辻武雄：近代日本研究京劇的第一人

京劇是中國的國粹，它不僅受到中國人的喜愛，而且不少外國人也對它非常著迷。在中國鄰邦日本，更是有不少人對中國京劇產生了特殊興趣，辻武雄就是非常突出的一位。

辻武雄（1868－1931），日本人，號劍堂，又號聽花，慶應大學畢業，東亞同文會會員。他在中國呆了二十多年，是有名的“中國通”。他長期擔任在北京出版發行的《順天時報》的編輯，主持戲劇專欄，經常到戲院聽戲，認識了不少京劇演員，寫了大量有關京劇的評論，并出版了論述中國京劇的專著《中國劇》。

辻武雄初次來中國是在1898年8月22日，時年29歲，是日本《教育時論》雜志社副社長。他來華視察教育，到北京后應友人的邀請，第一次進戲院看戲。隨后，他到天津，停留數日，又看了兩次戲。然后坐船到上海，在丹桂園聽戲。1900年辻武雄第二次來上海，住了兩年，經常到戲院聽戲。當時丹桂園是上海比較有名的戲園子，辻武雄不時到這里欣賞京劇，喜歡聽著名演員孫菊仙的唱段。另外他還到春桂園聽戲，拜訪當時的京劇名角小桂芬，這是他在中國認識的第一位京劇演員。

1906年，辻武雄應聘到蘇州江蘇兩級師范學堂。在蘇州三年任教期間，他閑暇時經常聽演員七盞燈、時慧寶的戲。由于經常聽戲，他對中國京劇產生了濃厚的興趣，于是萌生了研究京劇的想法。1909年他到南京江南實業學堂，任教三年。期間，辻武雄經常到戲院慶升園看戲，結識了園主楊某。他向楊某請教京劇的有關問題，楊某一一解答，辻武雄非常感激。通過楊，辻武雄又認識了京劇演員劉永春、汪笑濃、時慧寶、李百歲、紫金仙等人，還認識了在兩江總督府任職的戲迷陸世叔。雖然陸世叔不懂日文，但是可以通過筆談，來解答辻武雄提出的有關京劇的問題。陸世叔對辻武雄提出的各種京劇疑難，都不厭其煩地回答。辻武雄認為從陸世叔那兒收獲很大，心存感激，多年念念不忘。在南京任教期間，每逢暑假，辻武雄還到上海新舞臺看戲，因此又和夏月珊、夏月潤、七盞燈、三麻子、潘月樵、貴俊卿、熊文通等演員熟識。

1911年辛亥革命爆發，清王朝朝不保夕，大批日本教習回國。辻武雄離開南京，轉而到北京日本人辦的《順天時報》任編輯，開始了他在中國的報人生涯。

因為他喜歡京劇，報社就讓他編輯戲曲專欄。北京是京劇的大本營，辻武雄長期在北京居住，獲得了研究京劇的天時、地利、人和的便利條件。他經常到戲院聽戲，拜訪知名的演員譚鑫培、俞菊生、田際云、王瑤卿，年輕演員田雨農、曹永春、曹小鳳等人。一天，他造訪俞菊生，兩人見面后，辻武雄告訴俞菊生自己喜歡京劇，并且打算研究京劇。俞菊生認為這個日本人能夠欣賞京劇，真不錯，于是就贈給辻武雄一張自己的化裝照片作紀念。辻武雄很高興，一直珍藏著這張照片。除了拜訪，辻武雄還去參觀培養京劇演員的各種大小科班。辻武雄和喜連成科班班主葉春善交往日密，友誼加深。通過葉春善，辻武雄了解到更多的京劇知識和北京劇界情況。

由于經常出入戲院，辻武雄認識了許多演員，并且和其中不少人混的很熟，尤其是和青年演員沈富貴、尚小云等。在辻武雄主持的戲劇“聽花”欄目上，讀者經常看到各個劇院的海報和演出盛舉，京劇演員的日常生活和演出特點的報道。如演員沈富貴到天津演出，回來時帶豆腐干贈給他。辻武雄為了表示感謝，就寫了一首詩發表在《順天時報》上。其詩曰：多謝玉郎贈豆干，錦心烏面勸加餐，五香迥異都中物，攜自津門感寸丹。

辻武雄和各戲院的經理和辦事人員也很熟，后來，他到戲院聽戲都是免費的。戲院的人都知道辻武雄不是普通的戲迷，而是一個記者編輯，可以在報上寫文章宣傳。由于辻武雄聽戲免費，就有人冒充他，或打著他的旗號，免費進戲院聽戲，以至于辻武雄不得不在報上發表聲明，以正身份。

由于辻武雄和梅蘭芳、尚小云、小翠華等演員關系密切，他幾乎每天都在《順天時報》上刊登這幾位演員的消息，對他們的演技大加贊揚，發表的戲評褒多貶少。當時就有人把他這種做法視為“捧角”，不以為然。“民國五六年間，《順天時報》之辻武雄，筆名聽花，每日為文，大捧梅蘭芳、尚小云、小翠華等。”

民國初年，劇評家大多和某幾個演員交往比較多，有時寫劇評就失去客觀性，文章立論偏頗，有失公正，這種劇評當時受人詬病不少。作為一個在中國的日本人，辻武雄也未能擺脫這一窠臼，這就使他的劇評遜色不少。然而，辻武雄的劇評雖然用中國人的口氣來寫，但是觀察、評論的角度往往與日本戲劇對比來寫，這樣他的劇評也有獨具一格的地方。例如，他主張摒棄京劇的一些陋俗，刪除京劇中的下流段子。他反對軍人看戲不買票的蠻橫行為，在報紙上一再呼吁當局，約束這些散兵游勇。

1915年，辻武雄成立了一個劇評社，名為評劇俱樂部，意在“交流知識，融合感情”，但是沒多久這個組織就解散了。

1919至1924年，辻武雄和當時著名的戲劇改革家歐陽予倩書信來往不斷。他們討論京劇改革的重點和途徑，討論中西戲劇的不同之處。歐陽予倩在實業家張謇的支持下，在南通組織了新式的劇社“伶工學社”，借鑒西方戲劇理論，改革中國戲劇演出模式。歐陽予倩還在南通建立新式劇場，配合自己的改革活動。辻武雄對歐陽予倩的戲劇改革活動非常欣賞，于是贈詩給他，其詩曰：通陽春暖百花香，培養英手自有方，靜想彬彬成業日，好看菊部開芬芳。歐陽予倩經常帶領劇團到湖南、湖北等地演出，以推動戲劇改革，喚起人們的注意。對這些活動，辻武雄都積極報道，并在報上刊登歐陽予倩的來信。

1927年辻武雄在《順天時報》上策劃組織了一次“五大名伶新劇奪魁投票”活動。這次活動的最大影響就是為梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生四人獲得“四大名旦”的稱號奠定了基礎，四大名旦的出現也標志著中國京劇表演藝術由生角為主向旦角為主轉移。

辻武雄在多年的聽戲評戲基礎上，寫了一本有關中國戲曲的著作《中國劇》。該書首先對中國戲劇史加以梳理，然后解釋戲劇與其他藝術形式（音樂、美術）的關系，最后主要介紹京劇演員和劇場及其經營情況。

該書1920年4月出第一版，5月第二版，可見其暢銷。《中國劇》是當時外國人對中國戲劇，特別是京劇介紹最詳的一本書，現在看來，對研究京劇也有一定的參考價值。章太炎、嚴修、陳寶琛、王揖唐、劉少少等名人和劇評家為之作序。

1919、1924年，梅蘭芳兩次赴日演出，辻武雄都在《順天時報》上發表文章，及時報道梅蘭芳在日行程和演出情況，并把梅蘭芳寫給他的信刊登在報紙上。辻武雄認為梅蘭芳赴日演出，是中日文化交流史上的一件大事，“裨補于促進中日劇界之聯絡親睦，為何如哉！”

辻武雄作為一個來華的日本人，對中國京劇產生興趣，并且能夠撰寫戲劇專著，確實是難能可貴的，同時也說明了京劇自身的魅力所在。