她在歲月的斜梯上輕唱

勞拉·菲吉已經把爵士的絮絮叨叨轉化為和你親切交談，你甚至會體味出一點風塵味，非常合適的風塵味。

在爵士女歌手里，像勞拉·菲吉這樣保持女性溫柔的并不多。她不像大多數黑人女歌手那樣，有一種天然的爆發力。她更像是在歲月傾斜的階梯上緩緩展示迷人的姿態。

在爵士史上，凡是要稱后的都得挺胸凸肚，重量過人，然后大家會給她一個雅號--爵士媽媽。如果你是一個熱愛女聲的爵士樂迷，會把歷史上幾個最偉大的爵士歌后視為珍寶，她們的歌聲里都蕩漾著一種討人憐愛的氣息，發嗲的自愛與深情的求愛，那種在高音里震顫的柔度就是最美的樂器。

比莉·荷立戴、艾拉·菲茨杰拉德，還有莎拉·沃……在她們之后，沒有人能達到她們的高度。像比莉與艾拉那種把自己精彩的人生都唱出來的歌手，不會再有了--誰還會像她們那樣在俱樂部里遭人輕視，當比莉·荷立戴拒絕撩起裙子讓玩客塞小費的時候，她是在和整個歧視黑人的體制做斗爭！

為什么出色的爵士女歌手遠遠超出男歌手？很簡單，所有女歌手都把聲音當作一種愛的方式，爵士音樂是她們感情生活里一個足夠開闊的領地。兩年前，在勞拉·菲吉的現場，感覺她正是在優雅地述說自己的故事，甚至生命里的失落。

請允許我把勞拉·菲吉比作老天后艾拉的外甥女，或比作更流行一點的Peggy Lee的直系親戚，因為這樣的聲音即使放在50年前也很出眾。

50年后的勞拉·菲吉，有一段像美國黑人歌王Nat King Cole那樣的父女情結；她用音樂講故事，每個音符都是故事的細節；她還可以找到更大的樂隊把歷史縮短為零距離。

有人說當今美女爵士歌后戴安娜·克勞是Swing(搖擺爵士)的承繼者，勞拉·菲吉也是。她對這樣風格的音樂癡迷與她做舞女的母親有關，也與其從小住在安第斯山腳下有關。正如她自己所強調的：她的音樂里有拉丁的影子。

有人把勞拉·菲吉稱為荷蘭國寶，說實話，這只是她的國籍。很難確定她的根在哪里，童年時的父親形象與移居南美的日子在勞拉·菲吉的內心深處扎下了漂移的根。我甚至以為，她的根的一部分在東南亞 在東方，勞拉·菲吉的地位與名聲勝過很多人，包括“當代三大爵士女歌手”。

勞拉·菲吉1992年的唱片《Bewitched》是她最有名的作品，讓人記住的是她在微風里輕吟的風度。曾經，勞拉·菲吉更像是個說愛的女人，把她多余的愛織成一張網，用距離的柔情逮人--這是女人的天性。

勞拉·菲吉年輕時是火辣辣的，她曾經是一支迪斯科組合的成員。現在，在演唱會現場，勞拉·菲吉不是在歌唱命運，她就是命運里的人。她已經把爵士的絮絮叨叨轉化為和你親切交談，你甚至會體味出一點風塵味，非常合適的風塵味。

2005年，上海一下子來了四位和爵士沾邊的女歌手。如果分別用色彩來描述這四個女人，我想戴安娜·瑞芙(Dianne Reeves)是黑色的，諾拉·瓊斯是青色的，戴安娜·克勞(Diana Krall)沉醉在藍色里，而勞拉·菲吉則掩隱在紫色中。Dianne Reeves保持著黑人特有的爆發力，她顫抖的高音華麗而略帶侵略性；諾拉·瓊斯的溫馨還是鄰家少女的感覺，生活閱歷上的稚嫩使她的可愛有著迷人的生澀；Diana Krall至少是敢于制造情調的，那種在藍絲絨上捕捉敏感的憂郁；而勞拉·菲吉比前面任何一個女性更入世，她有一點駐足在生命光圈邊上的味道，所以她屬于紫色。她讓所有的女人感覺親切，因為她人生的紫色不是絢爛的，而是在幽深的地方靜靜地開放。說自戀也好，說驕傲也好，反正男性都會把她當作尤物--有點過期的尤物。

一度，不太喜歡勞拉·菲吉對情境的過分執著和煽情，后來覺得她并不令人厭煩，盡管她經常從危險的情感旋渦輕盈地漫步而出。

我想這個人天生就是這樣的，情調是她奢侈的禮物，送給大家。