福州沈氏脫胎漆器

“視之九鼎兀，舉之一羽輕。”這是郭沫若先生對福州傳統脫胎漆器的寫照。福州脫胎漆器與景德鎮的瓷器、北京的景泰藍，被世人譽為中國傳統工藝的“三寶”。

福州脫胎漆器，是繼承我國古代優秀漆藝文化發展起來的，它具有濃厚的中華民族色彩和獨樹一幟的地方特色，馳名國內外。在我國漆器發展史上占有重要的地位。

福州脫胎漆器首創者，是福州市郊區侯官（今福州市）的漆藝人沈紹安（1736-1795年），字仲康，早年在福州開設漆器店。沈紹安在修復衙門匾額過程中，受到匾內貯加灰紈裱褙、外髹紅漆制法的啟迪，領悟到我國泥塑佛像夾苧的方法。先塑泥為胎，于清乾隆朝中期推出了最初體空、質輕的脫胎漆器。沈紹安首創的脫胎漆器技法，開創了漆藝文化的新面貌，在當時產生了極大的影響。圖1為沈紹安于乾隆朝四十一年（1776年）進貢朝廷的菊瓣脫胎朱漆蓋碗，通高10厘米，口徑10.8厘米，壁薄如紙，厚不及１毫米。乾隆帝見后龍顏大悅，親自在蓋內、碗心題刻隸書填金詩一首：“制是菊花式，把比菊花輕。啜茗合陶句，露掇其英。乾隆丙申春御題”。底款篆書署：“乾隆年制”。乾隆帝的詩生動地描述了沈紹安脫胎漆器的特點和菊瓣脫胎朱漆蓋碗的形象。足見當時沈紹安首創的脫胎漆器產生的巨大影響之一斑。

自沈紹安首創脫胎漆器起，其技藝代代族傳家承，故世人又稱它為福州“沈氏脫胎漆器”。沈氏脫胎漆器，后又在傳統的朱、黑兩種漆色基礎上以“真金碾泥為色”，這不能不說是沈氏漆藝人獨到的創造成就。其以真金真銀碾成金粉、銀粉作調合料，解決了一般漆色干后變為黝黑，難與其他鮮艷顏料調合的困難，增加了藍、綠、黃、褐等漆色，且漆色經久不變，以后還用上了貼金、貼銀、螺鈿、鑲嵌等等，使脫胎漆器更加精美。

沈氏脫胎漆器經繼承、發展、提高、壯大，至今已經有二百多年歷史了。在沈紹安之后，最為聞名的是沈紹安第五代玄孫沈正鎬、沈正恂兩兄弟。兩人所制的脫胎漆器，于清光緒二十四年（1898年）首次選送參加巴黎國際博覽會展出，在國際上嶄露頭角，榮獲金牌，名聲大振。因此，清王朝授予沈正鎬、沈正恂兩兄弟“四品商勛、五品頂戴。”沈氏家族獲得了殊榮，為紀念其先祖沈紹安，沈正鎬諸兄弟在他們所制的脫胎漆器底部或其他適當的地方，打上自己一個名字作記號的前面都再加上先祖沈紹安姓名。例：“沈紹安鎬記”、“沈紹安恂記”、“沈紹安愷記”、“沈紹安愉記”、“沈紹安記”。隨后，沈正鎬諸兄弟的脫胎漆器又先后送世界各地博覽會展出，每次均獲各種獎銜。宣統二年（1910年）沈正鎬、沈正恂的脫胎漆器，參加“南洋勸業會”展銷奪了魁。清王朝又授予沈正鎬、沈正恂兩兄弟“一品商勛、四品頂戴”榮譽，其聲譽更高了。傳至沈紹安第六代繼承人時，在脫胎漆器上多是打上“沈紹安德記”記號，以表示對先祖、先輩恩德的紀念。這些出類拔萃的沈氏脫胎漆器，現在都成了難得的古玩。其中出自沈紹安、沈正鎬、沈正恂等人手的藝術作品最為珍貴難尋。

其次沈紹安第五代庶孫沈幼蘭（1890-1964年）亦聞名。沈幼蘭14歲入“恂記”脫胎漆器店學藝，民國三年（24歲），自己開辦“蘭記”脫胎漆器店。其產品以品種多、薄、輕、巧、精而聞名。在國內外展出亦屢次獲各種獎銜、獎狀、金牌。1952年“蘭記”脫胎漆器店成立公私合營福州脫胎漆器公司，1956年轉為福州第二脫胎漆器廠。1956年沈幼蘭獲福州市“名藝人”榮譽稱號。曾當選為福州市人大代表、市工商聯委員、福建省政協委員。

沈氏脫胎漆器藝術品，先多為神話故事傳說的人物，后向自然形、仿生形等發展。新中國成立以后，沈氏后裔將沈正鎬（1866-1928年）豐富多彩的脫胎漆器藝術品捐獻給國家。這些精美的藝術品，多為福建省博物院所珍藏。圖2是沈正鎬制作的“鐵拐李”立像，高55厘米，底徑為28厘米，禿頂扎巾，絡腮須，目視前方，身披藍黑色金邊袈裟，左手捧葫蘆，右手扶拐杖，右腳穿草鞋踏在波浪座上，左腳跛，抬擱于拐杖上，十分形象。圖3為沈幼蘭制作的古銅色觀世音菩薩立像，高73厘米，底徑為36厘米。觀音菩薩面容和藹慈祥，頭梳高髻，含眸下視，身著通肩花邊大衣，長裙拽地，頸掛項鏈，赤足立于浪花翻卷的荷花座上。這觀音菩薩的形象，是跟中華民族的審美觀點相吻合的，頗受人們喜愛。

福州脫胎漆器最大的特色是輕，其次是堅固、不怕水浸、不變形、不脫褪、光亮美觀、耐熱、耐酸堿等，這些特點是它特殊制作工藝所決定的。福州脫胎漆器從塑胎、選料至成品大約有二十幾道工序。現摘錄其為最能體現福州脫胎漆器特色的工序，使讀者對它有所認識，旨在為福州脫胎漆器正身，使“李鬼”現形，有利于進一步振興福州脫胎漆器。

一、在預先制好的泥胎或木瓣胎的模型表面，用水裱上兩層毛邊紙，陰干；二、刷上牛皮膠水調白土粉脫離劑兩道，陰干；三、髹上一道推光漆，陰干；四、在推光漆上用生漆調細灰髹上一道，陰干；五、再用生漆調中灰髹上一道，陰干；六、用面粉調生漆裱二次夏布或綢布，陰干；七、用生漆調粗灰髹上一道，陰干；八、用蘇磚干磨一次；九、用生漆調中灰髹上一道，陰干；十、再用蘇磚干磨一次；十一、用生漆調細灰髹上一道，陰干；十二、用水沖脫去泥胎或脫去木瓣胎；十三、用清水洗凈胎內面，便成了脫胎漆器的“雛型坯”。坯制成后，還有十幾道工序，其與我國傳統的髹漆、裝飾、磨光等工藝大同小異，不一一述之。從這些工序可以知道：一、福州脫胎漆器成品中的成份只有漆、夏布或綢布及一些輔料，故可達到“一羽輕”的最大特色；二、陰干等工序十分費時，故一器之成需要幾個月時間。

綜上所述：一是可以看出福州傳統脫胎漆器名貴之一斑；二是可以作為鑒別沒有裱上夏布或綢布，沒有“脫胎”，只直接用漆髹在木坯等上面的冒牌貨。（圖像為博物院等提供）