電影百年的忠實紀錄者

20年前，全總話劇團有一個以調(diào)皮搗蛋聞名的三兄弟組合，老大逄小威，老二葛優(yōu)，老三李洋，那時候的葛優(yōu)未必想到自己會成為電影明星，但那時候的逄小威卻期待著有一天能拿起相機為中國的電影藝術(shù)家們拍攝肖像。

20年過去了，葛優(yōu)成了著名影星，逄小威成了國內(nèi)著名的攝影家，葛優(yōu)在戲里，逄小威在戲外。但在逄小威的鏡頭下，記錄的卻是中國電影百年影人的全景式畫卷。

2005年底，逄小威在中華世紀壇舉行了紀念百年電影的《面孔：紀念中國電影誕辰100周年中國電影人肖像攝影作品展》，展出了他精挑細選的100個人的肖像照片，這些照片均為黑白攝影作品，視角獨特，儼然中國電影百年影人的全景式畫卷。參觀者不僅能夠欣賞到于是之、湯曉丹等表演老藝術(shù)家的肖像，也可以領(lǐng)略到年輕一輩如張藝謀、陳凱歌、鞏俐、章子怡等人的風(fēng)采。這些肖像中，當(dāng)然也包括了好友葛優(yōu)的照片。“這些電影人筑起了中國電影的‘長城’，在我眼中，他們就是緊密聯(lián)系在一起并肩攜手的城磚。我所做的，就是把他們一個一個拍攝出來，還原出來。”逄小威如是說。

肖像訴求夢想之旅

事實上，今天逄小威所有這一切都來源于小時候那個看似異想天開的愿望。很小的時候，他就對一切有“形象”的人和事物感興趣，對電影有著狂熱的愛好，記住了很多演員、藝術(shù)家的名字。他期待著將來有一天親手為這些電影藝術(shù)家拍攝肖像，化瞬間為永恒——這是深埋在他心底多年的揮之不去的情結(jié)。

但逄小威并沒有一開始就從事攝影工作，他在全總話劇團當(dāng)過演員，后來還做過電視攝像。直到2001年的一天，在電影資料館工作的好朋友岳曉湄告訴逄小威：2005年是中國電影百年。這句話像一記重錘，敲醒了沉醉在他心中20年的夢。于是逄小威開始了漫長而艱難的肖像之旅，他希望能夠為中國電影百年盛誕獻上自己的禮物。

出于職業(yè)敏感，逄小威知道百年慶典之際，一定會有人以圖片的方式來慶祝這個活動，如何拍得與眾不同，避免與別人“撞車”，他想了很多。最后，他終于獨辟蹊徑，找到了適合自己的路子——人物面部肖像特寫。

資金是他一開始就碰到的難題，所有費用如膠卷、路費、沖洗、通訊全部都是他自己承擔(dān)，巨大的開銷挑戰(zhàn)著他的承受能力，為了節(jié)省開支，他和妻子自己背著沉重的攝影器材，坐著火車、長途公共汽車，啃著方便面到被拍攝人的家里拍照，有時候拍攝對象在外景地，他們就進入“備戰(zhàn)”狀態(tài)，一旦聯(lián)系好馬上沖出家門。可以說，為了摯愛的事業(yè)，逄小威幾乎不顧一切，傾其所有。攝影作為一種生活方式，滲透在他生活中的點點滴滴，人生的酸甜苦辣，他似乎都嘗盡了，個中滋味，只有自己才能明白。

“我的朋友常常夸獎?wù)f，我的鏡頭里不會有丑女。”這是他引以為豪的，藝術(shù)的創(chuàng)造不僅來自靈感，有時候更需要足夠的勇氣和自信。逄小威喜歡在自然光下拍攝，還原人物的原生態(tài)和本真面貌。他一般不會提示對方應(yīng)該擺什么姿勢，而是把相機放在拍攝對象面前，告訴他拍攝的目的、景別的大小，然后捕捉他最想要的瞬間。

雖然這種影像訴求只是相對而言的，但它反映了逄小威的獨特品味，而且如今這樣的表現(xiàn)形式常被人忽略。《面孔》實際上摻入了逄小威很強的個人情懷和感悟，很多人物肖像或滄桑深邃、或堅毅俊朗、或青春靚麗。它們沒有色彩、沒有臺詞、沒有音樂、沒有刻意的化妝、沒有電影里應(yīng)該有的一切，有的只是一張張充滿活力的面孔。比照如今充斥書刊雜志的華麗花俏的圖片和封面，他的影像是一個異數(shù)，雖然樸素，卻富有深度，充滿力量。

這一路艱辛走來，不能不說沒有遺憾。因為沒有拍到想拍的人，逄小威會發(fā)脾氣，甚至捶胸頓足。令他痛心疾首的是，很多老藝術(shù)家在來不及拍攝的時候去世了。因為害怕遺憾，他就更加堅持。聯(lián)系曾演過《青春之歌》、《龍須溝》、《茶館》的老藝術(shù)家于是之先生時，由于老先生身體不好，他家人表示他已閉門謝客，但逄小威堅持打了一年多的電活，最后終于圓了心中的夢。

簡單生活 簡單快樂

逄小威的生活十分簡單，簡單到只剩下攝影。“并不是所有的人都能選擇自己喜歡的行業(yè)作為自己的工作。”從這點來看，逄小威真的很幸福，因為攝影就是他終身熱愛的藝術(shù)。

做著自己熱愛的事業(yè)，逄小威常常會將吃飯、睡覺忘得一干二凈。一般的中國人都習(xí)慣在飯桌上談家事、交流感情，但逄小威和他的妻子則認為不應(yīng)該把過多的時間浪費在飯桌上。實際上，他們是一心撲在攝影工作上了。妻子增田順子是他的忠實助手，這位來自日本的妻子依著他的工作和生活軌跡，默默做了很多事，從聯(lián)系拍攝對象、溝通、拍攝再到后期制作，她付出了很多。用逄小威的話說，他和順子就像火車的兩條軌道，在風(fēng)雨中并行前進。順子是一個很低調(diào)的人，很少接受媒體記者的采訪，唯有的兩個愛好就是看書和買碟。有一次，為了回避記者的采訪，她居然跑到北京的西單圖書大廈獨自泡上一天，為他搜到了不少工作需要的資料。順子能講一口流利的中文，對中國電影和文化的了解甚深，還介紹了不少電影人給逄小威，比如賈樟柯、王小帥、趙濤等第六代的導(dǎo)演和演員。

在日本生活了十余年，逄小威深受日本文化的影響，他的家也有一種日本文化中特有的清雅。走廊的墻上整整齊齊并列著許多逄小威拍攝的照片，房屋的間隔處是日式拉門，長方形的大客廳里只有一張課桌和幾把背靠椅，窗戶朝西，三面白墻上沒有任何飾物，沿四周墻壁的吊頂上裝有一圈標準的圖片照射燈，因此又可以做攝影室兼展示廳。如此簡單、淡泊的客廳在北京真的實在少見，但卻透著一股震懾人的力量。

如今的逄小威依然很忙，正在努力開始一段新的旅程——人居攝影。他愛好旅游，如果時間允許的話，他希望能夠走遍全世界，用他的影像來記錄—切美好的瞬間。