這種沒文化的感覺

法國人深知中國正處于瘋狂發展的建設高潮，所以展覽商業目的十分明確，沒有獨立的藝術專業性可言。

在紐約生活了18年。

有好事者列出“是不是真正紐約客”的檢驗標準，共20多條，其中一條：“紐約客認為住在不遠的威徹斯特就算外地人。”“紐約客”(New Yorker)，成了優越感的同義詞。

多年前，在派對上主人介紹我于一法國人，說是標準紐約客時，她也很驕傲地聲稱，她是“巴黎仙”(Parisian)，并說“世界上沒有任何地方比得上紐約，除了巴黎。”我想那天碰上的如果是倫敦佬(Londoner)，對方也會說同樣的話，只不過將巴黎換成倫敦。

現在的國際大都會居民都被冠以各種“客”，以示人口的流動和多樣性 北京客，上海客，而非傳統的稱呼如北京人，上海寧，廣東仔，山東銀，湖南伢，河南佬，東北漢，江西亻表。

和紐約一樣，巴黎的特點，也是通過與別的城市文化的差異體現出來的。紐約包容，巴黎高傲；包容意味著隨和，文化風氣隨行就市，高傲意味著排外，卻能夠讓原汁原味的文化特色流失得慢一些。從這一點來看，北京挺紐約，上海，至少以前的上海，像巴黎。

一年前在巴黎，看見不少商店櫥窗都是搶眼的大紅襯底，這是借中法文化年的順風，招徠越來越多的購買力日漸強大的中國訪客。今年的重點轉到了北京，但走遍九城沒見到藍白紅的顏色搭配，同樣是中法文化年，卻沒有商家搭順風車，因為犯不著--幾個法國游客散到泱泱中國大地，跟沒有差不多，銷售額不能指望他們。

北京正在舉行“法國視覺”展，和朋友一起去看。展覽，一半是法國建筑師在中國的項目，一半是他們自己本土原有的好東西。

官方組織，借機宣傳，推銷法國的人才，賺中國人民的錢，所以不妨通過建筑這個托，說說兩種文化的異同。

中法山水不連，兩種語言兩種文化。但細觀察，從語言表達方式到食不厭精膾不厭細，到城市格局講究氣派儀式不怕浪費妄自尊大，再到建筑表面轟轟烈烈細節粗粗拉拉，卻有很多平常不琢磨注意不到的相似之處。

沾吃、沾人、沾人際關系，細膩豐富曲曲折折。沾物、沾事、沾建筑，往往大而化之差不離就得。

在北京去故宮多少次，每次都驚訝恢宏氣勢，但仔細看門上的裝飾細節，頓然發現丑陋無比。回想凡爾賽宮的金碧輝煌但近看粗俗的印象，一種雖然相隔千山萬水，但歷史悠久文化源遠流長的同感油然而生。

正因為此，法國建筑師在中國的項目被部分同胞認為是：與中國文化融合最好的。

展覽中就有大幅的國家大劇院圖片，有中幅的西直門西環廣場，有小幅的杭州新車站圖片，等等。表面上沒有任何文化融合之處可言，可骨子里，融合得很好。

盡管從建筑發展和設計水平看乏善可陳，但是它們適應了眼下中國的需要。比如天津寶坻的新城規劃，從完全人工做作的總體格局，到水中間弄個貴賓島，再到兩處水面一個叫牛津灣一個叫劍橋湖，都顯示出了與中國國情“良好融合”的閃光點。

當中國有知識的人稱羨法國人創造燦爛文化的同時，不應忽略法國人的經商頭腦，及政府對商業行為的支持和宣傳力度--文化來串門，比起赤裸裸直奔主題的商業，要顯得溫情脈脈小鳥依人難以謝絕。這事，有改革之初的皮爾卡丹和伊夫圣洛朗為前導。

如果有閑錢閑工夫只想盡情享受都市生活，哪兒最合適？首選巴黎。整個城市--除了幾處怪胎--的整體韻律和豐富的城市空間，會讓所有體驗過的人感到自己的原始粗鄙沒文化。

從城市角度講，中國今天城市面貌展示的，正是這種沒文化的感覺。當脫離了城市環境利用建筑去爭奇斗妍，就進一步暴露了沒文化的實質。法國本土建筑和城市建設的優點和長項，通過展覽圖片根本無法傳達。法國人設計的表面熱鬧擁擠實際粗糙凌亂的展覽，像促銷會、房展會，不可能讓人領會優點和長項到底是怎樣煉就的。法國擁有的杰出當代作品，許多建筑師并不是法國人，展覽中隨和的商業作品占大多數，特立獨行、個人色彩強烈的建筑師的比重很小--他們深知中國正處于瘋狂發展的建設高潮，所以展覽絕大多數是大規模大尺度的作品，商業目的十分明確，沒有獨立的藝術專業性可言。

幾年前，努維爾參加國家大劇院第一輪設計競賽，做了三只讓中國人看起來像烏龜的東西。從設計本身和技術處理上講，很有質量。但是形式及其引發的聯想，卻很不招人喜歡，盡管他的設計水平要比今天活躍在中國大地的所有法國建筑師建筑師高。

為了對大而化之的法國文化有更具體的印象，希望年年都是法國文化年，這樣可以深入學習人家的優點長項。如果為了不吃偏食生態平衡，吸收更多更豐富的別國文化營養，那么，我希望這個文化年早日結束。