我那個警察與小姐的本子了嗎?”我搖搖頭。

“那我給你講講！”他開始給車上的人講了。用眉飛色舞，繪聲繪色幾個字來形容他的講述，絕對不過分！半小時后，故事講完了。前面的人扭過頭來問“瘋子，這就是你說的那個三級片的劇本兒啊？哪兒三級了?你純粹一瞎咋呼!”瘋面一聽，他不生氣反而得意地笑了“那是我炒的，炒作，炒作懂不?我不說它三級誰看?”接著，他不說話了，等著聽我們說聽后感。剛才那得意興奮勁兒全都不見了，又變回了原來的那個書呆子模樣，老老實實的，等著。

我不是狂，是必須要有這樣的一種心態

碧：對中國電影的未來發展你是怎么想的?雖然這樣問有一點大，但是很想聽聽你的看法．

孫：電影是一門綜合的藝術，藝術引申于文化，那就從人文入手吧。咱們的父輩給我們留下的文化市場觀念不正常，有點畸形。而咱們這一代人的思想又是西化的，起碼是日韓化的那種文化混血，但我們更加缺少對自己的根的了解與掌控，先天后天都缺。

碧：對于我們這一代你怎么看?

孫：咱們這代在思想上經歷過一個盲區，說實話比較可憐。但我們也許是大多數沒有意識到或者根本就不甘于屈從現實，導致出現大量偏執狂。我們不要說自己是第七代第八代，而是要說是“最好的一代”。其實我也這樣，不是狂．而是必須要有這樣的一種心態才能保持創作的熱情。

碧：那么影像呢?

孫：說DV吧，籠統分析下。就以目前青年走影視的，百分之六十是各大學社團的，很鮮活也很脆弱．前一陣子全國各高校鬼風橫行，玩的死去活來，現在流行什么咱們等著看熱鬧吧；再有百分之二十，那就是學院派，象牙塔中的他們也許最迷茫，而這種迷茫很有可能是因為他們太了解行規，太直面現實了，看他們的習作，你會感覺北電應該改叫北京電影頻道學院；剩下的百分之二十是斗士，像托夫或者我這樣裸奔的，本身的藝術觀不是像大學社團那樣根本還沒成熟．也不象學院派那樣心高氣傲而又心灰意冷．而我們應該是在一一不斷成熟！都有各自一套，使命感極強，有一定自我經營能力。還有一些學院派的邊緣人物，業余身份旁聽的，現在已經足夠累計出一個群體了。一開始可以按自己的個性走，拍自己的東西，一旦有機會進入體制內他就會拋棄這些，為了身份為了養家糊口當個攝影助理都樂意，環境造就人。

讓我們一起去瘋!

碧：我看了你的那幾個劇本，覺得你寫得好雜啊。

孫：差不多吧．我的第一個長篇劇本叫《哦，乖》。嚴肅地說，那是有著嚴重戀童情節的劇本。《讓我們一起瘋》是第一部嚴肅的長篇劇本。

碧：我看《讓我們一起去瘋》的時候，有一點想問你：為什么要在里面加入同性戀場景，為了突出主題嗎？

孫：不單是這樣，肖可(《讓我們一起去瘋》中的一個女主人公)這個人物是一個城市里教育體制下普通的孩子，從小在父母的蜜愛里長大。但如果只寫出這樣一個人，她本身沒有任何矛盾沖突，就是讀書聽音樂，太普通到沒有什么可寫。自始至終她的故事都是被動的發生。同性戀場景是她唯一的一個主動行為，完全是她自己主動引出的。我必須要插入這一場景，否則觀眾只會把她當成一個串場的角色，看過就忘了。

碧：我覺得你的故事講得挺好，但具體落實到影像上，有些場景感覺很像學生作業，你剛說了是導演處理上的原因．那么如果是你來拍你會怎么表現?

孫：我要導就會用最平實的手法，只要把我的劇本平實地表現出來就成，因為我所有的精髓都注入了劇本里．不會刻意地用某些技巧，不玩敘事技巧，不玩鏡頭。

碧：我是先看的根據你劇本改編拍的《夏天藍》后看的<讓我們一起去瘋)，感覺《夏天藍》還是挺忠于劇本的。

孫：對。任憑不是個搶戲的導演，基本上按我的原劇本來導。

碧：你覺得忠于多少呢？

孫：如果他能把我本子的百分之八十表現出來至少《夏天藍》還能再上一個臺階。但畢竟任憑和我是兩種創作理念，他有他的想法與可取之處。(嚴肅地)其實，對于我個人來講，《讓我們一起去瘋》)是一個很有紀念性的劇本，因為它是我寫的正劇的第一部．是我的一部史詩劇著。