中國家具史畫—隋、唐、五代十國時期

隋朝（公元581年?18年），是承前啟后的一個朝代，它結(jié)束了二百多年南北紛爭的政治局面，使中國又形成了大一統(tǒng)的王朝。這一時期中國的政治、經(jīng)濟、軍事、文化等各方面均有所鞏固和發(fā)展，但由于其立國時間太短，遺留下來的隋代家具數(shù)量很少，無法看出其獨特的風(fēng)格，所以只能說它是前代家具的延續(xù)。

唐朝（公元618年—907年），是中國歷史上最重要的朝代之一。這時期中國的封建社會達到了頂峰，國家統(tǒng)一，社會安定，經(jīng)濟發(fā)達，文化繁榮，先后出現(xiàn)了“貞觀之治”和“開元之治”的盛世局面。大一統(tǒng)的封建政權(quán)和農(nóng)業(yè)、手工業(yè)生產(chǎn)的蓬勃發(fā)展，造就了繁榮穩(wěn)定的經(jīng)濟、文化環(huán)境，也為統(tǒng)治階級大興土木提供了先決條件。同時，唐代開放的社會環(huán)境吸引了大量的外來文化，許多外國人和佛教僧侶在長安、洛陽等地定居下來，他們的生活習(xí)俗對漢文化起著潛移默化的影響?！按┖?、“坐胡床”、“習(xí)胡樂”成為上層社會追求的時尚，且以垂足而坐為特點的“胡式”起居方式，也迅速由宮廷和都市向周圍地區(qū)擴散。

五代十國時期，從公元907年唐滅亡到公元960年北宋建立，共54年。在此時期相繼出現(xiàn)了梁、唐、晉、漢、周五個朝代和前蜀等十個割據(jù)政權(quán)。五代十國是晚唐藩鎮(zhèn)割據(jù)的延續(xù)，由于軍閥的混戰(zhàn)，給百姓帶來了極大的痛苦和災(zāi)難。與此同時，為躲避戰(zhàn)爭而引起的人口遷徙，增加了南北的交流。北方的生產(chǎn)技術(shù)和科學(xué)文化對南方的各方面發(fā)展都起到一定的積極作用。這一時期雖然時間較短，但史學(xué)、繪畫等諸多方面均得到了良好的發(fā)展。

五代十國時期的家具一改大唐家具圓潤富麗的風(fēng)格，另立新意。造型上變渾厚為輕便、秀直，表現(xiàn)出家具體態(tài)的秀麗及裝飾的簡化。這時期家具功能的區(qū)別日益明顯，陳設(shè)格局也由不定式變得相對穩(wěn)定。處于生活方式與家具形制的雙重變革與交替之中的五代家具可以說是宋代家具簡練質(zhì)樸新風(fēng)的前奏。

隋、唐、五代十國時期，是我國高型家具和矮型家具并存的特殊歷史時期，也是古典家具由早期向晚期的過渡時期。發(fā)展至晚唐五代，家具制作工藝逐漸形成了漢文化的自身特色，從而中國家具完成了歷史上最深刻的一次變革。

隋、唐、五代十國家具舉要：

1、床、榻：這一時期，仍可經(jīng)常見到形體低矮，且足部多為柱足和揖紙龐形式的傳統(tǒng)床榻。但就其發(fā)展總趨勢而言，盛唐到五代時期的床、榻已普遍增高，且按足部形式可分為方座式、高足式以及帶有足圍和屏壁的封閉式三類。

圖1：這件封閉式坐用床，形體寬大，足座增高。左、后、右三面裝有較高的圍屏，且每屏芯均有裝飾。此類床榻前不再擺放案、幾，而是改為桌椅，可見此時起居方式已有較大改變。

圖2：這是一件高足式會棋用榻。此榻足部不做雕飾，各足之間無座圍相連，但兩足間加有橫棖，足與板面采用榫卯結(jié)合的方式。這類床、榻的適用范圍較廣，對以后加棖高桌的發(fā)展有重要影響。

圖3：這件木榻長188厘米、寬94厘米、高57厘米。榻面采用長邊短抹45°格角結(jié)合，用釘鐵釘?shù)淖龇?gòu)成框架，中間設(shè)托擋7根，托擋上釘有9根木條。木塌四腿以一平扁透榫與大邊相接，并用楔釘榫加固。從上至腳頭的兩側(cè)，裝飾以如意頭云紋，具有較強的五代特征，在我國古代家具史上具有明確斷代的價值。

2、幾、案類

(1) 幾：由于高型坐具的出現(xiàn)，椅已完全能夠代替幾、憑幾。因此，幾和憑幾在這時期已不盛行，取而代之的是高足（座）茶幾、花幾、香幾、書幾等。

(2) 案：隋、唐、五代時期的案在形制上與漢代以前的矮式案已有明顯區(qū)別，形體大多增高、增大。高足翹頭案與寬面長體大案是這一時期的流行樣式，前者以書案、奏案、香案等為主，后者則多為食案和畫案等。

圖4：這是一件曲足香案，它是由板足案變化發(fā)展而成的。此香案，案面兩端卷翹，兩只板狀腿為S形的流暢曲線。板腿下端的前后各設(shè)有一條橫棖，以此起到加固的作用。

圖5：這件多門案，是一種高級家具，多用于上層社會。此案共可坐12人，山頭和兩側(cè)分別為3個和4個門，案的四角均有飾以金色花紋的金屬包角。案面四邊出沿，四角重邊，有深綠色裝飾漆，且上面繪有花紋。

3、桌：桌子是與椅子、凳子等配合使用的高足家具，它的興起得益于外來文化的強烈影響。早期桌的形式在漢代的畫像中已經(jīng)出現(xiàn)，到唐代逐漸增多并廣泛運用到生活的各個方面，其形制在此時期也趨于完善。

圖6：這是一件長方形經(jīng)桌。桌面的四邊立面，均雕有花飾；桌面下有弧形牙板；桌腿中部及桌腳均采用葫蘆形裝飾。

4、椅：椅子的形態(tài)經(jīng)過魏晉南北朝時期的融合發(fā)展，到唐代已有直搭腦、曲搭腦扶手靠背椅；直搭腦、曲搭腦無扶手靠背椅和圓搭腦圈椅等多種形式。此時期的椅子汲取建筑中木構(gòu)架式樣的做法，造型較為拙樸。到五代時期，椅子的形式更為繁多，工藝也更加講究，已普遍為上層社會所習(xí)用。

圖7：這件圈椅碩大厚重，造型優(yōu)美，曲線流暢。其椅圈由許多豎木條圍成欄桿式，椅圈兩端扶手出頭，并向外卷曲。搭腦榫接于椅圈中央，四腿雕花，腿下端是如意形腳。

圖8：這是一件靠背椅，搭腦為弓背形，搭腦兩端出頭，并向上翹起。椅子的腿部設(shè)置有橫棖，腿下有踏腳棖。

5、凳：此時期的凳多用于露天的室外，因此凳上多有供隨時移動而設(shè)計的環(huán)（提手）。凳在唐至五代時期主要有四種形式，分別為長條凳、獨坐式高方凳、鼓足圓凳和半圓凳(也稱“月牙凳”)和“胡床”。

圖9：這件月牙凳，豐滿、華麗。凳面為半圓形，四條腿均雕花，且腿間墜以彩穗裝飾，與圖中身著華麗服飾的仕女形象協(xié)調(diào)一致。

6、屏風(fēng)：這時期的屏風(fēng)仍作為室內(nèi)空間的分隔體來使用，形體上普遍較高，形式以插屏和多曲式折疊屏為主。屏風(fēng)的裝飾手法與前代相比較為寫實，裝飾內(nèi)容多以山水、人物、花草為主，亦或題詩作賦。

圖10：這是一件三折大屏風(fēng)，放置于室內(nèi)后部的中央位置。此屏風(fēng)設(shè)有木座，且屏芯均作山水畫通景，極為別致。

圖11：這件嵌螺鈿花卉紋經(jīng)箱，表面黑漆，臺面略寬與箱身連接。蓋上有三朵并連的團花紋圖案，且均用螺鈿裝飾。箱體的臺座為須彌座形式，設(shè)門，上面貼有金箔。

8、柜：隋、唐、五代時期的柜與漢代柜的形式并無太大差別，但卻出現(xiàn)了不同形制，可以存放不同的物品，且制作工藝更為精細。

圖12：這是一件四柱足式陶柜。此柜柜身較高，周身飾有乳釘，柜頂中部靠前為嵌合式柜蓋，真實地反映出了當(dāng)時柜的形象和使用方法。