元曲小議

元曲，是元雜劇和散曲的合稱。元代只有九十多年，其中有八十年沒有開科取士，有些文人，無由上進，便運用當時流行的北調、越調，創作大量的雜劇和散曲，供社會上的雜劇團體演唱，出現了不少的優秀作家和優秀作品，其中較有影響的人物是關漢卿、王實甫、馬致遠、倪瓚、張鳴善等。他們寫兒女風情則情意纏綿，寫幽默諷刺也淋漓盡致。在寫兒女風情方面，關漢卿的［一半兒］是這樣寫的：

“云鬟霧鬢勝堆鴉，淺露金蓮簌絳紗，不比等閑墻外花。罵你個俏冤家，一半兒難當一半兒耍。”此曲勾畫出一個被深閨美麗少女所吸引，而又不敢貿然瀆犯的微妙心態。運用小曲題材描寫兒女情懷最多的要算王實甫，如膾炙人口的《西廂記》就是他寫的。他用很多優美的詞匯來渲染張生、崔鶯鶯的戀愛故事，如形容張生初見鶯鶯的感覺是：“我是個多愁多病身，怎當他傾國傾城貌。”形容鶯鶯的美麗是：“檀口幾點櫻桃，粉鼻幾倚瓊瑤，淡白梨花面，輕盈楊柳腰。”寫張生的熱戀是“系春心情短柳絲長，隔花陰人遠天涯近。”寫鶯鶯的相思是：“對人前是巧語花言，背地里卻愁眉淚眼。”寫得多么親切細膩。特別對那個調皮俊俏、穿針引線的紅娘，寫得更活潑可愛。當張生因老夫人悔婚氣病時，她反復勸張生斷了這個念頭，她用［寄生草］曲牌寫道：“你將那偷香手，準備著折折桂枝，休教那淫詞兒污了龍蛇字。藕絲兒縛定昆鵬翅，黃鶯兒奪了鴻鵠志。休為這翠帷錦帳一佳人，誤了你金馬玉堂三學士。”情真意切，娓娓動人。她向鶯鶯回報張生病情時，用［小梁州］曲牌寫道：“他為你夢里成雙覺后單，廢寢忘餐。羅衣不奈五更寒，愁無限，寂寞淚闌干。”把張生的相思病態寫得栩栩如生。當老夫人追問張生和鶯鶯情況時，她用［圣藥王］曲牌答道：“他們不識憂，不識愁，一雙心意兩相投。夫人得好休，便好休，這其間何必苦追求？”常言道：“女大不中留！”義正詞嚴，說得老夫人無言以對。

有個無名氏寫了一首失戀的圈兒曲很別致，“相思欲寄何由寄，畫個圈兒替，話在圈兒外，心在圈兒里。我密密加圈，你須密密知濃意。單圈兒是我，雙圈兒是你。整圈兒是團圓，破圈兒是別離，更有那說不盡的相思，一路圈兒圈到底。全詞一氣呵成，令人陶醉。

運用小曲來抒懷詠事也別饒情趣。馬致遠的［天凈沙］秋思云：“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬，夕陽西下，斷腸人在天涯。”寥寥數語，勾畫出一幅浪跡天涯的游子，在深秋黃昏時刻的鄉思圖。你看夕陽西下、烏鴉已經歸巢、小橋流水的人家已經休息，而我還在荒涼的古道上，蕭瑟的秋風里，騎著瘦馬，踽踽獨行，尚不知夜宿何處，怎不教人腸斷呢？

關漢卿用［四塊玉］曲牌寫的閑適，則又是一種景象：“舊酒沒，新醅潑，老瓦盆邊笑哈哈，共山僧野老閑吟和。他出一對雞，我出一個鵝，閑快活。”這首小曲勾畫出一幅山僧野叟老有所樂的快活場面，讀后如身臨其境。

張鳴善用［水仙子］曲牌譏時，卻十分深刻。“鋪眉苫眼早三公，裸袖揎拳享萬鐘，胡言亂語成時用。大綱來都是哄，說英雄誰是英雄，五眼雞岐山鳴鳳。兩頭蛇南陽臥龍。三腳貓渭水飛雄！作者用漫畫的筆調、鋪陳博喻的手法，把元代上層統治的腐朽、官場的齷齪、世風的敗壞，作了辛辣的諷刺，無情的鞭撻。嬉笑怒罵，淋漓盡致。

倪瓚用［醉太平］的曲牌來譏笑貪小利者，真是力透紙背。“奪泥燕口，削鐵針尖，刮金佛面細搜求。無中生有，鵪鶉嗉里尋豌豆，鷺鷥腿上刮精肉，蚊子腹內刳脂油，虧老先生下手。”這首小詞對那些無中生有，刻意苛求的人，描繪得維妙維肖。

劉時中用［倘秀才］小曲痛斥滲雜造假者，“殷實戶、欺心不良，停塌戶，瞞天不當。吞象心腸歹伎倆，谷中添秕屑，米內拌沙糠，怎指望他兒孫久長。”寫元文宗天歷二年全國大旱，平民吃樹皮草根，富人卻囤積居奇，奸商則滲雜造假坑害災民，所以咒罵他們斷子絕孫，以出一口心中的惡氣。

清朝鄭板橋用小曲寫了十首［道情］，十分精彩。這里選錄第八首，系用小曲來總結歷史演變的“邈唐虞，遠夏殷，卷宗周，入暴秦，爭雄七國相兼并。文章兩漢空陳跡，金粉南朝總廢塵。李唐趙宋荒茫盡。最可嘆，龍蟠虎踞，盡消磨燕子春燈。”詞意雖有厭世情緒，但他概括性很強，能表現小曲的另一種功能。