點鐵成金，創造升華

山園小梅

林 逋

眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

梅之孤傲、高潔，讓人敬仰，讓人酷愛。北宋詩人林逋嗜梅成癖，竟至以梅為妻，被稱為古今好梅第一人。他“結廬西湖之孤山，二十年足不及城市”，隱逸終身，不仕不娶，唯好種梅畜鶴，因有“梅妻鶴子”之說。他一生之中，創作了許多詠梅的詩文佳作。“雪后園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”（《梅花》），“池冰倒窺疏影動，屋檐斜入一枝低”（《梅花》）等名句，一直為人稱賞。本文所選的其代表作《山園小梅》更是讓人叫絕，千古傳誦。

首聯“眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園”是作者直接抒發對梅花的贊賞，它在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開，那明麗的景色把小園的風光占盡了。以“獨”“盡”兩字，突出了梅花生活的獨特環境、不同凡響的性格和那引人入勝的風韻。“占盡風情”，更是寫出它獨有的天姿國色。

頷聯“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”，對梅花作具體的描繪，簡直把梅花的氣質風韻寫盡寫絕了。它神清骨秀、高潔端莊、幽獨超逸。“橫斜”描繪了它的姿態，“浮動”寫出了它的神韻。再加上黃昏月下、清澈水邊的環境烘托，就更突出了梅花的個性，繪出了一幅絕妙的溪邊月下梅花圖。那靜謐的意境，蒙的月色、疏淡的梅影、縷縷的清香，確實令人陶醉。

頷聯重在描寫梅花本身，而頸聯則著意環境的渲染。“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，前句極寫禽鳥愛梅之甚，它尚未來得及飛下，就迫不及待地先偷看梅花幾眼。后一句則假托春夏的“粉蝶”，設想它們如見到梅花必定銷魂。“先偷眼”“合斷魂”，擬人的手法用得何等傳神！

尾聯從借物抒懷一躍而為直抒胸臆：“幸有微吟可相狎。不須檀板共金樽。”檀板，檀木制成的拍板，演奏音樂時用以打拍子。在賞梅時低聲吟誦，檀板金樽的熱鬧完全多余。情操趣味，和盤托出，詠物抒懷，水乳交融。詩人雖是詠梅，表現的卻是與世俗迥異的人格，市井檀板金樽，詩人微吟賞梅，別是一番情趣在詩行。

《宋史》稱林逋“其詞澄浹峭特，多奇句”。本詩頷聯奇絕，為千古絕唱，一直為后人所稱頌。歐陽修說“前世詠梅者多矣，未有此可也”，南宋詩人王十朋更稱譽道：“暗香和月入佳句；壓盡千古無詩才。”然此聯亦有所本，李曄《紫桃軒雜綴》錄南唐江為詩殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”林逋稍加改動為：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”遂成千古名句。比較二詩，江詩一聯分詠竹與桂兩種植物，分散了且不說，主要在它們沒有抓住所詠對象的特點，“橫斜”用之于竹則失去了活潑的生態，不是折斷的，即是病枝！而于梅則顯出了無限的嫵媚。這種橫逸斜出的姿勢，正合乎梅的這種清高孤傲的身份；桂為濃香，有香傳十里之譽，江詩沒有置于日中而置之月下，也就失其馥郁之芬芳了。而梅花的香，正是無意中有，著意去尋又無的那種淡香，所以稱之為浮動的暗香，就十分地熨帖了。體味“竹影”“桂香”，因其確指，終嫌用語過實，不若改后的意象“疏影”“暗香”所顯示的蒙，既有梅花稀疏的特點。又有它清幽的芬芳。“疏影”與“清淺”意趣相通；“暗香”與“黃昏”情味綰合。故其境界之蘊藉空靈實遠勝原詩。

古人在詩詞創作中，常化用前人詞句，并倡導“脫胎換骨”“點鐵成金”。有的詩句一經再創作，融化為自已的詞句后，脫胎換骨，獲得了新的藝術生命力。例如杜甫《宿江邊閣》中的“薄云巖際宿，孤月浪中翻”，來自何遜《入西塞示南府同僚》：“薄云巖際出，初月波中上。”改“出”為“宿”，意在寫“薄云”駐留巖際依依不舍之狀，舍動象為靜象，遂與“翻”字相呼應，前靜后動，陰陽互補。一“孤”字極寫凄冷，一“翻”字立見波光粼粼。而何詩雖亦清新樸直，然“出”“上”均為動象，缺少變化；“出”“初”又同音相犯。故化用后的意象確有點鐵成金之妙，實為一種升華之再創造！

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葉紹翁

應憐屐齒印蒼苔， 小扣柴扉久不開。

春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。

這首詩脫胎于陸游的《馬上作》“平橋小陌雨初收，淡日穿云翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”試比較二詩，談談你的看法。

參考思路：

陸詩以《馬上作》為題，故由大景到小景，先寫“平橋”“小陌”“翠靄”“楊柳” 等，然后突出“一枝紅杏”。葉詩寫園的一角，較陸詩取景小而含意深。二者都用一個“出”字將“紅杏”擬人化，但陸詩沒有點明非出不可的理由，葉詩強調“關不住”，這個“關”字一“呼”，突出了春意的活躍，再用“出墻來”一“應”，“出”字更為活潑，更有精神。