摘要:建國后聊齋連環畫的印刷出版經歷了三個時期:五十年代中至六十年代初、七十年代末至八十年代中、九十年代至今,三個時期在出版樣式、出版地域、印刷數量、價格等方面呈現出不同特點。聊齋連環畫的這三個時期與整個連環畫事業發展形勢大體一致,但有一定特殊性。通過對其特殊性的分析,可以發現,現代連環畫的文化特性凸顯,滿足人們多樣化的精神文化需要是其主要功能。因此,努力滿足讀者需求、走通俗大眾之路成為聊齋連環畫復興的現實選擇。
關鍵詞:聊齋連環畫;印刷出版
中圖分類號:G239.19 文獻標識碼:A
一、五十年代中至六十年代初:初出茅廬,成績非凡
新中國成立后,最早涉足聊齋連環畫的是1952年成立于上海的新美術出版社,它是以華東人民出版社美術第三科為基礎,吸收一批社會作者而成立的公私合營性質的出版社。出版社成立后,很快就吸收了二十余家連環畫出版商參加聯營,成為專門從事連環畫業務的出版社。1955年3月,新美術出版社出版了《勞山道士》、《千里尋弟》,7月出版了《蟋蟀》,9月出版了《刁梨販》。隨后,它并人上海人民美術出版社,組建了全國最大的連環畫編1956兩年中共出版了9冊聊齋連環畫。1955年12月,天津人民美術出版社出版了《云翠仙》,開啟了天津聊齋連環畫印刷出版的序幕,1955年到1963年間它共出版了42冊聊齋連環畫。此外,朝花美術出版社、遼寧畫報出版社、河北人民美術出版社、陜西人民出版社、安徽人民出版社、黑龍扛人民出版社、黑龍江美術出版社等近十家出版社也出版了聊齋連環畫。……