巧抓“詩眼”賞古詩詞

古人評詩時常用“詩眼”的說法，所謂“詩眼”往往是指一句詩中最精練傳神的字。如王安石“春風(fēng)又綠江南岸”，用“綠”字而不用“到”、“過”、“入”、“滿”等字，盡其刻畫春回江南，萬紫千紅之能事。杜甫“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，此句用移情于物的手法微妙傳情，“濺”、“驚”二字，不僅用字新鮮，而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦，深刻地再現(xiàn)了詩人憂國傷時、心中茫然的情懷。

凡“詩眼”，用字都很高妙，它能使全詩顯得氣勢非凡、韻味無窮。有的使詩意更精確，有的生動形象，有的開拓意境，有的推動感情。

如何分析掌握詩眼、詞眼呢？

第一、應(yīng)該了解古詩詞的煉字規(guī)律。

古人有所謂五言詩以第三字為眼、七言詩以第五字為眼的說法，如2003年高考就考了被譽為煉字典范的“泉聲咽危石，日色冷青松”一句中“咽”、“冷”的妙處。（山中的流泉由于巖石的阻攔，發(fā)出低吟，仿佛嗚咽之聲。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷。“咽”、“冷”兩字用擬人的手法繪聲繪色、精練傳神地顯示出山中幽靜孤寂的意境。）五言詩要在第三字上著力，七言詩要在第五字上著力是不無道理的。

但若把詩眼定死在五言詩的第三字、七言詩的第五字上，則又未免偏頗。原因在于，詩句的語法結(jié)構(gòu)多種多樣，并不都取上述完全句的格式。“綠肥紅瘦”（李清照）不妨以二、四字為眼。

第二、動詞的提煉也是古詩煉字的主要內(nèi)容。

動詞是敘事、寫景、狀物、抒情的關(guān)鍵字，因而自然成為鍛煉字眼的重要對象。如“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”(孟浩然《臨洞庭上張丞相》)“蒸”、“撼”具有夸張色彩。“蒸”寫出湖面的豐厚的蓄積，仿佛廣大的云夢澤都受到洞庭的滋養(yǎng)哺育，“撼”寫出洞庭湖洶涌澎湃的氣勢，極為有力。

第三、鍛煉詩眼、詞眼還有待于掌握多種修辭方法。

辭格本身并無高下之別，運用之妙全在于恰到好處地敘事狀物、傳情達意。但就各種辭格相比較而言，在詩詞中出現(xiàn)頻率較高的，則是擬人化的手法。風(fēng)月花草，在詩人、詞家眼中莫不可以被人格化，因而擬人的辭格被廣泛采用。賀知章“不知細葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀”詩中的“裁”字，就是用的擬人手法，不但表現(xiàn)了柳葉的精致、美麗，而且把無形的“春風(fēng)”形象化地描寫出來。春風(fēng)“裁制”出美麗的春色，歌頌了大自然活力和生機。

第四、精通詞類的活用，對于鍛煉詩眼、詞眼也至關(guān)重要。

詞類的活用，有時具有化腐朽為神奇的功能，在錘煉字眼時也值得重視。

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”（蔣捷《一剪梅》），形容詞“紅”、“綠”，用作使動。詩人通過櫻桃變紅、蕉葉轉(zhuǎn)綠的動態(tài)，抒寫了對時光流逝的惋惜。如果“紅”、“綠”仍作形容詞用，說成“櫻桃紅，芭蕉綠”，就會味同嚼蠟。

周邦彥“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”，“老”“肥”二字，形容詞作使動用法，鮮活生動，呼之欲出，有如靈丹，在句中起到了點鐵成金的作用。想那黃口雛鳥從昂首待哺的嬌憨，慢慢有了一身羽毛，再到展翅離巢，不是一天一日的時光，更待其中親鳥的艱勞，形態(tài)種種，時日漫漫，到后來只得了一個“老”字，當(dāng)真濃釅醉人。又一個雨“肥”梅子，寫出了動態(tài)，寫出了形態(tài)，想那梅子從小小的青澀，到黃黃肥肥的圓甜，那黃中暈紅的豐潤，怎不叫人垂涎！

以上這些詞語盡管各有妙處，手法作用不同，但其增強詩詞的表現(xiàn)力、感染力，化腐朽為神奇的魅力是相同的。