淺析《長恨歌》語言的藝術性

[摘要] 《長恨歌》之所以風靡文壇，得益于作者王安憶對藝術語言恰當嫻熟的運用。藝術語言使文章新奇、別致、獨創，從而避免了敘事的平淡、呆板，揭示出了人物性格和社會的本質，使形式和內容達到了高度統一。

[關鍵詞] 長恨歌 詞語類屬變異 舊詞新用 詞語組合搭配變異 詞語感情色彩變異

第五屆茅盾文學獎作品——《長恨歌》，是當代文壇又一顆璀璨的明星。它的成功，不僅在于獨特的構思、精巧的結構、曲折的故事情節、深刻的主題思想，還在于充滿新鮮感和獨創性的藝術語言的運用。藝術語言化平淡為神奇，化習見以新異，化普通的上海故事為文壇巨星《長恨歌》。

何為藝術語言？駱小所先生在《藝術語言學》一書中給了明確的解釋：藝術語言也叫變異語言，從語言的組合和結構上看，藝術語言是對常規語言的超脫和違背。所以，有的也把它叫做對語言偏離的語言或叫破格語言。①筆者也認為，藝術語言的本質就是變異、超脫、違背，從而達到語言的創新。語言的創新是藝術語言最集中的表現。《長恨歌》中創新的語言比比皆是，難以計數。清朝詩人趙翼就曾談過“李杜詩篇萬口傳，至今已覺不新鮮”。《長恨歌》之所以能讓讀者耳目一新、百感新鮮，其主要原因就在于作者藝術語言的運用。《長恨歌》中的藝術語言的運用，主要體現在以下幾方面：

1.詞性類屬變異

“一般來講，詞都有一定的語法功能，但為了表達的需要，在特定的語言環境中，臨時改變了詞的詞性而轉為另一種詞性”^①，這就是藝術語言中的詞性類屬變異。《長恨歌》中就有不少這樣的用法。

（1）王琦瑤不由心生感激，蔣麗莉是這個晚上唯一的熟悉，也是唯一的親切，于是也握了她的手。

（2）兩岸的油菜花黃著，秧苗綠著，粉蝶白著，好一幅姹紫嫣紅。

例（1）中的“熟悉”“親切”本為形容詞，但卻做了兩個分句的賓語，活用為了名詞。其實，作者主要表達的意思是：蔣麗莉是王琦瑤在那個晚上唯一熟悉的人，親切的人。但王安憶巧妙地將普通的、常規的語言進行了藝術化的變異，使讀者身臨其境地感受到了那個晚上琦瑤的詫異、孤獨和無奈。例（2）中的數量詞“一幅”本是來形容諸如“畫”的形容詞的，但本句卻用“姹紫嫣紅”做其中心語。顯而易見，例（2）中的“姹紫嫣紅”也活用為了名詞。以上兩個句子，均有意突破語言的常規，從而使作品增加了一種含蓄蘊藉的意味，給讀者留下了深刻的印象。

2.舊詞新用

每個詞都因為受其義項的影響有其固有的運用時的語境，但《長恨歌》的作者王安憶卻在作品中有意打破了一些詞語的固有的語境，而在一種全新的語言環境中把舊詞進行了新的運用。另外，舊詞新用的過程，也是詞的義項進行變異和轉移的過程。總之，“舊詞新用”中的“舊”專指詞形和讀音，而“新”則指詞的義項及詞所處的語言環境。

（3）王琦瑤沒聽他說完就轉身走了，留下她在身后朗誦。

“朗誦”一詞本指“大聲朗讀詩或散文，把作品的感情表達出來。”^②其多在作為一種表演藝術形式或鑒賞詩、散文的語言環境中使用，但在《長恨歌》中卻把導演苦口婆心的“規勸”稱為“朗誦”，著實是一種反語的修辭格。此時的舊詞“朗誦”已在新的語境中有了新的義項，盡管這個義項是暫時的、超常的、變異的，但它卻是新奇的、審美的、藝術的。一個“朗誦”使導演對琦瑤的勸說之辭再次浮現于讀者的腦海，使讀者明白“上海小姐”這頂桂冠是如此的虛無，是那么的虛榮。“朗誦”也表現出了沉浸于燈紅酒綠中的王琦瑤對導演的膩煩、不屑和對“虛榮”的向往、追求。

（4）晚會上的一切都是公有制，笑是大家一起笑，鬧是大家一起鬧，聚散是大家的聚散。

程先生是個內心軟弱，不敢正視、表白真愛的人。他為了接近王琦瑤，成了王琦瑤和蔣麗莉的護花使者，緊隨其后。而當王琦瑤與他的話“多了些”，舉止也“親密些”時，他卻“無言以對”了，“說出口的都不是自己的話，大家的話似的。”他引發的笑話，并非逗王琦瑤一人開心，而是“大家一起笑”“鬧”也是“大家一起鬧”的。所以，王安憶幽默恰當地稱這樣的晚會一切都是“公有制”。^③此時的“公有制”并非政論語體中常見的舊詞，而是在新的語境中有了新的含義，從而諷刺了程先生的軟弱無能，突出了小說中的人物形象和性格。

3.詞語組合搭配變異

詞語的組合和搭配一般是約定俗成的，具有常規性、穩定性。但《長恨歌》中有許多詞語之間的組合和搭配卻超越了常規，這也是小說中藝術語言的運用的一種重要表現。

（5）那乖似乎是可著人的心剪裁的，可著男人的心，也可著女人的心。

與動詞“剪裁”進行常規搭配的多為具體的事物，例如“布”“衣服”等。但王安憶筆下被“剪裁”的卻是“乖”。這種搭配超越了尋常，超越了邏輯，產生了一種意象美，給讀者廣闊的聯想和想象的空間。王琦瑤的“乖”是那么的中正合適、無過無不及，男人喜歡、女人欣賞。讀者透過詞面可以體味出詞里的實際信息，從不當之中見到精當，從物理之中探出微妙。的確，《長恨歌》之所以取得了這么意想不到的藝術效果，就在于作者恰當、嫻熟地運用了藝術化的語言。

4.詞語感情色彩的變異

《長恨歌》中也有不少詞語感情色彩發生變異的現象。

（6）這城市自由真不少，機會卻不多，最終能走進這公寓的，可說是愛麗絲的精英。

“精英”原指在某一方面或某一領域才能超眾或取得卓越成績的人，是個褒義詞。而在例（6）中，作者“精英”一詞的運用則是在諷刺王琦瑤被名利、虛榮沖昏了頭腦，走進了愛麗絲，也走上了迷失方向的路。所以，此時“精英”的感情色彩已由“褒義”變成了“貶義”。感情色彩的180度大轉彎，符合了道家“反者道之動”的思想，也證實了哲學上“矛盾對立統一”的觀點。王安憶筆下的“精英”貌似常規的“精英”，實則變異的“精英”，這樣，使王琦瑤這個反面的“精英”加倍的丑陋，也注定其命運會加倍的悲慘，為文章的結局埋下了伏筆。

《長恨歌》的成功離不開王安憶藝術語言的運用。《長恨歌》之所以能在文壇上脫穎而出并取得如此巨大的藝術魅力，不得不承認得益于語言的新奇和別致，因為亞里斯多德曾告誡過我們：“給平凡的語言賦予一種不平常的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西所打動。”可見，“文學作品的語言只有具有新鮮感和獨創性，才能加強藝術效果，激發欣賞興趣，增強生命體驗，延長審美時間。”^④

《長恨歌》做到了“以出新意，去陳言為第一招”，王安憶做到了“冒著風險去推倒一切既存的偏見，而表現她所想要的東西”。^⑤所以《長恨歌》成功了，王安憶也成功了。

注釋：

① 駱小所．藝術語言學[M]．昆明：云南人民出版社，1992.

② 中國社會科學院語言研究所．現代漢語詞典[M] ．北京：商務印書院．1996：675.

③ 王安憶．長恨歌[M]．海口：南海出版公司．2003：21、35、38、41、54、67、119.

④ 周建云．陌生化是藝術語言的特質[J]．湖北：黃石理工學院師范部．2004（12）.

⑤ 轉載白朝霞．《含蓄蘊藉的語言奇景——王安憶〈長恨歌〉語言藝術賞析之一》．德州：德州學院學報．2003．3.

參考文獻：

[1] 駱小所．藝術語言學[M]．昆明：云南人民出版社，1992.

[2] 中國社會科學院語言研究所．現代漢語詞典[M] ．北京：商務印書院．1996.

[3] 王安憶．長恨歌[M]．海口：南海出版公司．2003.

[4] 周建云．陌生化是藝術語言的特質[J]．湖北：黃石理工學院師范部．2004（12）.

[5] 袁枚．隨園詩話[M] ．

[6] 白朝霞．含蓄蘊藉的語言奇景——王安憶《長恨歌》語言藝術賞析之一[J]．德州：德州學院學報．2003（3）.

（李東偉，云南師范大學文新學院；杜 娟，河北大學人文學院）