探尋心靈

汪　磊

我當初喜歡畫畫，開始并沒有什么特殊的理由，就是因為喜歡，從畫出第一根稚拙的線條算起，我已經和繪畫結下了二十多年的緣分。今天，我生活中的每一天，接觸的每個人似乎都與畫有關系,我每天都游走在繪畫的江湖之中。

當年我很向往美術老師安定而又休閑的生活,上高中時班里有些同學的父輩是省里有名氣的畫壇前輩，在同學們對父輩的景仰、崇拜之中，使我更加羨慕畫家這個職業，于是，將來也能從事這個職業就成了我少年時一個美好的理想。記得那時的家鄉哈爾濱是一個充滿了藝術氛圍的城市，在這座建筑樣式很歐化的城市里，人們都非常的友善，行為舉止之中都透著一些優雅。傳統歐式的建筑與新興的城市建設相結合，使整個城市既能融入時代又不乏懷舊的年輪。家鄉似乎從來不缺乏技藝全面、美術功底深厚的輔導老師，在許多畫壇前輩的悉心指教下，我17歲那年考上了中央戲劇學院舞臺美術系，5年的學習生涯中我接受了多門類藝術學科的教育。

大學時代，正值各種藝術潮流交替涌現。愿意流連于中國美術館的我也算大開了藝術的眼界，不同類型的美術作品不同的畫風使剛剛接觸到藝術的我也有了創作的沖動。當時中戲的舞美系也不乏標志中國油畫發展水平的名師。姜國芳老師精湛而又有別于古典的寫實技巧，夏小萬老師寬厚、超脫的為人與學識以及對油畫獨特的見解、堅定的信念、出手的不同凡響都使我深深的沉醉于油畫世界的高深莫測之中，京城求學的最大收獲是我已經選擇了今后人生與藝術的發展道路。畢業分配立志于獻身油畫事業，我懷著對家鄉深切的思念，更帶著對美術事業的憧憬回到了哈爾濱。

我身上有很濃重的懷舊情緒，盡管還算年輕，但兒時記憶卻清晰印在我腦海之中，常常三分之一的睡眠變成我和過去歲月交談的媒介，夢境之中我游蕩在兒時的城市街道中，老式的房屋、古色的木柵欄、丁香花開時的飄香都使我沉醉，那時的江南、江北遠比今天更富有藝術氣息和人情味兒。城市里時常可見用畫筆和油彩描繪美麗家園的大小畫家們，選擇有特色有歷史感的風景在創作。許多畫家在殘舊之中發現動人的美。

剛畢業時，我的創作也大都從家鄉的建筑和生活場景入手，“東方小巴黎”在90年代初期還能保留一些遺韻，大學時的舞臺美術設計的學習使我在最初的創作中追求戲劇和舞臺感的畫面效果，坐在畫布前每一個景物每個人物都隨著畫筆在定格，我開始創作出了《江北的理發館》、《江北的老木屋》等表現松花江北岸景觀的作品。后來又陸續創作了《街景——松花江北岸》《街景——冰城·1992》等作品。其中的作品參加了國內外的大型美術展覽并獲獎，有的還被收藏。盡管成績不算大，但我嘗到了創作的喜悅，鼓勵我繼續畫下去。生活中重要的內容就是在每一幅畫中提出問題又能解決，在創作中的一成不變是很難想像的。1994年我創作了《關于城市》，用散點透視的構圖來營造城市“撫今追昔”的畫面，與以往創作有所不同是一次嘗試，希望能從風格上豐富一下自己作品的面貌。《街景——西十二道街》等實用照相寫實主義風格進行創作，還創作了靜物和人物題材作品，不同手法和題材讓我對油畫有新的體驗。

在一個城市住久了，有些景物會越來越熟悉，但城市建設發展的腳步卻不允許我司空見慣。在對他的感覺還沒有產生遲鈍的時候，它的發展速度已經把我的懷舊情緒拋在了腦后，那些錯落有致、別有特色、韻味十足的老城景漸漸在消失，一幢幢透著豪華冷漠的大廈拔地而起，家鄉在不知不覺中換了一個面貌。我創作中最常用的景致——江北的老建筑成了卡通片中小白兔與小矮人們的童話房屋。沒有了人生活過的痕跡。一段時間內，從情感到許多方面，我都希望不要進入21世紀；創作也是在這種快速變化的成熟建設中停滯。我知道在創作中，沒有了靈感是創造不出震動別人和自己心靈的作品的，而靈感來源于生活，來源于不斷的學習和探求，技法和題材的高度統一是許多畫家的作品得到推崇的關鍵因素，每一種風格都有其存在的自由和理由，真誠的創作總是會有結果的。我愿意看不同類型的展覽，同時美術評論家們許多措詞激烈的文章也總能引起我的思考。我沒有刻意追求某種流派，也沒有引領藝術風潮的力量，我更愿意順其自然的畫自己的畫。在今天這個盛行“新潮”的年代，墨守成規和操之過急都是在藝術道路上不可取的。能畫出真誠是最重要的。今天無論是自由即興還是嚴謹不茍地創作，都應該立足于生活，表現時代。

我夢想能得到一個《大話西游》中的月光寶盒讓我回到過去，甚至還沒有我的過去，讓家鄉以前的歷史和景致都在我眼中重現。我的心中有一個城，那里充滿優雅，充滿人情充滿和諧，古樸的建筑景致充滿誘惑。她永遠典雅而不失大氣。我愿意用自己所有的時間去繪制家鄉的景觀，只有辛勤的創造才能回報家鄉對我的養育，才能回報許多關心愛護我的畫壇前輩和同道。

（作者為哈爾濱理工大學藝術學院副教授）