王曉琳：一手“設計”天下

無師自通，讓她在對服飾時尚上有著極強的敏銳性

王曉琳出生在沈陽的一個軍人家庭，從小父親對她要求甚嚴，這樣的環境形成了王曉琳強烈的反叛性格。1983年，19歲的王曉琳放棄了家里人幫她聯系好的工作，自己找的第一份工作竟然是在建筑工地上干雜活，整天在太陽底下撿小石頭子。很快，王曉琳的雙手已經讓人無法識別出她的實際年齡了。那段最為艱苦的日子，是王曉琳積累的第一筆財富，隨后，已經變得堅強、有韌性的她想到了創業。

王曉琳一直對服裝設計很有興趣。小時候，家里的舊衣服被她一改，在領子上弄一個花樣，或者在腰身上做一做文章，立即就會呈現出截然不同的效果來。王曉琳還知道服裝追求的是整體效果，要注重服裝之間的搭配以及顏色的和諧統一，當很多女孩子還在跟著雜志的教導亦步亦趨地打扮自己時，王曉琳已經對服飾無師自通了。于是她把創業的開始鎖定在服裝行業，在沈陽的五愛街開了一個小門面，專門從事服裝的批發生意。五愛街號稱是沈陽的“漢正街”，集中了當時沈陽絕大多數的服裝買賣，王曉琳在這里開始了她的商人生涯。

上世紀80年代初，當大家紛紛去深圳淘金的時候，王曉琳也覺得沈陽的天空太小了，于是在1985年來到深圳，涉足廣告業務。很快，王曉琳與香港人合作成立了自己的出版公司，但是出版印刷業對于她來說實在是太陌生了，加上她年紀輕又沒經驗，壓不住手下的員工，致使十幾萬的資金血本無歸，最后連父母存折上的錢也賠了個精光。高燒幾天躺在床上的王曉琳不得不承認：這次創業過于好高騖遠了。

王曉琳又回到了沈陽，從同學和朋友那里籌到了兩萬元資金，在沈陽開了一家名叫“木屋”的服裝店，重新回到了她熟悉的服裝領域。憑借著對時尚的敏銳感，依賴在時間上占盡先機的營銷意識，王曉琳的小“木屋”很快成為沈陽時尚的代名詞。

用手，讓女人優雅著變老不再是夢想

日漸成熟的王曉琳領悟到，服裝應該富有藝術的靈魂和生命的個性，而這一切取決于設計師的把握。長久以來，王曉琳一直孕育著一個使“女人優雅著變老”的夢想，她希望能擁有屬于自己的服裝品牌，通過這個品牌能夠詮釋出自己內心深處的東西，表達出自己的所想、所愛和所要追求的東西。

1993年，經過一番深思熟慮的王曉琳選擇了北京作為自己起步的平臺。她毅然放棄了在沈陽的事業，來到中央工藝美術學院自費學習服裝設計。

與中式服裝的結緣可算是一次巧合。一次逛服裝攤時，王曉琳發現一件衣服上有個盤扣，不是用中式的傳統盤法，而是用現代與傳統結合的方法做成，給人一種特別的感覺。于是她興沖沖地買回一塊小花布，裁裁剪剪，很快做成了一件小馬甲，盤了那種扣子縫上去，短短的，配上牛仔褲，走在大街上，回頭率特別高。這種城市與鄉村、傳統與時尚相結合的搭配，無疑給服裝界帶來了一陣清新之風，王曉琳也欣喜地意識到，自己終于找到了創業的切入點。

王曉琳跑遍了北京大大小小的胡同，到處找房子，最終在北京東郊的六里屯租到了一個四合院，既作廠房又作公司的所在地，工人只有4個，陰冷潮濕的屋子里擺滿了舊桌椅、舊床鋪、舊縫紉機，王曉琳和工人吃住在一起，不僅負責原料采購、設計銷售，還兼任廚師。

那時的王曉琳每天都要往外跑，吃飯沒有個準點兒，為了不虧待自己，她每天都要煮10個雞蛋帶在身邊，用她的話說，也許正是靠著那點兒“補”，她的身體才沒有累垮。

王曉琳把設計好的服裝拿到北京三里屯外貿服裝街去賣，反響出奇的好，商人的敏感告訴她，地攤不是長久之計，進入商場才是正規的發展渠道。為此，王曉琳跑到工商局注冊了一個商標，起名為“木真了”。起這個名字頗費了王曉琳一番心思，要求既要響亮還要追求與眾不同，同時文字要簡練精致，她在紙上寫出了自己最喜歡的十幾個字，然后進行篩選和比較，從中選擇了3個字“木”、“真”、“了”。

木——質樸可塑……

真——真誠透明……

了——空靈輪回……

這是一個充滿浪漫情懷，溯源民族內涵，追求自然禪境的現代服裝設計理念。

不久后，在北京舉辦的一個服裝服飾博覽會上，王曉琳帶著她心愛的作品參展，結果這種既古樸典雅又充滿現代氣息的服裝吸引了眾多廠商的眼球，“木真了”3個字脫穎而出，聲名鵲起，大量的定單紛至沓來，公司就此告別了簡陋的四合院，也告別了那段艱苦的創業時期。

王曉琳用“驚心動魄”來形容自己的創業經歷，她說：“我要求我的員工不可以張口就說‘不’，對于我來說‘不’不存在。我覺得女人分小女人和大女人，在家和丈夫在一起的時候可以是小女人，但在外面做事情就應該大女人一些，要胸中有大氣，能容事與人。”

王曉琳覺得女人任何時候都應該是很潤的，像水一樣，所以她設計的服裝會讓女人在端莊中更顯柔美。職業女性可以利落但不可以粗糙，粗糙和利落是不同的，這也是王曉琳要實現的那個使女人優雅著變老的夢想。不為任何時尚形式而時尚，不為任何傳統形式而傳統，只為生命自由快樂的本性而時尚或傳統。對于服裝設計，王曉琳從來講求表現真實的個性，她認為“擁有了個性就擁有了美，個性不是別人賜予的，而是要有自己的

東西在里面，個性就是創意”。

為鞏俐做禮服，樹國服之品牌

王曉琳和“木真了”開始茁壯成長，1997年應邀進入人民大會堂，為香港回歸祖國設計上百套中式禮服；1999年再次應邀進入人民大會堂，為澳門回歸祖國設計中式禮服；1998、1999年倪萍身著王曉琳設計的旗袍主持春節聯歡晚會。

當很多人問王曉琳“出國應該穿什么樣的衣服，參加國際交流選什么樣的款式”時，王曉琳深切感受到一種強烈的國服意識。一個國家的人民不能沒有屬于自己特色的國服?。‘敽芏嗯笥堰x擇“木真了”參加國際活動的時候，王曉琳的責任感就油然而生了。

2000年1月的一天早上8點多鐘，王曉琳接到司機的電話：“王總，鞏俐要您為她設計禮服！”

“哪個鞏俐呀？”

“就是那個電影明星鞏俐！”司機激動地回答。

“鞏俐在等我呀，10點鐘以后再說！”王曉琳掛了電話，繼續睡覺。

實際上她剛躺下不到兩個小時，也就是說她工作到凌晨6點多鐘才休息。她一旦有了創作靈感，工作到凌晨四五點鐘是很平常的，白天還要處理管理上的事務，每天她的休息時間平均不足5個小時。因此她有自己的休息原則，在她的心中，每位需要“木真了”服飾的顧客都是平等的，她不會因為某個人而改變她的原則，她尊重別人，也尊重自己。

第二天下午2點多鐘，鞏俐與她見了面，交流了彼此的想法，王曉琳看了鞏俐的一些片子，分析了鞏俐的個性、氣質、身材以后才答應“接活兒”。開始幾天，王曉琳一直沒找到設計的感覺，她的準則是：如果沒有感覺，寧可放棄，也絕不糊弄了事。在沒有感覺時，她或是聽音樂，靜靜地在那藍色的晨空上構圖，或是下廚房創作一桌中西合璧的套餐（她的廚藝同她的藝術作品一樣出色），總之，世界多大，創作空間就有多大。后來她在聽喜多郎的音樂時，腦海中涌現出曼妙的構圖，用了兩天時間輕松地完成了鞏俐的12套服裝設計。在柏林電影節上，鞏俐身著大氣的“木真了”禮服，展示了東方女性的雅致之美，彰顯出中華民族千年的文化底蘊，鑲邊、立領、敞領、對襟，大寫意式的中式服裝，明亮純凈的織錦緞呈現出古典浪漫的色彩，典雅與時尚完美結合的旗袍、端莊溫婉卻又暗含輕松的外套。鞏俐從柏林給王曉琳打來電話，聲音里流露出抑制不住的興奮，“你設計的服裝比我還出彩”！的確，無論是鞏俐出現在電影節主會場、主席臺、晚宴……她的旗袍、裙裝、披風，都映托出東方女性的柔媚、端莊、典雅、大氣，引來人們贊嘆的目光，有很多外國記者不停地追問鞏俐，如此令人驚嘆的服飾是國外哪家知名服裝公司設計的？鞏俐自豪地告訴他們：“是中國的設計師！”

2000年7月“木真了”禮服成為國家奧申委和中南海禮儀人員指定禮服；

2001年7月13日受中央電視臺之約為全球華人做華服專場表演；

2002年擔任第59屆威尼斯電影節評委會主席的鞏俐又在“木真了”定做了13件中式服裝；

2002年9月國務院為百人參加的國際會議統一在“木真了”訂制服裝；

2002年11月王曉琳榮獲“2002年度十佳設計師獎”和“最佳女裝設計獎”。

從給鞏俐做禮服到樹立國服之旗，王曉琳一直充滿著真實的生命感，用心靈創造著愛與美。人到中年的她常這樣說：“我總有一種生命的急迫感，每一天都要賦予生命以顏色，每一天都是一個新的開始……”