從身體看權力

６５歲的科爾伯是國際最著名的女攝影家之一，她曾獲得過“埃瑞克#8226;莎樂美”獎、柯達獎、“金相機”、“金維納斯”等攝影大獎，還拍攝過紀錄片。

自１９８０年代起，科爾伯出版的攝影集《德國起居室》、《上流社會》、《裸男》、《胖女人》、《作家在家》等，幾乎都在社會上引起極大反響甚至爭議。最著名的是《猶太肖像》和《權力的痕跡》。為拍攝《權力的痕跡》，她用１０年時間追蹤拍攝現任德國總理施羅德和外長費舍爾等政治家，留下了大量圖片和影像素材。

記者：在主題上，《上流社會》和《權力的痕跡》有著某種聯系，拍這兩個主題是基于什么想法？

科爾伯：二戰之前，上流社會的人一般都接受了高等教育，舉止優雅，比較保守、不真誠。二戰后，就慢慢改變了，富人樂于展示他們的財富，舉止不再那么優雅。人的形體語言很重要，人有時不講話，但身體始終在傳達著信息。我在舞會上觀察一些婦女那種貴婦人的姿態，以及男人如何摟抱。還有他們如何去搶吃宴會上的食物，即使是非常富的人也會去拼命地搶。尤其是在晚上，我看人們如何進食，看他們的坐姿、站姿，各種狀態，這樣可以真實地反映社會生活，在很正式的舞會有不同的肢體語言。每一個社會階層都會有他們自己的肢體語言。一路拍過來，我發現這種貴族的優雅消解了，商業化越來越濃，變得越來越粗俗了。在更早的時候，人們更注重精神、內心和品質的高貴。

在漫長的歲月里，我看到一些我認識的人得到權力之后都變胖了。就是從這么一個很表面的現象出發，我想了解權力會使人發生什么樣的變化。

記者：您最早見到施羅德和費舍爾的時候，他們是做什么的呢？您當時預料他們政治上會有這么大的成功嗎？

科爾伯：剛開始拍的時候，這能幫助他們在政治上取得更大的成果，因為拍照片對他們顯然是有好處的。但當時我沒想到他們會做這么大的官。費舍爾只是一個州的環境部長，施羅德是下薩克森的一個部長。

當時，我做過一個龐大的拍攝計劃，選了１５個人，其中兩個是經濟領域的，一個是媒體的，其他的都是政治家。我希望在政治領域和經濟領域作一個對比。

在和他們的交往中，我也學到了很多關于權力的知識。我對費舍爾當時的話記憶猶新，他說，一個人如果處于高的位置必須擁有絕對的權力，如果一個人只想擁有一點點權力，永遠不可能得到高的位置。當時，他的野心和進取心給我留下了深刻印象。

記者：為什么連續拍了十年？

科爾伯：在他們成為總理和外長以后，我寫信給他們說至少要拍８年。因為德國是４年一個任期，８年兩任，前４年拍他們在任期內擁有權力的變化，后４年如果他們沒有連任，那我就拍他們放下權力的變化。觀察一個人的變化，一兩年是不夠的。

記者：那么施羅德在這１０年有什么變化呢？

科爾伯：有了距離感。有很多人會向他要求些什么，而且他身處高位了，也不容易接近了。權力改變了一個人，作為政治家，他們總是被公眾包圍著，被媒體報道著，但他們有時會被誤解，因此逐漸變得保守，學會隱藏自己的情感，給自己戴上一張面具。民盟黨的主席就對我說，一個人戴上面具才不會被對手從臉上讀出有什么弱點，才能避免攻擊。他們的身體語言也會發生變化。當他們還沒有當上高官的時候，他們是很隨意的，但現在他們就不一樣了，之前他曾跟我多次談到他的前妻，但后來絕口不提自己的私事，因為他擔心這些內容“第二天會馬上見報”。

（時炎摘自《南方周末》）