永遠的法蘭西玫瑰

原來這是真正可以發生的事情：一個60歲的女人，竟然可以令自己30年前的初戀情人再度燃起愛火，讓他有如20出頭的少年郎，對她重新展開瘋狂的追求。

只因為她是凱瑟琳·德納芙，電影《流年》中這樣的劇情聽起來便一點都不荒唐。

她的冷艷和高貴，優雅和華麗，猶如一本最正宗的教科書，讓世間眾多女子明白什么叫做雍容華貴，什么叫做意味深長。

她年輕的時候身材瘦削，明亮的眼睛里有一種深不可測的冷靜和內斂，淡漠而堅定，整個人好像雕塑般的清冽，但微笑起來唇角上揚眼波流轉，目光也為主一變，變得柔和慵懶，那種冰火交替的性感緩緩釋放出來，會令人看得目不轉睛：美人就是美人，母庸置疑。現在的她，比以前略略豐腴一些，但妝容依然整齊，姿態依然華貴，裸露在空氣中的線條依然動人心弦，穿一件小黑裙，仰頭靠在毛皮上，側光從左上方打下來，看了立刻就明白為什么古人常說美人如刀。

掐指一算，這位美人至今已在銀幕上美了快50年。況且她不僅僅是美麗而已，還是一位在世界上尤其是歐洲備受推崇的演技派明星。她不但善演而且敢演，從心理異常的深閨怨婦到雌雄同體的吸血鬼，幾乎能夠扮演和勝任身份、地位、經歷各不相同的角色。她的美貌和才藝使她被稱頌為整個法國的驕傲，王冠上的鉆石，歐洲第一美人以及法蘭西國寶。95％的法國女人在早晨的化妝鏡前都幻想自己是她，沒有一個男人能在公眾場合聲稱不曾愛上過她。

因此，法國人把她作為法蘭西民族最有代表性的女人，并按她的臉型翻修了一尊建于1989年的紀念法國大革命200周年的瑪麗安雕像。她天生的冷艷和華美氣質，被認為最能夠體現法國女人的浪漫和驕傲。而她在電影方面的天賦則令她得到?997年《帝國》雜志評選的歷史上最偉大的100位演員之一——當時她才不過54歲，相對這個獎項來說實在年輕一這恐怕應該是對她演藝生涯的最大的肯定和褒獎。她就是電影傳奇

很多傳奇開始時，都帶著幾分命中注定的味道。17歲那年，她隨姐姐到片場觀看拍片。明艷的姐姐一心想當演員，制片人一眼看到的，卻是這個叫做凱瑟琳·德納芙的女孩。帶一點點玩票的性質，她開始拍片，卻從此與電影結下近50年的不解之緣。

伊夫·圣羅蘭說，“她的電影展示不出她的美，我的服裝表達不出她的內心。”

她是《白日美人》里的矛盾女子。在沒看過她的表演之前，你可以抱怨說，導演路易斯·布努艾爾鏡頭前這個身為貴婦卻偷偷做著高級妓女勾當的女人是多么地離奇一但當鏡頭前的面孔幻化為她的面孔，你唯一能想到的只是屏住呼吸一那一份德納芙式的冰冷優雅而又略帶神經質的脆弱氣質，如此令人著迷，如此令人遐想，她就是她，她做的一切，都出乎本能，無比可信。

她是《最后一班地鐵》里愛上男演員的劇場女經理。德國軍隊鐵蹄下的巴黎，她沉靜而憂傷的眼神，讓這段戰火中的愛情顯得無比傷感。你可以這樣認為，是她，成就了這部電影。因為在接下來那一年的法國愷撒電影獎評選里，連同最佳女主角和最佳電影在內的10個獎項閃閃發光，為后人留下一道無可超越的坐標。

她也曾是“好萊塢第二個嘉寶”。在商業片《欲望》里，她是雌雄同體的吸血鬼，危險而又美麗，如冰如火的魅力令人窒息。然而她與好萊塢的蜜月也只有這一次：3年合同期一滿，她掉頭便走，空留下一個決絕的背影一美國人認為她過于冰冷，但這樣的評價倒也算恰如其分一只不過，她的華貴與冷艷，浪漫與沉著，克制與內斂，本來就是源自歐洲文化的精髓，是情感直露的美國人所不能理解的。

她的美，時間也打磨不掉。將滿50歲那年，她在影片《印度支那》中扮演了女主角艾莉安·德夫里斯。在這部講述法國殖民越南時代的史詩里，法國女人、越南養女和她的戀人之間錯綜復雜的關系，在再現了那段歷史歲月中的迷惘與傷痛之余，也為德納芙帶來了生命中最輝煌的一頁：她為此獲得了那一年的奧斯卡最佳女主角獎提名。雖然，美國人最后并沒有為她加冕，但誰又在乎這個呢?當影片中的她在那片陌生燥熱的土地上，被遲暮時突然來到的愛情灼燒得近乎崩潰時，人們在臺下摒住呼吸看著這個在絕望的愛情中掙扎的女人。她一直不動聲色，出現在鏡頭前總是完美無缺雍容大氣，但是關于愛情的一切卻全都寫在了眼里——影片最后，她終于放棄了一切，穿一身黑衣靜靜佇立在湄公河邊。人們看不清她的表情，也不知道她在看著哪里，但是那個背影卻顯得如此意味深長，有一種扣人心弦，哀傷至極的美感。

如今，在她的電影履歷表里，記錄著80余部不同電影的名字，對任何與電影有關的人來說，這都是個難以逾越的數字。愛情，只是經過

雖然與電影比肩同行長達50年之久，德納芙卻始終沒有把它放在第一位。對她來說，家庭與愛情才是人生中最重要的，然而具有諷刺意味的是，這位名動天下的美人卻幾乎從未真正品嘗過“家庭”的滋味——經過她生命的每—個男人似乎都只是“經過”而已，無法停留。

第一個名字是羅杰·瓦迪姆。這位法國新浪潮的著名導演才華橫溢，最擅長用鏡頭展現女人的魅力，尋找她們深藏的自我，并親手制造屬于她們自己的明星神話。他的第一任妻子碧姬·芭鐸在沒遇到他之前，不過是戛納海灘上一個可愛的比基尼女郎，而后卻咸了繼瑪麗蓮·夢露之后向世界詮釋“天真無邪的性感”的“法國小貓”。

然后，他看見了德納芙，這朵當時含苞待放的法蘭西玫瑰。

令人驚訝的是，這朵玫瑰從來不覺得自己是美麗的。但是羅杰·瓦迪姆卻說：不，她只是不知道自己真正的樣子。于是他們開始相愛，他打開她的心使玫瑰盛開，使她明白她可以這樣美，使她懂得如何在鏡頭前表現出自己最美麗的一面，從而脫胎換骨，邁上七重天外的青云之路。1970年，德納芙在瓦迪姆的影片《驢皮記》中出演女主角驢皮公主，她在片中對鏡自覽的優雅模樣高貴逼人，美得不像真人，令大眾震驚。

瓦迪姆成功地把德納芙變成了法國人的女神。在接下來的日子里，他們幸福地生活在—起，德納芙還為他生下了—個孩子。

聽起來似乎又是個才子佳人神仙眷侶的故事，是不是?可惜瓦迪姆沒有讓這個劇本成真。這個天才導演的一生仿佛永不疲倦，他從一部影片走向另一部影片，也從容自若地從一個女人走向另一個女人。在德納芙為他生下孩子之后，瓦迪姆另結新歡。他并不是不愛她，只是太博愛。從此德納芙絕口不提他的名字，她美麗安詳的面孔上沒有當年碧姬·芭鐸的那種氣急敗壞，她只是平靜地接受了這一切。淡淡的微笑是她面對世人探詢目光的唯一武器，就像很多年之后她在《印度支那》中說的那句話：“我們不說，就沒人知道我們有多痛苦……”

在瓦迪姆之后，有更多的男人經過她的愛情：意大利著名影星馬爾切洛·馬斯特羅亞尼，英國攝影師貝雷……但結果都無一例外地以無疾而終收場。

終于，曾經一心想要獻身于家庭生活的德納芙，開始成為反對結婚的堅定支持者。

人生，在很多時候，都充滿著如此之多無奈的意外。

“如果存在離婚，那么結婚又有何用?”她這么說時，表情堅定，有一點隱藏的悲哀。

神給予她非凡的美貌、天才，但是卻不肯給她一個固定的生活伴侶。她的一生戀人很多，卻沒有一個能夠與她組成長久的家庭。或許一個女人的成長真的是由環境造成的一相比起瓦迪姆時期的純真和忘情，她開始變得智慧和獨立起來。她為戀人馬斯特羅亞尼生下孩子，卻不和他結婚——她享受著優質的愛情，卻不會和誰組成所謂的家庭。

傳說仍在繼續

最近這段日子里，德納芙最惹人注意的，便是她新出版的那本備受爭議的日記。

在這本日記里，她隨意記載著自己作為一個女人多年來的生活片斷和感受，整體呈現的是她完全未經打磨過的生活狀態，完全不顧媒體和影迷看了之后是否會大跌目瞧。有人批評也太過隨意，可是，相比起許多明星的粉飾自己的傳記和獨白，這本坦白得可愛的無所畏懼的流水賬，難道不是更能使人進入“德納芙的世界”嗎？

在2005年的柏林電影節上，她帶著自己的新片《流年》再度出現。在這部影片里，著名法國演技派男星德帕迪約飾演她30年前的初戀情人，偶然在風景如畫的摩納哥與她重逢之后，再度燃起愛火，不顧她已經結婚開始再次展開追求，只為再次擁有這個女人——這樣的劇情令人驚奇，而兩位主演年齡加起來，甚至超過了100歲！

但是，只因為她是凱瑟琳·德納芙，所以一切都顯得那么順理成章，不成問題。

當她出現在《流年》的發布會現場時，所有的攝影師都拼盡全力往前擠，似乎為這個60多歲的女人，這個曾經詮釋過整個法國的高貴美麗的女人，不論怎么樣都值得。

是啊，如今她已經60多歲了，但在鏡頭面前卻依然美麗如昔。她的美麗是一種綜合體，那種屬于上個世紀的清冷和優雅以及面對流言時沉默的高貴，年輕時花朵一樣盛開的身體以及老了之后的安詳溫和的眼神，都始終使人無限癡迷仰望。

今后，她還會再繼續美下去。這個屬于法蘭西的美麗傳說，恐怕還真能夠像傳說中的黃玫瑰那樣，一直美到七八十歲——出現時，照樣驚心動魄。