挖掘新聞敘事中的情感因素

[摘 要]敘事學理論不僅適合對小說的研究，而且對新聞作品的寫作也有著一定的指導作用。新聞敘事中的情感因素可以從新聞事件本身、敘事者和敘事文本三個方面來挖掘。

[關鍵詞]敘事學；新聞作品；情感因素

[中圖分類號]G212．2[文獻標識碼]A[文章編號]1009—2234(2006)05—0141一02

當我們在強調新聞的真實性的時候，似乎將新聞真實性以外的東西都撇在了一邊。事實上任何事物都有他的兩面性，甚至多面性，我們不能孤立地強調事物的一面，而忽視它的另一面或其他方面，對待新聞報道也是如此。從廣義敘事學的角度看，人類的一切話語活動都是敘事者從不同角度講述的故事。各種新聞媒體的炒作、報道都是從不同角度不同方向上向我們展開的各種故事的發展線索。一般地講，在注意新聞事件真實，報道公正、客觀的同時，無論是記者采訪和寫作，還是解說員現場解說，甚至新聞評論，都存在著傾向性和情感因素在里面。

羅蘭·巴爾特認為注重敘事的本質特征和各種敘事成規，無論這種敘事采取的是文字，還是圖畫或聲音等媒介，它們的終極參照都是我們的經驗。那些看來似乎是真實的敘事，實際上也是高度成規化的。因此，關于現實的一切再現都同樣是人為的。我們的新聞實踐也告訴我們，新聞報道的生命是真實。但隨著時下新聞業競爭的日益加劇，面對相同的新聞事件，有些媒體的報道蒼白無力，有些媒體的報道則歷歷在目。原因是多方面的，但筆者認為關鍵的是在保證事實真實的前提下如何在新聞報道中將人類永恒不變的情感因素得以再現，達到傳受雙方的情感互動，這樣的新聞才可能在大眾心目中留下印痕。而且更多的受眾希望能在新聞報導中獲取精神上的感動與滿足，培養正確的人生觀價值觀。如果我們仍就采用以前那一口說教的語調來寫新聞，不但無法和受眾建立良好的情感紐帶，甚至會遭到受眾的排斥。

那么如何讓情感體現在新聞報道中?筆者認為至少可以從下列四方面來挖掘，即新聞事件本身、敘述者、敘事文本和受眾。下面就將從這四方面所包含的新聞情感作詳細分析。

一、讓事件自身打動讀者

事物雖然都是客觀的，但一旦作為新聞事件發生，它就一定有人的情感在里面。比如中國神州宇宙飛船升空的那一瞬間，我國奧運健兒站在高高領獎占上的那一刻，子弟兵奮不顧身搶救人民生命財產的場景；再如那些車毀人亡的交通事故，給人們生命帶來威脅財產造成損失的洪水地震，讓人們無家可歸的、流離失所的戰亂，當我們聽到或看到這些事件，誰又能無動于衷?人們之所以關注它，就是因為里面存在著情感。做為一名新聞工作者，就是要挖掘這些事件中所蘊藏的情感，并把這些帶有情感的事件傳給受眾。

值得一提的是，有些事件看起來不是什么大事，似乎也很難深深地打動受眾，但里面包含著讓人感到好奇的情趣，成為人們茶余飯后的談資。這些情趣新聞從一定意義上講，也是包含感情的。在人們生活日益改善的今天，大家對這些情趣新聞感到好奇，讓人感到輕松愉快，沒有什么不值得提倡的。生活中的大悲大喜的事畢竟少見少遇，能夠挖掘到平凡小事中所包含的情感，也是新聞工作者的一個功夫。所以我們要認真看待新聞的情感。

怎樣挖掘新聞事件的情感呢?

1．深入采訪，探究細節。一篇新聞能夠打動受眾，主要是細節中存在著感人的東西。而采訪者要想獲得細節，只有做深入的采訪，細心地探究事件發生過程中的每一個微小的變化，不放過采訪對象的每一句話、每一個動作，甚至每一個眼神，讓情感在這些細節中得以充分再現。

2．抓住事件，關注人物。新聞的情感歸根到底還是體現在人的身上，新聞事件產生發展也都和人有著千絲萬縷的聯系。因此要想關注新聞事件中的感情因素，千萬不要放過事件中的人，讓人物身上的情感得到淋漓盡致地體現。

此外，要想挖掘新聞事件中的情感，還要追究新聞事件發生的背景及產生的原因。因為背景和原因都是深度報道不可少的，它是新聞事件產生的動因或誘因，有些新聞事件的情感可能是隱藏在事件的背后，這就需要采訪者透過現象看本質。

二、讓敘述者和受眾同行

敘述者在新聞敘事中起著舉足輕重的作用。從一定意義上講，敘述者就是新聞報道中的記者、采訪者，他的情緒直接決定著新聞敘事文本的情感，也影響著受眾的情感。在小說創作中，敘述者的背后是作者，由于作者的介入，作品對現實的描寫就不再是生活的本來面目；同樣，新聞報道中也會自然而然地刻上記者的主觀烙印。這也是符合認知規律的，人們的認識活動離不開認識主體的介入，而主體一旦介入，純客觀就已不存在了。即是說，在新聞報道當中，媒介或記者個人的主觀性已構成一個不可否認的事實存在。

在很多文章中受眾能夠清晰的感受到記者的真實感情。因為記者的敘事距離時近時遠，有時還經常變換敘事的視角和人稱，或以全知全能的視角俯視整個事件，或在事件的中心，以事件當事人的身份一步步去揭開事實真相。不光是報紙，如今極受歡迎的中央電視臺的《新聞調查》、上海東方臺的《東視廣角》、江蘇廣電總臺城市頻道的《南京零距離》等節目的報道中，通過運用鏡頭語言和解說詞，借鑒文學敘事手法，增加情感因素(有些是記者本人的，有些則是主持人的即興發揮)，在堅持事實真實的前提下，適當的增加了一些感情色彩，將許多原本極為枯燥的新聞變得有血有肉，激發受眾情感共鳴。

一般來說，要想敘述者與受眾產生共鳴，敘述者可以選擇相應的敘述視角。法國結構主義批評家熱奈特從敘事學角度提出了三分法：零度焦點敘事、內焦點敘事和外焦點敘事，來進行新聞敘事角度的研究。

1．零度焦點敘事。就是上面我們提到的全知全能視角敘事，這種敘事角度的敘述者無固定視角，不受視域限制，如同一個全知全能、無處不在的上帝一樣洞察世間一切。這種視角的好處是靈活自由，可以對報道的事件作全方位、全景式的敘述，具有廣度和深度，給人以權威感。零度焦點敘事的缺陷在于比較強的虛擬感和主觀性，敘述者有些高高在上的感覺，受眾的情感也很難和敘述者的情感融在一起，但敘事者容易“把握”“控制”受眾的情感。

2．內焦點敘事。又稱限制視角，是以作品當中的人物作為敘述者的一種敘事角度。敘述者或者是事件的主導參與者，或者是事件的旁觀者和目擊者。如2006年2月19日長春的《新文化報》的一篇題目為《救救我》的新聞采用的就是擬人化的內焦點敘事。新聞說的是一只小貓被困在10多高的樹上很多天不敢下來，發出了“救救我”的呼喊。內焦點敘事，敘述者只限于敘述他自己的所見所聞所感所想，但不能敘述別人看到或聽到的。內焦點敘事在敘述情感上對受眾缺乏一種導向作用，但很容易讓受眾融到故事的情感中。

3．外焦點敘事。又稱純客觀視角或觀察視角，是指敘述者像一臺攝像機那樣客觀記錄事情的表象，不追溯事情的歷史背景，不涉及人物的心理活動，敘述者也不拋頭露面，評頭品足，抒發胸臆。外焦點敘事的特點是敘述者所知要小于新聞人物所知，在語言上，外焦點敘事大都選擇無明顯情感色彩的中性語言。外焦點敘事被認為是比較客觀的敘事視角，它適合記者寫出有現場感的“視覺新聞”。采用這種視角傳遞的新聞信息是比較可信的，同時由于寫作注意細節，有現場感，因而具有可讀性。外焦點敘事并不是不存在敘述者的情感，只是敘述者的情感顯得較隱秘。

三種敘事視角各有優點，但從受眾的情感接受角度來說，零度焦點敘事和內焦點敘事更能體現敘述者的情感，具有交流性、親近感，其感染力也較強，所以在敘事中盡量采用這兩種敘事視角。

三、讓情感躍然在文本上

受眾首先接受的是新聞敘事文本，尤其在平面媒體中，新聞敘事文本就顯得更加重要。為什么有的新聞文本干干巴巴，令受眾生厭?為什么有的新聞文本血肉豐滿，受眾一看就喜歡，并且回昧無窮?除了報道的事實特別具有震撼人心的意義之外，還有重要的一條就是文本中是否充滿情感，是否運用了各種表現手法，其中文學敘事手法的運用是讓情感躍然紙上的重要途徑。

在眾多文學敘事手法中，敘事文本用散文筆法和增加新聞的故事性是最常見的兩種。

1．用散文筆法增加情感。穆青在1963年一次講話中說：“現在，有的同志在嘗試著用散文的筆法寫新聞，我個人贊成這種嘗試。我覺得，從廣義上說，新聞即是散文的一種。因為散文無非是告訴讀者發生了什么事，這件事有什么意義，散文中的敘事文不也是如此嗎?既然敘事文可以這樣寫，也可以那樣寫，為什么新聞就只能按照死板的公式去套呢?我看只要事實能交待清楚明白，在寫作上可以突破老一套的公式，不一定非得第一段寫導語、第二段寫背景、第三段寫……可以百花齊放，大膽創造。”穆青所說的散文筆法主要是指“新聞報道的形式和結構”，也包括語言，而我們知道，散文這一文體又是最易抒情的。

比如何平、劉思揚在1997年寫的通訊《在大海中永生——鄧小平同志骨灰撒放記》，作品無論在形式、結構，還是在語言方面都具有散文特點，也充分體現了抒情性。相信每一位受眾在讀到或聽到這篇報道，都會對無產階級革命家鄧小平同志的逝世產生無限悲痛和無比懷念之情。不僅消息和通訊可以用散文化的筆法，就是新聞評論也可以采用這一筆法。像2004年獲得第十四屆新聞評論一等獎，尚德琪寫的反映非典時期的作品《微笑，并保持微笑》就是有典型散文形式的代表性作品。作品無論是題目，還是正文都帶有抒情成份，文本的字里行間都飽含著對人性的濃濃關愛之情。

需要注意的是，雖然抒情性的文字是一篇好的新聞文本的重要組成部分，但我們也必須清楚，詩人可以集中生活的感受，盡情詠唱心靈之歌；可以張開想象的翅膀，在情感的天空中翱翔。而新聞則離不開與事件相關的事實，抒情只是緣事而發，并受事實約束，所以要求記者要掌握好抒情的度。

2．用故事再現情感。關于敘事學的定義，用一句話來概括，即研究“敘”和“事”以及它們關系的學說。“敘”，就是說，講述、陳述；“事”，即是事件，實際存在的或虛構的事件。廣義的敘事研究則越過了虛構的故事而進入對一切實質的話語活動，包括社會歷史、新聞報道、調查資料、文字檔案等的研究。新聞敘事的內涵中就包括素材、故事和新聞敘事文本三個組成部分。其中故事是記者頭腦中的新聞事實，是新聞事實的物質狀態在記者大腦中的能動反映。既然如‘此，敘述者通過講故事的方式并將應有的情感傳遞給受眾，受眾也就會很容易接受了。像曾經得到廣大受眾喜歡的央視《東方時空》中的“講述咱老百姓自己的故事”欄目。

用故事打動受眾是新聞敘事文本的有效方法。如今故事性新聞是一種非常流行的新聞寫作方法。“所謂故事性新聞，就是在遵循新聞寫作基本原則的前提下，將故事的創作技巧用于新聞的寫作，使新聞作品具有通俗的語言、曲折的情節、嚴密的結構、鮮活的描寫等故事性特點。”②故事性新聞具有較強的可讀性和趣味性，滿足了受眾的好奇心，使原本可能枯燥的無味的新聞素材，變得更有人情味。

白居易曾說：“感人心者，莫先乎情。”既然情感如此重要，那么作為輿論工具的新聞媒介當然也要對此進行研究和探討，尤其是在構建社會主義和諧社會的今天，有著更特殊的意義。

[責任編輯：王興運]

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