現(xiàn)代主義建筑應(yīng)走向何方？

編者按：本期欄目推出的“現(xiàn)代主義建筑應(yīng)走向何方”與“停止中國城市惡俗建筑風(fēng)”兩篇文章，均系作者個(gè)人一家之言，本刊推出此兩篇文章，旨在以博大、寬容之態(tài)含納四方不同之觀點(diǎn)，希望能給您以啟示。

1972年7月，隨著帕魯伊特伊戈公寓在爆炸聲中的轟然倒塌，似乎標(biāo)志著現(xiàn)代主義建筑大勢已去。一時(shí)間，“現(xiàn)代主義”已經(jīng)死亡的論調(diào)四處泛濫。然而還有一些人，他們擁護(hù)現(xiàn)代主義，崇拜現(xiàn)代主義的理性美學(xué)觀念。他們繼承了現(xiàn)代主義的許多理論觀點(diǎn)，并把這些觀點(diǎn)、手法推向了新的高度。設(shè)計(jì)論點(diǎn)由簡潔藝術(shù)處理轉(zhuǎn)變?yōu)榭茖W(xué)的分析與技術(shù)的表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的第二次突破。這些人中間，貝聿銘無疑是位杰出的代表。正如他自己認(rèn)為的那樣，是屬于第二代的。

第一代建筑師的空間過于呆板，缺乏變化，到了第二代則豐富多了；第一代建筑師往往忽略與社會和環(huán)境的結(jié)合，現(xiàn)在則非常重視社會、環(huán)境和經(jīng)濟(jì)效益；第一代建筑師認(rèn)為建筑是住人的機(jī)器，如今則強(qiáng)調(diào)為使用建筑的人著想。一代勝過一代，這是事物發(fā)展的必然規(guī)律。

然而最近落成的北京中銀大樓卻似乎體現(xiàn)不了這種規(guī)律，難道現(xiàn)代主義建筑真的走向末路了嗎？

這是貝先生設(shè)計(jì)的？的確，幾個(gè)斜切的斜面和入口的組合，頗有“東館”的影子。而轉(zhuǎn)角處昂然升起的玻璃塔更使人想起“芝麻開花節(jié)節(jié)高”的香港中銀大廈。細(xì)細(xì)品味，與“東館”相比，總覺得缺少了些什么：斜面與入口的組合上拖泥帶水，實(shí)在沒有“東館”造型的簡潔和特有的莊重典雅?！?br>