第三句是關鍵

送 魏 二

王昌齡

醉別江樓橘柚香，

江風引雨入舟涼。

憶君遙在瀟湘月，

愁聽清猿夢里長。

這首七絕是王昌齡在仕途失意，被貶為龍標尉時所作，失落的心情可想而知。可是，他在送別朋友的時候，卻沒有提及自己的憂愁。不過，細細品味，卻通篇透露出詩人的愁悵。不言之愁，愁之至也。

“醉別江樓”表面上是記地，實際上是詩人設置的引發愁思的語境。“醉”字，暗含“酒深情亦深”之意。為什么要醉？一來，為自己醉，二來為朋友的離別而醉。“橘柚香”，寫景兼點時令，關鍵在于一個“香”字，環境與心靈都由此而提升了，詩人的愁別于世俗而使別離充滿了清香的詩意。

“江風引雨入舟涼”，風雨入舟，兼寫出行人入舟；逼人的“涼”意，雖是身體的感覺，似乎是寫實，但卻是抒情，表達的是一種心理的感受——心涼。這一“引”字特見功力，它與“入 ”字相呼應：風并不很大，雨也不兇猛，風是微微的，惜別之意也是微微的，恰恰是在斜風細雨中要送友人歸去的暗自神傷，只有“引”，才能表達出此中深情。體驗到那“引”字的慢速度的、綿長的聯想義，自然領悟到詩人意緒的深長不盡。

絕句講究婉曲回環，力求在第三句來一番轉折，讓詩篇因此而翻上一層，最終拓出一番新的意境，元人楊載在議論絕句的作法時說：“大抵起承二句困難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉變化，功夫全在第三句，若于此轉變得好，則第四句如順流之舟矣。”（《詩法家數》，下引文同）這是說，開頭兩句中，起句“平直”寫來，承句則“從容”續接，讓讀者感到自然平易，但是如果一直這么“平直”、“從容”下去，那就難免顯得單薄、貧乏，缺乏縱深感了，因此關鍵是要寫好第三句，把握好“轉”，努力在詩的攔腰處實現一個轉折，來一個升華，進而使全詩形成一種“開與合相關，反與正相依，順與逆相應”的藝術境界。楊載確實道出了絕句創作的甘苦，簡要地以“起承轉合”之“轉”，把住了絕句創作的要領。我們誦讀絕句名作時，不妨好好琢磨一下第三句：試看，“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封候。“（王昌齡《閨怨》）第三句的“忽見”來了一個何等強烈的轉折，詩中主人公由喜而憂，由“不知愁”登樓賞景，轉到更添一份愁思——格外思念遠出搏取功名的丈夫，于此表現無遺。

再如，“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。（李商隱《夜雨寄北》）” 第三句的“何當”同樣是一番出人意料的轉折，詩篇靠它實現了時間和空間的急速轉換：從今時進到他日，從眼前獨居旅舍的凄清氛圍，轉化為他日夫妻聚首時共剪燭花的歡樂情景，一番引人遐想的對比！

這些例子可以看出，詩人們把“忽見”、“何當”等詞語放在第三句，并不是無意之間的巧合，而是深諳絕句的創作規律和結構變化，詩篇自然顯得“宛轉變化”，容納了更多的意蘊。當然，也有一部分絕句，全句根本不見轉折性詞語的蹤影，但如果細加琢磨，仍不難發現第三句所具有的蓄勢和轉折作用，限于篇幅，就不再例舉了。

現在我們來討論本詩的“轉”“合”。按詩歌的通常寫法，后二句應歸結到惜別之情。但詩人卻宕開一筆，將眼前情景推開，以“憶”字勾勒，為友人虛構了一個境界：不久，朋友夜泊在瀟湘之上，那時風住雨收，一輪孤月高懸，如此凄清，友人恐怕難以成眠吧！哪怕暫時入夢，兩岸一聲一聲的猿啼也會闖入夢境，令他睡不安恬，故而即便在夢中也擺脫不了愁緒。詩人從視（月光）聽（猿聲）兩個方面勾勒出一個典（上接第14頁）型的旅夜孤寂的環境。月夜泊舟已是幻景，夢中聽猿，更是幻中有幻。詩境頗具幾分蒙 ，平添幾分惆悵，自是一番別情。

本詩末句的“長”字描摹猿聲相當形象，使人想起《水經注卷三十四·三江水》的描寫：“常有高猿長嘯，屬引凄異，空谷傳響，哀轉久絕。”“長”字作韻腳用在此詩之末，更有余韻不絕之感。

王昌齡以其高妙的藝術手腕，高度的提煉與集中，融情景理為一爐，創造出形象鮮明、境界典雅的佳作，在藝林中閃閃生輝。后人譽為“詩家夫子”“七絕圣手”確是恰當的評價。

【相關連接】

旅次朔方

劉 皂

客舍并州已十霜，歸心日夜憶咸陽。

無端又渡桑干水，卻望并州是故鄉。

［注］①并州：今山西省太原市一帶。②無端：沒有來由。③桑干水，在今河北、山西境內，詩人往來山西河北之間，則要取道桑干流域。

請結合詩的內容談談這首絕句第三句在全詩中的作用。

（參考思路）

第三句在全詩中起了轉折的作用。此詩前兩句寫詩人離鄉外出，久客并州，每日每夜都盼望回鄉，其思之深，其情之切，實在令人感慨。然而在第三句，詩人卻突然托出了“無端”二字，極其含蓄地流露當初為圖謀出路，不遠千里，來到并州，如今再渡桑干，返鄉之際，思鄉之情竟轉向懷念客居十年的并州，它實際上已成為心中的第二故鄉了。