辻武雄：近代日本研究京劇的第一人

京劇是中國的國粹，它不僅受到中國人的喜愛，而且不少外國人也對它非常著迷。在中國鄰邦日本，更是有不少人對中國京劇產(chǎn)生了特殊興趣，辻武雄就是非常突出的一位。

辻武雄（1868－1931），日本人，號劍堂，又號聽花，慶應(yīng)大學(xué)畢業(yè)，東亞同文會會員。他在中國呆了二十多年，是有名的“中國通”。他長期擔(dān)任在北京出版發(fā)行的《順天時報》的編輯，主持戲劇專欄，經(jīng)常到戲院聽?wèi)颍J(rèn)識了不少京劇演員，寫了大量有關(guān)京劇的評論，并出版了論述中國京劇的專著《中國劇》。

辻武雄初次來中國是在1898年8月22日，時年29歲，是日本《教育時論》雜志社副社長。他來華視察教育，到北京后應(yīng)友人的邀請，第一次進(jìn)戲院看戲。隨后，他到天津，停留數(shù)日，又看了兩次戲。然后坐船到上海，在丹桂園聽?wèi)颉?900年辻武雄第二次來上海，住了兩年，經(jīng)常到戲院聽?wèi)颉．?dāng)時丹桂園是上海比較有名的戲園子，辻武雄不時到這里欣賞京劇，喜歡聽著名演員孫菊仙的唱段。另外他還到春桂園聽?wèi)颍菰L當(dāng)時的京劇名角小桂芬，這是他在中國認(rèn)識的第一位京劇演員。

1906年，辻武雄應(yīng)聘到蘇州江蘇兩級師范學(xué)堂。在蘇州三年任教期間，他閑暇時經(jīng)常聽演員七盞燈、時慧寶的戲。由于經(jīng)常聽?wèi)颍麑χ袊﹦‘a(chǎn)生了濃厚的興趣，于是萌生了研究京劇的想法。1909年他到南京江南實(shí)業(yè)學(xué)堂，任教三年。期間，辻武雄經(jīng)常到戲院慶升園看戲，結(jié)識了園主楊某。他向楊某請教京劇的有關(guān)問題，楊某一一解答，辻武雄非常感激。通過楊，辻武雄又認(rèn)識了京劇演員劉永春、汪笑濃、時慧寶、李百歲、紫金仙等人，還認(rèn)識了在兩江總督府任職的戲迷陸世叔。雖然陸世叔不懂日文，但是可以通過筆談，來解答辻武雄提出的有關(guān)京劇的問題。陸世叔對辻武雄提出的各種京劇疑難，都不厭其煩地回答。辻武雄認(rèn)為從陸世叔那兒收獲很大，心存感激，多年念念不忘。在南京任教期間，每逢暑假，辻武雄還到上海新舞臺看戲，因此又和夏月珊、夏月潤、七盞燈、三麻子、潘月樵、貴俊卿、熊文通等演員熟識。

1911年辛亥革命爆發(fā)，清王朝朝不保夕，大批日本教習(xí)回國。辻武雄離開南京，轉(zhuǎn)而到北京日本人辦的《順天時報》任編輯，開始了他在中國的報人生涯。

因?yàn)樗矚g京劇，報社就讓他編輯戲曲專欄。北京是京劇的大本營，辻武雄長期在北京居住，獲得了研究京劇的天時、地利、人和的便利條件。他經(jīng)常到戲院聽?wèi)颍菰L知名的演員譚鑫培、俞菊生、田際云、王瑤卿，年輕演員田雨農(nóng)、曹永春、曹小鳳等人。一天，他造訪俞菊生，兩人見面后，辻武雄告訴俞菊生自己喜歡京劇，并且打算研究京劇。俞菊生認(rèn)為這個日本人能夠欣賞京劇，真不錯，于是就贈給辻武雄一張自己的化裝照片作紀(jì)念。辻武雄很高興，一直珍藏著這張照片。除了拜訪，辻武雄還去參觀培養(yǎng)京劇演員的各種大小科班。辻武雄和喜連成科班班主葉春善交往日密，友誼加深。通過葉春善，辻武雄了解到更多的京劇知識和北京劇界情況。

由于經(jīng)常出入戲院，辻武雄認(rèn)識了許多演員，并且和其中不少人混的很熟，尤其是和青年演員沈富貴、尚小云等。在辻武雄主持的戲劇“聽花”欄目上，讀者經(jīng)常看到各個劇院的海報和演出盛舉，京劇演員的日常生活和演出特點(diǎn)的報道。如演員沈富貴到天津演出，回來時帶豆腐干贈給他。辻武雄為了表示感謝，就寫了一首詩發(fā)表在《順天時報》上。其詩曰：多謝玉郎贈豆干，錦心烏面勸加餐，五香迥異都中物，攜自津門感寸丹。

辻武雄和各戲院的經(jīng)理和辦事人員也很熟，后來，他到戲院聽?wèi)蚨际敲赓M(fèi)的。戲院的人都知道辻武雄不是普通的戲迷，而是一個記者編輯，可以在報上寫文章宣傳。由于辻武雄聽?wèi)蛎赓M(fèi)，就有人冒充他，或打著他的旗號，免費(fèi)進(jìn)戲院聽?wèi)颍灾劣谵y武雄不得不在報上發(fā)表聲明，以正身份。

由于辻武雄和梅蘭芳、尚小云、小翠華等演員關(guān)系密切，他幾乎每天都在《順天時報》上刊登這幾位演員的消息，對他們的演技大加贊揚(yáng)，發(fā)表的戲評褒多貶少。當(dāng)時就有人把他這種做法視為“捧角”，不以為然。“民國五六年間，《順天時報》之辻武雄，筆名聽花，每日為文，大捧梅蘭芳、尚小云、小翠華等。”

民國初年，劇評家大多和某幾個演員交往比較多，有時寫劇評就失去客觀性，文章立論偏頗，有失公正，這種劇評當(dāng)時受人詬病不少。作為一個在中國的日本人，辻武雄也未能擺脫這一窠臼，這就使他的劇評遜色不少。然而，辻武雄的劇評雖然用中國人的口氣來寫，但是觀察、評論的角度往往與日本戲劇對比來寫，這樣他的劇評也有獨(dú)具一格的地方。例如，他主張摒棄京劇的一些陋俗，刪除京劇中的下流段子。他反對軍人看戲不買票的蠻橫行為，在報紙上一再呼吁當(dāng)局，約束這些散兵游勇。

1915年，辻武雄成立了一個劇評社，名為評劇俱樂部，意在“交流知識，融合感情”，但是沒多久這個組織就解散了。

1919至1924年，辻武雄和當(dāng)時著名的戲劇改革家歐陽予倩書信來往不斷。他們討論京劇改革的重點(diǎn)和途徑，討論中西戲劇的不同之處。歐陽予倩在實(shí)業(yè)家張謇的支持下，在南通組織了新式的劇社“伶工學(xué)社”，借鑒西方戲劇理論，改革中國戲劇演出模式。歐陽予倩還在南通建立新式劇場，配合自己的改革活動。辻武雄對歐陽予倩的戲劇改革活動非常欣賞，于是贈詩給他，其詩曰：通陽春暖百花香，培養(yǎng)英手自有方，靜想彬彬成業(yè)日，好看菊部開芬芳。歐陽予倩經(jīng)常帶領(lǐng)劇團(tuán)到湖南、湖北等地演出，以推動戲劇改革，喚起人們的注意。對這些活動，辻武雄都積極報道，并在報上刊登歐陽予倩的來信。

1927年辻武雄在《順天時報》上策劃組織了一次“五大名伶新劇奪魁投票”活動。這次活動的最大影響就是為梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生四人獲得“四大名旦”的稱號奠定了基礎(chǔ)，四大名旦的出現(xiàn)也標(biāo)志著中國京劇表演藝術(shù)由生角為主向旦角為主轉(zhuǎn)移。

辻武雄在多年的聽?wèi)蛟u戲基礎(chǔ)上，寫了一本有關(guān)中國戲曲的著作《中國劇》。該書首先對中國戲劇史加以梳理，然后解釋戲劇與其他藝術(shù)形式（音樂、美術(shù)）的關(guān)系，最后主要介紹京劇演員和劇場及其經(jīng)營情況。

該書1920年4月出第一版，5月第二版，可見其暢銷。《中國劇》是當(dāng)時外國人對中國戲劇，特別是京劇介紹最詳?shù)囊槐緯F(xiàn)在看來，對研究京劇也有一定的參考價值。章太炎、嚴(yán)修、陳寶琛、王揖唐、劉少少等名人和劇評家為之作序。

1919、1924年，梅蘭芳兩次赴日演出，辻武雄都在《順天時報》上發(fā)表文章，及時報道梅蘭芳在日行程和演出情況，并把梅蘭芳寫給他的信刊登在報紙上。辻武雄認(rèn)為梅蘭芳赴日演出，是中日文化交流史上的一件大事，“裨補(bǔ)于促進(jìn)中日劇界之聯(lián)絡(luò)親睦，為何如哉！”

辻武雄作為一個來華的日本人，對中國京劇產(chǎn)生興趣，并且能夠撰寫戲劇專著，確實(shí)是難能可貴的，同時也說明了京劇自身的魅力所在。