電視晚會歌曲與大眾情結

電視是大眾藝術，是以廣大人民群眾為受眾的。自從電視廣播走進千家萬戶，電視文化成了老百姓生活中不可或缺的內容之后，電視晚會歌曲也成了我國歌曲創作中最多好歌涌現，作品最受大眾歡迎，最能流傳的一方可與電影插曲相提并論的音樂熱土。近些年來，電視的播出時間不斷增加，頻道不斷擴展，內容不斷豐富，電視晚會更成了各級電視臺一年四季的家常便飯，春節、國慶、元旦、五一、六一、七一、八一、端午節、中秋節、情人節、重陽節、消費者權益日等各種各樣的節日固然有晚會，隨便一個經貿交易會、一個旅游節，乃至一項工程竣工、一個企業慶典也可能搞一臺晚會。已和中國民間最大的節日春節融為一體的中央電視臺春節文藝晚會，更是一年一度檢閱全國歌曲創作的最權威的舞臺和全國最具效力的新歌推廣站。但是，在電視晚會中占據著重要位置的歌曲創作不僅未能同步前進，反而大大落后了，或者說是數量豐收，質量跌降，乏善可陳。個中是什么原因？電視晚會創作的歌曲，怎樣才能走進大眾？

以切中喜怒哀樂奠定大眾情結

在展開論述之前，先說一說電影插曲。和電視一樣，電影也是大眾藝術，電影插曲和電視晚會的歌曲，有許多共通之處。曾幾何時，電影插曲更是好歌的代名詞，一經上映，即不脛而走，萬眾傳唱，甚至具有跨越時空的魅力，影片早就看不到了，歌曲仍極受歡迎，至今尚穩居于各種卡拉OK廳及類似場所點唱曲目的最前列位置。其中的一些還被選為教材，成了音樂課堂的必備曲目。

為什么這些電影歌曲具有如此強大的藝術感染力和生命力？首先是其內容與情感深切地表現了大眾的情結和情懷。當然，這里說的大眾情結并非生硬枯燥的政治標簽或說教，而是在影片主題意境的范疇之內以真善美為前提的、角度多種多樣的生活提煉，是人性、人本的準確把握和藝術展示，是時代、社會、生活精神的形象寫照。比如，故事片《上甘嶺》與《海外赤子》的插曲《我的祖國》和《我愛你，中國》；《草原晨曲》與《柳堡的故事》的插曲《敖包相會》和《九九艷陽天》；《英雄兒女》與《鐵道游擊隊》中的《英雄贊歌》和《彈起我心愛的土琵琶》；《紅日》的插曲《誰不說俺家鄉好》等等。它們題材內容不同，表現手法各異，但卻都是大眾情結的真實而形象的反映，與大眾的心弦有一觸即通的共鳴點和真情洋溢、引人向上的美感，因而被人們樂于選唱和傳唱。

故事片的插曲如此，電視晚會的歌曲，在內容與情感的本質上也是一樣，能夠打動人心并且自行傳唱的也都有著深厚的大眾情結。近幾年來，這方面最成功的莫過于1999年和今年中央電視臺春節聯歡晚會上先后推出的《常回家看看》與《天路》了。

《常回家看看》的題材實在是太普通不過，也太大眾不過了！誰沒有家庭，誰不愛家庭呢？它抒寫的就是一種父母盼望已獨立成家在外的兒女常回家看看的最平常，也最親切的天倫之情——“找點時間，找點空閑，領著孩子，常回家看看。”“媽媽準備了一桌嘮叨，爸爸張羅了一桌好菜。”“生活的煩惱向媽媽說說，工作的事情向爸爸談談。”“老人不圖兒女為家做多大貢獻啊，一輩子總操心就奔個平平安安。”歌詞極其樸素、通俗，但卻從普通中道出了生活的本質和人性的真諦，像水、空氣、陽光那樣平凡，那樣不可缺少。有評論說，此歌“吐納了尋常百姓的心聲，道出了人們內心最深處的渴望，合拍了人們的心率”，讓人一看就像寫自己，一聽就想跟著唱，具有極其強烈的感染力和共鳴性，引起了全社會的共振。不僅歌曲老少皆宜婦孺皆唱，成了大舞臺小場合乃至最溫馨的生日PARTY（晚會）上的熱門老歌經典名曲，其歌名還成了一句使用率極高的時代流行語。

以謳歌世界上海拔最高的鐵路青藏鐵路為題材的《天路》，同樣是在大眾情結上落墨，抒寫了人類這個偉大創舉給西藏和西藏人民帶來的變化，恢宏大氣而又細膩貼身，視野高遠而又親切真摯——首段是通過一個牧民清晨“站在青青的牧場”，借“神鷹”帶出了“神奇的天路”，從宏觀上贊頌國家修這鐵路，“把人間的溫暖送到邊疆，從此山不再高路不再漫長，各族兒女歡聚一堂”。二段則進一步拉近視野和距離，“黃昏”“站在高高的山崗”，已看到“鐵路修到我家鄉，一條巨龍翻山越嶺，為雪域高原送來安康”。接著，以“那是一條神奇的天路哎，帶我們走進人間天堂”進行了意境和情感的升華。之后，又貼近到生活的現實中進行謳歌——“青稞酒酥油茶會更加香甜，幸福的歌聲傳遍四方”！從而準確深刻、淋漓盡致地抒發了西藏人民對這條舉世無雙的鐵路的情感，并通過這種情感的抒發，歌頌了我們偉大的黨和祖國！

“詩言志，歌詠懷”。作為為電視晚會而寫的歌，其所詠之“懷”，應該是大眾之情懷，應該在創作中體現大眾情結。近幾年來，電視晚會歌曲，很少出現一經播出就被大眾傳唱的好歌，其中的一個原因，是沒有很好地從大眾情結的角度去把握電視劇和晚會的主題意境，未能準確地觸摸到時代、生活的脈搏，沒有切中大眾的喜怒哀樂，空洞蒼白，浮躁淺薄，粗制濫造，自表孤高，庸俗無聊。盡管今天的文藝創作理論五花八門，標新立異，但熟悉生活才能反映生活，有受眾才有藝術生命力等基本規律是不會變的。除非這電視晚會變成了私人的專用品，否則，就必須考慮大眾，必須有點大眾情結。而且大眾是不能糊弄的，哪怕你是多么有名氣的大家，寫得不好，大眾照樣不買你的賬，作品照樣會變成廢品。電視晚會難出好歌，和種種規定動作，和誰出錢就為誰歌功頌德的命題之作應節之作的應付屬性也大有關系。如電視晚會搞得如火如荼的廣東某經濟強鎮最近的一臺大制作，請了全國著名的大腕來寫了一首主題歌，但那歌詞，只是由幾句“騰飛超越”、“重鑄輝煌”之類的套話，以及多次重復的“啊，?菖?菖鎮”的直接點題的句子所構成。領導聽了連搖頭，群眾聽了掉頭走。這樣的東西，又怎么可能傳唱開去呢？何況，即使是命題寫作的專題電視晚會，也不是溝通不了大眾的情結的，關鍵是作者有無這樣的情感，有無這樣的把握能力。幾年前那首亞運晚會主題歌《亞洲雄風》，就以“我們亞洲，山是高昂的頭；我們亞洲，河像熱血流，我們亞洲，樹都有根連根；我們亞洲，云也手握手”等氣勢恢宏、意象獨特的感染力打動人、激勵人，并將受眾從體育領域擴展到社會各個層面，至今仍常可聽到。

以好聽好唱擴展大眾情結

歌曲創作是先有詞后有曲還是先有曲后有詞，這有點像雞與蛋誰先誰后之爭。在這里，我們就按電視劇和電視晚會的一般情況，先詞后曲地論述。詞和曲是互為依存、相得益彰的。詞寫得好，為曲提供了發揮的平臺，曲寫得好，為詞添上了翅膀。不少時候，是詞曲俱佳，雙劍合璧的，像上面說的《常回家看看》《天路》等作品，詞是華章，曲是妙韻，分外容易打動人，能流傳得特別久遠。這樣的雙佳作品，當然好。但歌曲是靠唱來表現的，好聽，顯得更為重要，可以這樣說，不好聽的歌，是難以吸引大眾的，能夠傳唱，能夠打破時空界限的，必定是好聽之歌。甚至，有些名歌，歌詞并不特別好，卻也能流傳，關鍵就是旋律實在是優美動人。

近幾年來的電視晚會歌曲創作，似乎走進了一條小胡同，圈內人自我感覺良好，不少作品還被披上各種獎項的光環，但受眾卻不以為然，好像聽而不聞，形成了創作與欣賞上的強烈反差。許多電視晚會是不惜重金請了名家大腕來作曲的，以便憑借其品牌來擴大作品的市場影響力，但卻沒有達到預期的目的。遍布全國各地的卡拉OK場所，以及普及于千家萬戶的家庭影院，是大眾自選創作新歌的最直接最公平的市場終端，《常回家看看》《相約1998》《為了誰》《天路》等在電視中剛唱出，第一時間就轉入民間，說明群眾是最有眼光的，也是最公正的。但近年來，這兩個終端卻沒什么多少新歌進賬，點來點去，唱來唱去的，大多還是那些不老的舊歌。當然，電視晚會的歌曲怎樣才叫好聽，是沒有創作上的模式的，只有檢驗上的標準，那就是看大眾是否喜愛。

電視晚會歌曲的大眾情結，除了體現在歌詞、旋律的好聽性上，還要易于大眾演唱。如果說好聽是歌曲飛向受眾的翅膀的話，易唱則又為其添加了另一副羽翼。下面的例子值得尋思：不久前，廣東一批音樂家到講客家話的粵北山區采風演出，征詢當地農民喜歡聽什么新歌時，答案竟是香港電視連續劇《萬水千山總是情》的同名主題曲。農民們說，村里許多人不僅喜歡，而且還會唱這首電視主題歌。廣州話對于講客家話的山區農民無異于外國語，這些受眾會唱的新歌并不多，《萬水千山總是情》的這一現象，說明了易于演唱，是擴展歌曲大眾情結的有效途徑之一。創作者也應該充分重視歌曲的這一特性，盡量將歌寫得好聽易唱，讓聽眾也變成演唱者。

以精品意識深化大眾情結

近幾年電視晚會歌曲中佳作的銳減，流傳不開去，和詞曲作者在創作上的心浮氣躁與急就章式的操作，也是大有關系的。

調查還發現，時下為電視劇和電視晚會寫歌的，大多是大腕，起碼也是小有名氣的行家，他們中的不少人都曾寫過大眾喜愛的歌曲，甚至是靠一曲成名的。所以，受眾常常是聞其名而充滿信心，聽其歌又大失所望。個中的一大因由，是他們淡化了“語不驚人死不休”、“兩句三年得，一吟淚雙流”、“十年磨一劍”的精品意識，坐不住冷板凳，耐不得寂寞。不是不斷擦亮品牌，而是在舊品牌的光環中，賣起了重量不重質的“快餐”。一位很有名的作曲家，甚至還將某電視臺退稿的一首實在是粗糙的作品改頭換面，又轉手給了另一電視晚會。有人將這歸咎于市場行為。的確，在商品經濟時代，藝壇也充斥著浮躁之氣，粗制濫造，嚴重脫離生活，更無心講究著名詩人陸游關于寫詩之奧秘的“汝果欲學詩，功夫在詩外”中的“功夫”了，作品一蟹不如一蟹，市場越做越壞。

市場上有兩句還未算舊的名言，一句是“做足一百分”，一句是“顧客是上帝”。建議詞曲作者細加咀嚼，認真體味。受眾，不也是詞曲作者的上帝嗎？寫詞作曲，不也應該做足一百分嗎？而且，這還不是對一個受眾的態度，也不是一首歌曲的問題，對大眾，對自己的全部作品，都要如此，都要有精品意識，“文章千古事，得失寸心知”。當今雖然盛行快餐，但快餐只是應急之選權宜之餐，大眾真正喜歡的，愿意選擇的，還是富有回味的美餐。在健全的市場中，真正站得穩腳跟的，是誠實的商家和無與爭辯的優質商品。長期產制粗劣作品的人，最終也將被市場和大眾所淘呔。詞曲作者還應該清醒地認識到，是好歌讓他們贏得受眾的，要深化大眾情結，靠的也是好歌，舍此別無它途，好歌越多，這種情結也就越深。所以，要提倡以精品意識來深化大眾的情結，并在這種深化中，長葆詞曲作者藝術生命之青春！

陳妍紅 中央電視臺主任編輯（責任編輯金兆鈞）