《不一樣的白日夢》

本書的作者李艦曾經做過娛記，寫過劇本，當過制片，擔任過大型娛樂節目的總撰稿，現為著名電視訪談欄目《魯豫有約》的導演，然而在這本書里他更強調他作為“一個世俗觀影者的立場”。

在書中，作者明確表明：“一個世俗的觀影者的立場準確來說就是沒有立場；我們沒有一定的準則， 或許今天興奮地沉浸于《007》和《黑客帝國》，明天心情轉陰就會一遍遍地重看《藍色》或《伊萬的童年》；我們對電影有著明確的要求——好看，但對‘好看’卻從不下具體的定義；我們最厭惡的一種說法是‘引導觀眾’，觀眾是擁有生殺大權的主人，不是被任意驅趕的盲流”。

正是基于“我的立場”，作者用了11個章節對中西電影百年來的精彩瞬間進行了回顧和比較：中西電影在“童年”時即默片時代的一些相似的趣事；在“青春的黃金年代”出現的法國詩意現實主義、蘇聯社會主義現實主義、意大利新現實主義與中國同時期的影視現實主義的比較；在“掙扎、蛻變”時期出現的經典作品《夜店》與《哈姆萊特》、《小城之春》與《公民凱恩》的比較；中國動畫的“樂與路”伴隨安東尼奧尼和伊文思的中國紀錄；以及中西電影在關鍵時期出現的關鍵人物(好萊塢以斯皮爾伯格為代表的“電影小子”與中國以張藝謀為代表的“第五代導演群”)的比較；以及西方的金像獎、棕櫚獎與中國的金雞百花獎評價電影的不同標準等等。

適逢紀念中國電影百年，上海古籍出版社推出的這本《不一樣的白日夢》以大眾的姿態、輕松的語言、豐富的聯想、新穎的命題以及雅俗共賞的品味呈現給電影愛好者一道新鮮而豐盛的精神大餐。相比之下，作者的態度也是輕松而從容的，他在自序中這樣表達自己：“面對越來越多的電影，我們要做的是從容地選擇——選擇娛樂或者思考；選擇好萊塢還是中國、歐洲；選擇主流還是選擇個性；甚至選擇120分鐘的暗室生活為別人編織的劇情感動，還是選擇走到太陽下書寫自己的故事；這都是我們——世俗的觀影者的權利。對于這本關于電影的書，我選擇了自己想寫或能寫的敲擊成文字，放在了里面；你同樣可以選擇想看的或愛看的隨意閱讀，或者直接放下，離開。”