問渠哪得清如許 為有源頭活水來

山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈。

書家蔡修權是在朋友的引薦下我們得以相識的。他師從章祖安，是安徽工業大學的書法教師。書法作品及文章在《書法之友》、《青少年書法》、《中國書畫報》等報刊發表，并作專題介紹。

蔡修權自幼喜弄翰墨，自得其所。1978年得書法家李六珍的指教，自此于書家之道孜孜以求；上世紀80年代又入室中國美院教授、博士生導師章祖安之門里，更是如魚得水，日就月將。因恐自身國學根基不足，文化修養欠缺，遂潛心研讀孔孟老莊，不斷充實提高文學素養，并先后寫出了數篇頗有分量的書論。《書貴用筆，則探驪得珠》、《書法的現象本質》和《書法藝術的內聚性美來源于民族審美取向》等著述是蔡修權在創作中的積累體悟與文化功底相結合的產物，反映了他于書學方面的心得與思考。

蓮，中通外直，不枝不蔓，濯清漣而不妖，出污泥而不染。蔡修權先生淡泊名利，不張揚更不張狂。惟癡心于秦漢魏晉之風韻。從師學藝與授業解惑都做得那般兢兢業業，一絲不茍。古人云：“字五百日功”，何業百日耶？手不釋卷，池水成墨，方有杰作。蔡修權對各類書體都有極強的領悟和駕馭能力。苦心孤詣，不曾一日疏荒。每天清晨，他便開始了“晨練”。全神貫注，臨池揮毫。不知東方既白及日上三竿。

蔡修權的作品量多且精。以古為宗，兼容并蓄，吐故納新，收放自如。無論孔孟老莊，魏晉碑帖，還是唐詩宋詞，皆書錄成冊。蔡修權先生寫小楷，風格更是自然清新，雍容舒展，其點畫堅凈扎實，錙銖必較，絕無阻塞之筆。溶己之劍而不愈矩，意到筆隨、英姿颯爽之氣象；觀其行草立軸，其運筆輾轉騰挪，大有行云流水、如歌隨舞之境界；篆、隸之作，古韻肌理，入神傳情，圓潤精到，入木三分，有蒼松盤枝，蛟龍探海之功力。

蔡修權作書，起落、方圓、曲折、肥瘦、疏密、動靜、險夷、擒縱等藝術手法皆爛熟于胸，揮灑自如。

師者，授道解惑育人也。蔡修權不獨以自我完善為藝術目標，亦以傳承弘揚民族文化為重任。他以教帶傳，誨人不倦，潛心地向一屆又一屆的莘莘學子們展示五千年中華文化之瑰寶的博大精深，引領其領悟翰墨風韻的天斧神功之風采。其弟子中有不少頗有建樹的書法工作者，還有的已成了專業的書法人。

蔡修權先生對于名利極為淡薄，生活也極其簡樸。在書壇同道眼里，有著難以一見的濃須，時而麻底布鞋，對襟馬褂，言語平緩的他本人也已修煉成了一部書作。雖然在高校任教多年，而其居室仍是舊模樣，泛黃的石灰墻成了他書法作品生存的底襯，一如其樸實無華之為人。