敘事功力與敘述策略

我的日記里有個重要時間，二○○五年十二月一日。這一天，邸玉超讓我們重新認識了生活中的作家和作家眼中的生活是怎樣的必然與偶然。那一刻，無數個文學青年的心被他激蕩，平凡的生活在作家筆下竟然可以這樣妙趣橫生!邸玉超以其質樸、踏實的創作實踐實現著文學女神的夢想，為我們講述著一個又一個生動感人的故事。

短篇小說《匪事》之“中國地”發表在《滿族文學》二○○六年第一期，為紀念抗日戰爭勝利六十周年所作。此篇創作顯現了作家質的飛躍。他從《呼吸的石頭》(邸五超小說集)里走出，撿拾歷史閃光的碎片，編織讓現代人亦喜亦悲的故事，就像不經意間發現了藏在蚌腹中的珍珠，并把珍珠剖獻出來，讓世人觀瞻一樣。我觀瞻的結果是：邸玉超短篇小說創作已走向新的高度。他的文學寫作藝術功力日趨成熟，體現在兩個方面，即嫻熟的敘事功力和洗練的敘述語言。

一、嫻熟的敘事功力

短篇小說《中國地》選材于朝陽民間抗日傳奇人物王文福(王老鑿)的史料，其篇幅精悍，語言洗練，盡現邸玉超扎實的敘事功力。因為在敘事文學里講究人物、情節、環境的創造意識，這個意識要求作家用話語虛構社會生活事件的某個特殊過程，并在這個過程中表現人的行為及其結果。短篇小說《中國地》的故事敘述得好，有伏筆、有懸念、有照應；人物勾勒得好，有輪廓、有個性；環境設置得好，有大環境、有小環境?？傊?，那個年月的某個時候就發生了那么一件或幾件事，信不信由你。……